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Michele Smargiassi

Laureato in Storia contemporanea all’Università di Bologna con una tesi sulle trasformazioni urbanistiche viste attraverso l’occhio della cartolina. Dal 1982 ha lavorato a «L’Unità», per passare dal 1989 a «La Repubblica», testata per cui scrive di società, cultura e politica. Si occupa da quasi trent’anni di fotografia e cultura visuale. Nel 2009 ha creato e tuttora gestisce il blog Fotocrazia. Oltre a testi per mostre, articoli, cataloghi, riviste e volumi collettivi, prefazioni e postfazioni, ha scritto alcuni libri tra cui Voglio proprio vedere (Contrasto, 2021); Sorridere. La fotografia comica e quella ridicola (Contrasdto, 2020); Un’autentica bugia. La fotografia, il vero, il falso (Contrasto, 2009); Ora che ci penso. La storia dimenticata delle cose quotidiane (Dalai Editore, 2011); il saggio La famiglia foto-genica per gli Annali della Storia d’Italia Einaudi (2004); il contributo Donne di questo mondo (Diabasis, 2003), scritto con Uliano Lucas. Presso DeriveApprodi è uscito nel 2015, nella raccolta Etica e fotografia, il saggio Bugie dell’elocutio. Recentemente ha introdotto la traduzione italiana di André Gunthert, L’immagie condivisa. La fotografia digitale (Contrasto 2016). Ha curato alcune iniziative editoriali di divulgazione della storia della fotografia, tra cui dieci volumi della collana Maestri di fotografia (Repubblica / National Geographic, 2018-1019) e i dodici volumi della collana Visionari (Repubblica / National Geographic 2020-2021) Fa parte del comitato scientifico del Centro Italiano della Fotografia d’Autore di Bibbiena e della Fondazione Nino Migliori.

Gabriele D'Autilia

Gabriele D’Autilia insegna discipline legate alla Cultura Visuale presso l’Università di Teramo ed è stato curatore di diversi volumi e mostre per istituzioni pubbliche e private (tra cui l’Istituto Luce, l’Istituto dell’Enciclopedia Italiana/Treccani, la Camera dei Deputati, l’Archivio audiovisivo del movimento operaio e democratico). È Presidente del Corso di Studio in Scienze della Comunicazione dell’Università dei Teramo e co-direttore della Rivista L’Avventura. International Journal of Italian Film and media Landscapes. Tra le sue pubblicazioni: L’indizio e la prova. La storia nella fotografia (2001), Storia della fotografia in Italia. Dal 1839 a oggi (2012), La guerra cieca. Esperienze ottiche e cultura visuale nella Grande guerra (2018), e la curatela per Einaudi de L’Italia del Novecento. Le fotografie e la storia (2005) e dell’edizione italiana del Dizionario della fotografia, Oxford University Press (2008).

Costanza Paolillo

Nata a Salerno nel 1989, è una storica dell’arte specializzata in storia della fotografia con esperienza nella comunicazione digitale e nel collection management. Ha studiato storia dell’arte alla Scuola Normale con Massimo Ferretti. Nel 2014 ha ottenuto una borsa di studio presso la Freie Universität di Berlino per lavorare sulla ricezione italiana del Modernismo tedesco. Si è laureata all’Università di Pisa con una tesi su Luigi Veronesi fotografo e grafico e sul suo rapporto con il modernismo europeo. Nel 2019 ha conseguito presso la Scuola Normale il dottorato di ricerca di storia dell’arte con una tesi in storia della fotografia dedicata alla Ferrania. Nel suo lavoro ha messo in relazione sviluppo tecnologico, pubblicità e produzione culturale dell’azienda, prestando costante attenzione all’universo foto-cinematoriale in espansione nell’Italia del dopoguerra. Dal 2017 lavora negli Stati Uniti come Adjunct instructor presso il dipartimento di Italian Studies della New York University, dove insegna italiano ed è assistente alla cattedra di Contemporary Italian Studies. Nel 2018 ha iniziato il secondo dottorato presso lo stesso dipartimento sotto la guida di David Forgacs, di cui è anche assistente di ricerca. Parallelamente al percorso accademico, porta avanti attività di curatela e sviluppa progetti digitali per collezioni d’arte. Dopo un’esperienza nella comunicazione digitale, dal 2015 è la curatrice di una importante collezione privata torinese, focalizzata sul futurismo e sull’arte italiana tra le due guerre, che inoltre incorpora l’intero archivio fotografico della rivista «Il Borghese». Dall’attività di curatela, oltre al catalogo della collezione, sono scaturiti diversi lavori scientifici su arte, comunicazione e propaganda in età fascista. Da alcuni mesi collabora con il Ferrania Film Museum per lo sviluppo dei progetti di ricerca dedicati alla storia dell’azienda.

Enzo Gabriele Leanza

Dottore di ricerca in Editing e docente di Fotografia e Storia dell’Arte nelle scuole superiori di secondo grado. Ha insegnato Storia e Tecniche della Fotografia e Storia della Fotografia di Moda presso l’Università di Catania e ha diretto numerosi laboratori didattici presso il DISUM dello stesso Ateneo (fotografia di moda, autoritratto e paesaggio contemporaneo). Nel 2014 ha fondato l’Associazione Culturale The Dead Artists Society con l’intento di promuovere iniziative culturali ed editoriali nell’ambito della fotografia e dell’arte contemporanea. Nel 2018 ha dato vita a Spectrum – Bookzine di Cultura Fotografica. Da più di vent’anni è Docente FIAF e ha tenuto decine di corsi di base e avanzati, ha diretto numerosi workshop e ha presentato le sue ricerche in conferenze e convegni in tutta Italia. È stato Direttore Artistico dell’Etna Photo Meeting e inventore del Premio Gianni Pistarà. Ha collaborato con le riviste Fotoit e Riflessioni e negli anni ha scritto testi di critica fotografica e di storia della fotografia. Ha curato mostre fotografiche di grandi autori della fotografia italiana e internazionale (Colombo, Heylen, Kriegelstein, Lasalandra, Masturzo, Pistarà, Radino e Vannicola) e di giovani promesse. Incontri fondamentali per la sua formazione sono stati quelli con il critico Pippo Pappalardo, con le storiche della fotografia Nicoletta Leonardi e Roberta Valtorta e con i fotografi Olivo Barbieri, Cesare Colombo, Vittore Fossati, Guido Guidi, Nino Migliori e Gianni Pistarà.

Raffaella Biscioni

Attualmente ricercatrice a tempo determinato (RTD/B) all’Università di Bologna, dal 2006 docente di Storia della Fotografia (SSD: L-ART06), presso la Scuola di Lettere e Beni Culturali dell’Università di Bologna. Storica contemporaneista specializzata in storia della fotografia, ha approfondito lo studio della fotografia come documentazione del patrimonio culturale, con una ampia attenzione anche alle metodologie di conservazione gestione e archiviazione di tale patrimonio con le nuove tecnologie digitali. Ha inoltre studiato l’uso della fotografia come mezzo di comunicazione e come strumento di propaganda, affrontando in particolare il tema delle rovine e dei danni al patrimonio culturale durante le due guerre mondiali. Negli ultimi anni si è dedicata ad approfondire l’analisi delle pratiche di Public History nelle loro relazioni con l’ampia attività di valorizzazione e conservazione del patrimonio fotografico.

Nicoletta Leonardi

Insegna Storia dell’arte contemporanea e Storia della fotografia presso l’Accademia di Belle Arti di Brera (Milano), dove è Coordinatrice dei Bienni specialistici della Scuola di Nuove Tecnologie dell’Arte. Ha pubblicato numerosi saggi su riviste scientifiche, libri e cataloghi di mostre editi sia in Italia che all’estero. È autrice dei volumi monografici Il paesaggio americano nell’Ottocento (Donzelli Editore, 2003) e Fotografia e materialità in Italia (Postmedia editore, 2013). Con Simone Natale, ha recentemente curato Photography and Other Media in the Nineteenth Century (Penn State University Press, 2019). È stata borsista Fulbright presso la Columbia University e ha tenuto seminari e conferenze presso istituzioni quali The Art Institute of Chicago, Harvard University, New York University, Universität Zürich, De Montfort University, Fotomuseum Winterthur e University College London, dove ha conseguito il Ph.D.

Candidature Consiglio Direttivo 2021

Elenco dei candidati alla carica di membro del Consiglio direttivo Sisf per il triennio 2021-2023

1. Marco Andreani
2. Antonio Biasiucci
3. Raffaella Biscioni
4. Maria Francesca Bonetti
5. Giovanna Calvenzi
6. Gabriele D’Autilia
7. Raffaele De Berti
8. Francesca Fabiani
9. Francesco Faeta
10. Giovanni Fiorentino
11. Antonello Frongia
12. Michele Fucich
13. Manuela Fugenzi
14. Alessandro Imbriaco
15. Thilo Koenig
16. Nicoletta Leonardi
17. Enzo Gabriele Leanza
18. Monica Maffioli
19. Lucia Miodini
20. Serge Noiret
21. Peppino Ortoleva
22. Silvia Paoli
23. Costanza Paolillo
24. Tiziana Serena
25. Michele Smargiassi
26. Cristiana Sorrentino
27. Roberta Valtorta

Alessandro Imbriaco

Nato a Salerno nel 1980, dopo gli studi in ingegneria, nel 2004 si trasferisce a Roma.

Dal 2007 al 2011 ha lavorato ad un progetto sull’abitare a Roma (TAZ) raccontando campi rom (Casilino 800, Metropoliz), occupazioni abitative (Campo Farnia, Regina Elena), e periferie urbane (A place to stay, Idroscalo e Ponte di Nona).

Dal 2011 al 2016 con Tommaso Bonaventura e Fabio Severo lavora al progetto Corpi di Reato, un’archeologia visiva dei fenomeni mafiosi nell’Italia contemporanea.

Nel 2017 ha ideato il progetto Forza Maggiore, un progetto collettivo e multidisciplinare sulla ricostruzione post-sisma

Nel 2019 cura il progetto Archivio Bellosguardo, una sperimentazione per la costituzione di un archivio fotografico e di un sistema di residenze in Cilento.

Dal 2019 collabora con l’Istituto Centrale per il Catalogo e la Documentazione. In questo ambito cura l’ideazione e lo sviluppo del portale #scenedaunpatrimonio e collabora a diversi progetti per l’archivio di fotografia contemporanea dell’Istituto

Dal 2014 è docente all’Istituto Europeo di Design.

Nel 2017/2018 ha svolto una residenza artistica alla Galleria Nazionale d’Arte Moderna e Contemporanea di Roma.

Ha ricevuto diversi riconoscimenti per il suo lavoro: Finalista Premio Atlante Italiano – MAXXI (2007), Premio Canon (2008), World Press Photo (2010), Premio Pesaresi (2011), Premio Ponchielli (2012), European Publishers Award for Photography (2012). Viene selezionato nel 2011 per il Talent di Foam e per il Joop Swart Masterclass del World Press Photo. Nel 2018 vince il Premio Anima per il Sociale.

Nel 2014 e 2016 ha partecipato alla Biennale di Architettura di Venezia.

Suoi lavori sono conservati dall’archivio della Biennale di Venezia, dal FOAM – Photography Museum Amsterdam, dal MAXXI – Museo nazionale delle Arti del XXI secolo di Roma, dal museo Riso di Palermo, dal MUFOCO di Cinisello e dall’Istituto Centrale per il Catalogo e la Documentazione (ICCD).

Suoi libri sono stati pubblicati in Italia (Peliti e Electa), Inghilterra (Dewi Lewis), Francia (Actes Sud), Germania (Kehrer Verlag).

Antonio Biasiucci

Antonio Biasiucci nasce a Dragoni (Caserta) nel 1961. Nel 1980 si trasferisce a Napoli, dove comincia un lavoro sugli spazi delle periferie urbane e contemporaneamente una ricerca sulla memoria personale, fotografando riti, ambienti e persone del paese nativo.

Nel 1984 inizia una collaborazione con l’Osservatorio vesuviano, svolgendo un ampio lavoro sui vulcani attivi in Italia. Nel 1987 conosce Antonio Neiwiller, attore e regista di teatro: con lui nasce un rapporto di collaborazione che durerà fino al 1993, anno della sua scomparsa.

Fin dagli inizi la sua ricerca si radica nei temi della cultura del Sud e si trasforma, in anni recenti, in un viaggio dentro gli elementi primari dell’esistenza. Ha ottenuto importanti riconoscimenti, tra cui, nel 1992, ad Arles, il premio “European Kodak Panorama”; nel 2005 il “Kraszna/Krausz Photography Book Awards”, per la pubblicazione del volume Res. Lo stato delle cose (2004) e, nello stesso anno, il “Premio Bastianelli”; nel 2016 Premio Cultura Sorrento.

Numerosissime le mostre personali e le partecipazioni a mostre collettive, a festival e rassegne nazionali e internazionali. Ha collaborato inoltre a diversi progetti editoriali, e ha partecipato a importanti iniziative culturali di carattere sociale. Nel 2012 fonda il Lab per un laboratorio irregolare, un percorso per giovani fotografi, a cui trasmettere un metodo di costante approfondimento e critica del proprio lavoro.Attualmente insegna “Fotografia come linguaggio artistico” all’Accademia di Belle Arti di Napoli.

Biasiucci è stato invitato fra gli artisti del Padiglione Italia alla Biennale di Venezia del 2015.

Molte sue opere fanno parte della collezione permanente di musei e istituzioni, in Italia e all’estero, tra cui: Istituto nazionale per la grafica, Roma; MAXXI, Roma; PAN Palazzo delle Arti, Napoli; MADRE-Museo d’Arte Contemporanea Donna Regina, Napoli; Metropolitana di Napoli; Galleria Civica di Modena; Museo di fotografia contemporanea Villa Ghirlanda, Cinisello Balsamo (Milano); Fondazione Sandretto Re Rebaudengo per l’Arte Contemporanea, Guarene (Cuneo); Fondazione Banco di Napoli; Collezione Banca Unicredit, Bologna; Bibliothèque nationale de France, Parigi; Maison Européenne de la Photographie, Parigi; Château d’Eau, Tolosa; Musée de l’Elysée, Losanna; Centre de la Photographie, Ginevra; Fondazione Banca del Gottardo, Lugano; Centre Méditerranéen de la Photographie, Bastia; Galerie Freihausgasse, Villach (Austria); Departamento de investigación y documentación de la Cultura Audiovisual, Puebla (Messico), Mart, Rovereto, Pio Monte Della Misericordia, Napoli; Fondazione Modena per la fotografia.

Giovanni Fiorentino

Giovanni Fiorentino è professore ordinario di Sociologia dei processi culturali e comunicativi (SPS08 – 14C/2).

Insegna Teorie e tecniche dei media all’Università della Tuscia, dove è Direttore del Dipartimento di Scienze umanistiche, della comunicazione e del turismo. Ha insegnato anche presso l’Università di Roma “La Sapienza” e l’Università degli Studi di Lecce.
Presidente della Società Italiana per lo Studio della Fotografia e direttore del Centro Meridionale di Educazione Ambientale di Sorrento, studia i media in una prospettiva transdisciplinare, analizzando le relazioni tra immaginario, estetica, patrimonio culturale e immagine da una parte, le relazioni tra media, ambiente, apprendimento dall’altra, con una specifica attenzione al medium fotografico nelle sue trasformazioni dall’analogico al digitale.
Membro del Comitato di Gestione Coordinamento del Centro Eccellenza “Distretto tecnologico per le nuove tecnologie applicate ai beni e alle attività culturali” DTC-Lazio, ha partecipato a PRIN e a progetti di ricerca nazionali e internazionali dedicati all’immagine, ai media, ai consumi culturali. Ha preso parte a comitati scientifici e collaborato all’allestimento di esposizioni fotografiche storiche e contemporanee, nazionali e internazionali, scrivendone i testi curatoriali. Tra l’altro, nel 2010 ha curato la mostra ‘O vero. Napoli nel mirino (MADRE – Museo d’arte contemporanea Donnaregina).
Particolarmente attento alla sperimentazione didattica e formativa, è stato insegnante nella scuola elementare (1991-2002) e ricercatore in Pedagogia generale (Ped/01: 2002-2006). Di recente ha diretto il Corso di Alta Formazione in Storyteller e Content Curator: strategie narrative per la valorizzazione del patrimonio culturale dell’Università degli Studi della Tuscia – Centro di Eccellenza del Distretto Tecnologico per i Beni e le Attività Culturali (2018-2019) e ideato e coordinato le Summer School della Società Italiana per lo Studio della Fotografia (2015-2019).
Giornalista pubblicista, ha collaborato con Il Messaggero, Il Mattino, L’Espresso, è membro del Comitato editoriale di “Mediascapes Journal”, dei comitati scientifici delle riviste “Sociologia della comunicazione”, “Rivista di Studi di Fotografia”, delle collane editoriali “iMedia”, “Collana di semiotica”, “Graffi” e dirige la rivista on line “Officina della storia” e la collana “MediaBop”.
Ha scritto oltre cento tra saggi e articoli in rivista, collaborando con Treccani, Utet, Electa, Einaudi. Tra i suoi libri: L’occhio che uccide (Meltemi, 2004); L’Ottocento fatto immagine. Dalla fotografia al cinema, origini della comunicazione di massa (Sellerio, 2007, vincitore della sezione saggistica del premio Domenico Rea); Il flaneur e lo spettatore. La fotografia, dallo stereoscopio all’immagine digitale (Franco Angeli, 2014); Dalla parte del suono. Radio, Sud e Mediterraneo (Sette Città, 2019); Il sogno dell’immagine. Per un’archeologia fotografica dello sguardo. Benjamin, Rauschenberg e Instagram (Meltemi, 2019).

Luigi Tomassini

Professore ordinario di Storia Contemporanea presso l’Università di Bologna, sede di Ravenna, dove è stato presidente del Corso di Laurea in Beni Culturali e Direttore del Dipartimento di Beni Culturali.

In tema di storia della fotografia nel 1976-77 è fra i curatori della mostra e del catalogo su “I fratelli Alinari fotografi a Firenze” (Firenze, 1977); continua successivamente ad occuparsi del tema, specializzandosi nella tematica (per l’epoca abbastanza nuova in Italia) della conservazione e valorizzazione del patrimonio fotografico “storico”: è fra i fondatori, nel 1980, dell’Archivio Fotografico Toscano (AFT), e condirettore di «AFT – Rivista di Fotografia e Storia», che si pubblica a partire dal 1985. È stato membro del Comitato Scientifico del Museo di Storia della Fotografia Fratelli Alinari e della rivista “Fotologia”, coordinatore nazionale assieme ad Oriana Goti della lista di discussione “S-fotografie” istituita in collaborazione con la Società Italiana per lo Studio della Storia Contemporanea (SISSCO).

Nel 1990 dirige una ricerca finanziata dal CNR, in collaborazione con l’AFT e la Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze (BNCF), dal titolo “Riviste e testi tecnici di fotografia. Una banca dati per la conservazione e la classificazione del materiale fotografico d’epoca”, i cui risultati vengono messi a disposizione on line nel 1992 presso la BNCF.

Nel 2004 stato promotore e responsabile scientifico dell’organizzazione del convegno “Problemi e pratiche della digitalizzazione del patrimonio fotografico storico” presso l’Università di Bologna, sede di Ravenna, secondo convegno nazionale degli archivi fotografici italiani, in collaborazione con ENEA. In quella occasione viene lanciata la prima proposta di costituzione della Società Italiana per lo Studio della Fotografia.

Nel 2006 cura la sezione del Museo Nazionale Alinari della Fotografia di Firenze relativa agli album fotografici; risulta vincitore di un Grant della Fondazione Hasselblad (Svezia) per una ricerca su “Photography and Morals in Europe from the 1870’s to 1914”, per la quale ha svolto ricerche in vari paesi europei.

Nel maggio 2006 è tra i fondatori ed è eletto come primo presidente della Società Italiana per lo Studio della Fotografia (SISF); sotto la sua presidenza la SISF organizza una serie di iniziative fra cui un convegno internazionale a cui partecipano le analoghe società di Francia, Germania, Ungheria, e una serie di incontri annuali sotto il titolo di “Cantieri SISF”.

Pubblica vari saggi in volumi di editori qualificati come Utet, Angeli, Einaudi, organizza e cura mostre di fotografia storica, come la mostra dedicata a Il lavoro, la salute e la sicurezza dei lavoratori in Italia nelle fotografie delle collezioni Alinari, inaugurata al Quirinale nel 2007, alla presenza del Presidente della Repubblica.

Nel 2014 su delibera del Consiglio Direttivo SISF, assume l’iniziativa di promuovere la pubblicazione della nuova rivista della SISF, “RSF – Rivista di Studi di Fotografia”, del cui Comitato Scientifico fa attualmente parte.

Dal gennaio 2015 è nominato Presidente Onorario della Società Italiana per lo Studio della Fotografia, dopo tre mandati come Presidente.

Nel 2017 fa parte del Comitato Promotore della Associazione Italiana di Public History (AIPH) presso la Giunta Centrale di Studi Storici, ed organizza a Ravenna come Direttore del Dipartimento di Beni Culturali la IV Conferenza Internazionale e la prima Conferenza Italiana di Public History, in cui si costituisce la AIPH. All’interno della nuova associazione promuove varie iniziative sul tema dei rapporti fra PH e fotografia.

Pubblicazioni (selezione ultimi 10 anni)

Fotografia e consumi visuali, in Storia d’Italia, Annali, vol.27: I consumi in Italia, a cura di Stefano Cavazza e Emanuela Scarpellini, Torino, Einaudi, 2018, pp. 595-620.
La documentazione fotografica del lavoro delle donne e dei fanciulli all’inizio del XX secolo, in P. Passaniti (a cura di), Lavoro e cittadinanza femminile. Anna Kuliscioff e la prima legge sul lavoro delle donne, Milano, FrancoAngeli, 2016, pp. 310-350.
Alle origini dell’immaginario sociale delle esposizioni, in L. Massidda (a cura di) Expo 1851-2015. Storie e immagini delle grandi esposizioni, sotto la direzione scientifica di Alberto Abruzzese, Torino, UTET, 2015, pp. 277-289.
Igino Benvenuto Supino e gli Alinari: appunti per uno studio sui rapporti fra fotografi editori e storici dell’arte, in I Supino: una dinastia di ebrei pisani fra mercatura, arte, politica e diritto (secoli XVI – XX), a cura di F. Angiolini e M. Baldassarri, Pisa, Pacini, 2015, pp. 147-156.
I fotografi editori italiani (Alinari, Anderson, Brogi) ed «Emporium», in: Emporium II. Parole e figure tra il 1895 e il 1964, a cura di Giorgio Bacci e Miriam Fileti Mazza, Pisa, Scuola Normale Superiore di Pisa, 2014, pp. 59-84.
L’editoria fotografica e la documentazione del patrimonio artistico italiano. La difficile “nazionalizzazione” fotografica del Mezzogiorno (1861-1911), in L’Italia è». Mezzogiorno, Risorgimento e post-Risorgimento, a cura di Maria Marcella Rizzo, Roma, Viella, 2013, pp. 279-306.
L’album fotografico come fonte storica, in : L’Impero nel cassetto. L’Italia coloniale tra album privati e archivi pubblici, a cura di Paolo Bertella Farnetti, Adolfo Mignemi, Alessandro Triulzi, Milano-Udine, Mimesis, 2013.
Robert Capa e la fotografia di guerra nel XX secolo, in B. Lengyel (a cura di), Robert Capa in Italia, Firenze, Alinari, 2013, pp. 8-13.
“Conservare per sempre l’eccezionalità del presente”. Dispositivi, immaginari, memorie nella fotografia della Grande Guerra, 1914-18, in «Annali della Fondazione Ugo La Malfa», XXVIII, 2013, pp. 341-368.
Una “dialettica ferma”? Storici e fotografia in Italia fra “linguistic turn” e “visual studies”, in La storia culturale. Parabole di un approccio critico al passato, a cura di R. Petri, A. Salomoni, L. Tomassini, «Memoria e Ricerca», n. 40, maggio-agosto 2012, pp. 93-110.
La costruzione dell’immagine fotografica dell’Italia unita, fra pubblico e privato: i grandi fotografi editori del XIX secolo, in Andrea Ragusa (a cura di), La Nazione allo specchio. Il bene culturale nell’Italia unita, Manduria-Bari-Roma, Lacaita, 2011, pp. 193-224.
L’immagine fotografica del campione, in Il Giro d’Italia e la società italiana, a cura di G. Silei, Manduria-Bari-Roma, Lacaita, 2010, pp. 45-77.
Vita nuova di vecchi media: le fotografie storiche in rete fra divulgazione e ricerca, in Media e storia, a cura di F. Mineccia e L. Tomassini, num. Spec. di “Ricerche Storiche”, a. XXXIX, n. 2-3, maggio-dicembre 2009, pp. 363-437.
La Lucania nell’editoria fotografica della prima metà del XX secolo, in Da vicino e da lontano. Fotografi e fotografia in Lucania, a cura di F. Mirizzi, Milano, Angeli, 2010, pp .160-184.
Garibaldi in fotografia: un contributo allo studio della costruzione del mito garibaldino dal punto di vista della comunicazione per immagini, in Giuseppe Garibaldi. Un eroe popolare nell’Europa dell’Ottocento, a cura di A. Ragusa, Manduria-Bari-Roma, Lacaita, 2009, pp. 127-182.

Silvia Paoli

Conservatore dei beni culturali, responsabile del Civico Archivio Fotografico di Milano. Professore a contratto di storia della fotografia, Dipartimento beni culturali e ambientali, Università degli Studi di Milano (silvia.paoli@comune.milano.it; silvia.paoli@unimi.it).

Profilo biografico

Silvia Paoli (Viareggio, 1960) si laurea nel 1988 in Lettere Moderne all’Università Cattolica di Milano con una tesi sulla fotografia del XIX secolo a Milano (relatore Luciano Caramel). Da questo primo lavoro di ricerca nasce nel 1989 la collaborazione con la rivista “AFT. Rivista di Storia e Fotografia. Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano” che pubblica articoli tratti dalla sua tesi. Tra 1990 e 1991 frequenta i corsi della Facoltà Teologica dell’Italia Settentrionale (Milano). Nel 1994 consegue presso l’Università Cattolica di Milano il diploma post laurea di specializzazione (corso triennale) in Storia dell’Arte Contemporanea con una tesi sull’annuario di Domus Fotografia del 1943 (relatore Paolo Costantini), pubblicata in Per Paolo Costantini. Indagine sulle raccolte fotografiche (a cura di T. Serena, SNS, 1999). Nel 1997 consegue l’Internationale Certificate Conference (ICC) per la lingua francese.

Dal 1992 al 2001, per Concorso pubblico, è insegnante di ruolo di Lettere nelle scuole secondarie, di I e II grado, (consegue le abilitazioni per Italiano, Storia, Geografia ed Educazione Civica; Italiano e Storia).

Dal 2001, per Concorso pubblico, è Conservatore dei beni culturali, responsabile del Civico Archivio Fotografico del Comune di Milano.

Diversi sono i progetti scaturiti dall’attività istituzionale (selezione, cfr. bibliografia): lo studio della collezione di Lamberto Vitali (volume, 2004); il progetto di committenza pubblica Ex-fabrica, (Milano, Castello Sforzesco, mostra e catalogo 2006); lo studio dei rapporti tra fotografia e cinema a Milano tra XIX e XX secolo (volume curato con E. Dagrada, E. Mosconi, 2007); lo studio sulla fotografia a Milano nel XIX secolo (Milano, Castello Sforzesco, mostra e catalogo 2010); i cicli di conferenze Storie di fotografia, curati con Giorgio Zanchetti (Università degli Studi di Milano, atti pubblicati in “L’Uomo Nero”, n. 9, 2012); il progetto di valorizzazione della figura e dell’archivio di Luca Beltrami (Milano, Castello Sforzesco, mostra e catalogo 2014); il progetto di catalogazione e valorizzazione dell’archivio di Paolo Monti, seguito da mostra e catalogo, con Pierangelo Cavanna (Milano, Castello Sforzesco 2016-2017; Torino, Museo Ettore Fico 2018). Partecipa a progetti nazionali e internazionali (selezione, cfr. bibliografia): la mostra sul “Ricetto fotografico” di Brera, con un saggio e 136 schede di catalogo (a cura di M. Miraglia, M. Ceriana, Milano, Pinacoteca di Brera, 2000); la mostra sulla dagherrotipia in Italia L’Italia d’argento, con saggio e schede (a cura di M. F. Bonetti, M. Maffioli, Firenze – Roma, 2003); l’Encyclopedia of Nineteenth Century Photography (a cura di J. Hannavy, New York, 2007), per la quale scrive anche la voce Italia; la mostra sulla calotipia in Italia Éloge du négatif, con saggio e schede (fa parte del comitato scientifico con S. Aubenas, M.F. Bonetti, A.Cartier Bresson, M. Maffioli, Paris – Firenze, 2010).

È relatrice ai convegni (selezione): Fototeche a regola d’arte (Centro Europeo di Ricerca sulla Conservazione e sul Restauro, Fototeca Giuliano Briganti, Siena 2007, relazione Da Brera al Castello Sforzesco. Genesi, formazione e percorsi delle raccolte fotografiche dei musei milanesi); Attualità, Cultura, Politica. Forme e modelli del rotocalco italiano tra fascismo e guerra (Università degli Studi di Milano 2008, relazione Cultura fotografica e periodici d’attualità alla fine degli anni Trenta); Photo Archives and the Photographic Memory of Art History – II (Kunsthistorisches Institut in Florenz-Max-Planck-Institut, 2009, relazione Fotografia come documento. Luca Beltrami architetto, storico dell’arte, collezionista, fotografo); Visual Documentation of Art Protection during the Second World War – European Pictures Libraries in Dialogue (Deutsches Dokumentationszentrum für Kunstgeschichte – Bildarchiv FotoMarburg, 2010, relazione Milan Sforza Castle’s Photographic Archive: role and importance of photography for protection and knowledge of art between 1943 and 1944); L’Officina dei Navigli. L’impresa culturale nella Milano del dopoguerra (1945 – 1960), (Università degli Studi di Milano, 29 febbraio – 2 marzo 2012, relazione La cultura fotografica tra agenzie, editoria e stampa); Sguardi fotografici sul territorio; Progetti e protagonisti fra storia e contemporaneità in Italia ( SISF, Società Italiana per lo Studio della Fotografia, Ravenna, 20 – 22 novembre 2014, relazione Storia, identità e immagine del paesaggio italiano: le campagne del Touring Club Italiano); La guida turistica come luogo d’incontro fra immagine e lessico dei beni culturali, (Università di Firenze – Università di Pisa, 11 – 12 giugno 2015, relazione Il viaggio in Italia: la fotografia tra descrizione e immagine nelle guide e nelle pubblicazioni del Touring Club Italiano); Le fotografie in archivio. Metodologie, processi di conoscenza e trattamento dei fondi fotografici (Roma, ICCD, 30 giugno – 1 luglio 2015, relazione L’archivio fotografico oggi: valorizzazione e “mediazione culturale” nell’era del web); Convegno internazionale Fotografia per l’architettura del XX secolo in Italia. Costruzione della storia, progetto, cantiere (Regione Lombardia – Politecnico di Milano, Dipartimento di Architettura e Studi Urbani, 24-25 novembre 2016, relazione Architetti e architettura del Novecento nelle fotografie di Paolo Monti); Stati Generali della Fotografia (Mibact, Roma, tavola rotonda Conservazione e valorizzazione del patrimonio. Memoria, Identità e Futuro, coordinata da A. C. Quintavalle e G. Bianchino, 6 aprile 2017).

Nel 2007 fa parte della giuria del Premio Paolo Costantini per la saggistica sulla fotografia (Museo di Fotografia Contemporanea).

Partecipa alle Summer School SISF (Pieve Tesino (TN), luglio 2015, relazione Un archivio fotografico pubblico al centro di un sistema museale: la valorizzazione tra storia e contemporaneità; luglio 2016, relazione Le mostre di fotografia negli anni Cinquanta. Il caso di “The Family of man”).

Docenze: lezioni e seminari presso Università Cattolica, Milano; Università Roma Tor Vergata, Università “La Sapienza”; Università “Roma Tre”(2000 – 2012); docenza di storia della fotografia presso Master di Alta Formazione sull’Immagine Contemporanea, Fondazione Fotografia Modena (2011 – 2015); professore a contratto di storia della fotografia presso la Facoltà di Design e Arti, Università IUAV, Venezia (laurea triennale e magistrale, 2011 – 2013); presso il Dipartimento di beni culturali e ambientali, corso di laurea in storia e critica dell’arte, Università degli Studi di Milano (laurea magistrale, dal 2013 a oggi).

Partecipa a comitati di redazione delle riviste: “Rassegna di studi e di notizie” (Comune di Milano – Musei del Castello Sforzesco), dal 2001 a oggi; “RSF. Rivista di studi di fotografia” (FUP – Firenze University Press), dal 2015 a oggi.

Ha contribuito a fondare l’associazione “Rete Fotografia” (www.retefotografia.it) di cui è coordinatore dal 2014 e presidente dal 2016. Ha promosso, per “Rete Fotografia”, le Settimane Archivi Aperti (Milano, 1° edizione, ottobre 2016; 2° edizione, giugno 2017; 3° edizione ottobre 2017).

Fa parte del Consiglio Direttivo della SISF dalla fondazione (2006) a oggi ed è stata vice Presidente della SISF (con Giovanni Fiorentino) tra il 2007 e il 2009.

Fa parte dal 2015 del comitato scientifico del “Progetto di censimento degli archivi fotografici italiani”, promosso da ICCD – Mibact e Centro Camera – Torino, progetto
che ha dato vita al portale www.censimento.fotografia.italia.it.

Bibliografia selezionata

S. Paoli, Le paradigme photographique. “Transbordeur. Photographie, histoire, société”, n. 1, 2017, in “RSF-Rivista di Studi di fotografia”, n. 6, dicembre 2017, pp. 132 – 134 (recensione)

S. Paoli, Paolo Monti (1908 – 1982). Architetti e architetture del Novecento nelle sue fotografie, in M. A. Crippa, F. Zanzottera (a cura di), Fotografia per l’architettura del XX secolo. Costruzione della storia, progetto, cantiere, Milano, Politecnico di Milano- Silvana Editoriale, 2017, pp. 316 – 330

S. Paoli, Il Cenacolo su carta. Fotografie tra il 1855 e il 1943, in P. C. Marani, G. Mori (a cura di), con la collaborazione di Omar Cucciniello, Archeologia del Cenacolo. Ricostruzioni e fortuna dell’icona leonardesca: disegni, incisioni, fotografie, catalogo della mostra, Milano, Castello Sforzesco, Sale dell’Antico Ospedale Spagnolo, 1 aprile – 25 giugno 2017, Cinisello Balsamo (Milano), Silvana Editoriale, 2017, pp. 42 – 49

P. Cavanna, S. Paoli (a cura di), Paolo Monti. Fotografie/ Photographs 1935 – 1982, catalogo della mostra, Milano, Castello Sforzesco, Sale dell’Antico Ospedale Spagnolo, 16 dicembre 2016 – 12 marzo 2017, Cinisello Balsamo (Milano), Silvana Editoriale, 2016 (con testo di S. Paoli, Per strappare un segreto alle cose. Paolo Monti 1928 – 1959, 14 – 41)

S. Paoli, Vitali, Gernsheim, Newhall, Soby, 1956-1961. Intorno ad alcune mostre di fotografia a Milano, in “RSF – Rivista di studi di fotografia”, a. I, 2015, n. 1, giugno, pp. 80 -97

S. Paoli, Dimensione storica e ricerca contemporanea: “Storie di fotografia da un archivio”, in La fotografia come fonte di storia, a cura di Gian Piero Brunetta e Carlo Alberto Zotti Minici, Atti del Convegno promosso dall’Istituto Veneto di Scienze, Lettere ed Arti e dall’Università degli Studi di Padova, Venezia, Istituto Veneto di Scienze, Lettere ed Arti, 4-5-6 ottobre 2012, Venezia, 2014, pp. 485 – 501

S. Paoli (a cura di), Luca Beltrami 1854 – 1933. Storia, arte e architettura a Milano, catalogo della mostra, Milano, Castello Sforzesco, Sala Viscontea, Sala dei Pilastri, Sala del Tesoro, 27 marzo – 29 giugno 2014, Cinisello Balsamo (Milano) Silvana Editoriale, 2014 (con testi di S. Paoli: Pro memoria, introduzione, p. 11, “Un particolare valore di documento”: Beltrami e la cultura fotografica a Milano alla fine dell’Ottocento, saggio, pp. 254 – 263; Il Castello di Milano e i suoi Musei d’Arte. Tavole Sessanta in eliotipia, scheda, 264 – 265)

S. Paoli, Felice Beato. La Birmania nelle fotografie del Civico Archivio Fotografico di Milano, Torino, Allemandi, 2013

S. Paoli, Dal ritratto al reportage. Immagine e condizione sociale dell’infanzia orfana nella fotografia milanese tra Ottocento e Novecento, in Cristina Cenedella, Laura Giuliacci (a cura di), La vita fragile. Infanzia, disagi e assistenza nella Milano del lungo Ottocento, Milano, Vita e Pensiero, 2013, pp. 49 – 58

S. Paoli, La “Sala delle Asse”. Fotografia e memoria tra le trame di un archivio, in “Rassegna di Studi e di notizie”, Comune di Milano, 2013, pp. 207 – 227

S. Paoli, La cultura fotografica tra agenzie, editoria e stampa, in Landi, Patrizia (a cura di), Fare impresa con la cultura, Milano nel secondo dopoguerra (1945 – 1960), Bologna, CLUEB, 2013, pp. 137 – 146

S. Paoli, “Per il maggior incremento degli studi”: la nascita delle raccolte fotografiche nei musei storico artistici di Milano, in Atti del Convegno Musei nell’Ottocento. Alle origini delle collezioni pubbliche lombarde, a cura di Maria Fratelli e Francesca Valli, Giornate di studio promosse dalla Rete museale dell’Ottocento Lombardo, Milano, Palazzo Moriggia, 7- 8 ottobre 2010, Torino, Allemandi, 2012, pp. 437 – 447

S. Paoli, G. Zanchetti (a cura di), Storie di Fotografia, Atti degli incontri di studio, Milano, Castello Sforzesco, ottobre 2007 – maggio 2010, numero monografico de “L’uomo nero. Materiali per una storia delle arti della modernità”, Nuova serie, anno IX, n. 9, dicembre 2012

S. Paoli, Fotografia come documento. Luca Beltrami architetto, storico dell’arte, collezionista, fotografo, in Atti del Convegno Photo Archives and the Photographic Memory of Art History – Part II Kunsthistorisches Institut in Florenz – Max-Planck-Institut 29-31 ottobre 2009, Berlin Munchen Deutscher Kunstverlag 2011, pp. 205 – 216

S. Paoli (a cura di), Lo sguardo della fotografia sulla città ottocentesca. Milano 1839 – 1899, catalogo della mostra, Milano, Castello Sforzesco, Sale panoramiche, 29 ottobre 2010 – 10 gennaio 2011/ San Pietroburgo, Sala antica di Palazzo Yusupov, 16 ottobre 2011 – 15 gennaio 2012, Torino, Allemandi, 2010 (con testi di S. Paoli, Per una storia della fotografia a Milano (1839 – 1899). Le ragioni di un progetto, saggio introduttivo, pp. 11-15; schede di fotografie, pp. 177 – 191; 193 – 194; 209 – 224; 229 – 230; 233 -236; 239 – 242, 244 – 249, 254 – 257, 259 – 263; biografie dei fotografi P.E. Ashton, O. Baratti, E. Bareggi, P. Barelli, G. Beltrami, R. Berla, A. Binda, L. Brenta, Fratelli Brenta, Brinsen e Carienti, G. Brioschi, G. B. Brusa, E. Caldi, I. Calzolari, M. Cappelli, U. Carnaghi, T. Casarico, G. catalano, F. Citterio, A. Colombo, G. Comizzoli, A. Crippa, L. Cristofani, A. De Giorgis, A. De Kramer, A. Della Croce, E. Devèze, A. Duroni, F. Fassina, A. Ferrario, L. Fino, A. e C. Finzi, P. Galli, G. Gambari, G.B. Ganzini, G. Genocchio, Guigoni e Bossi, C. Gusberti, F. Heyland/Deroche&Heyland, Hermann WeC., F. Koristka, Lamperti&Garbagnati, Lavezzari e Maderna, F. Maderni, C. Magnetti, G. Mantegazza, G. Manzoni, Masper, E. Maza, G. Menozzi, L. Menozzi, G. Miani, P.A. Molina, G. Monti, A. Muggia, E. Noseda, G. Orlay De Karwa, I. Pacchioni, Leonida Pagliano/ Pagliano & Ricordi, A. Pavia, O. Pettazzi, G. Ponti, P. Pozzi, T. Pozzi, L. Ricci, G. Rizzi, A. Rocca, L. Sacchi, C. Sartoretti, M. Schelsinger, Sebastianutti & Benque, G. Soldati, Spagliardi & Silo, A. Strazza, A. Tacchi, Fratelli Tensi, A. Tettamanzi, S. Tommasi, M. Torrani, Torchi e Garofali Martorelli, V. Turati, P. Vercesi, L. Vignolo, Wagner C.O. e C. A. Zelbi, G. P. Zucchetti: pp. 272 – 306)

S. Paoli, Culture artistique et photographie: les Académies des Beaux – Arts et la diffusion du calotype, in S. Aubenas, M.F. Bonetti, A.Cartier Bresson, M. Maffioli, S. Paoli (comité scientifique), Éloge du négatif. Les débuts de la photographie sur papier en Italie (1846 – 1862), catalogo della mostra, Petit Palais, Musée des Beaux Arts de la Ville de Paris, 18 février – 2 mai 2010, MNAF, Museo Nazionale Alinari della Fotografia, Florence, 10 settembre – 24 ottobre 2010, Paris Musée, 2010, pp. 46 – 56 (con schede di S. Paoli, Lecchi, Stefano, p. 227; Sacchi, Luigi, p. 233; Sella, Giuseppe Venanzio, p. 233)

M. Andreani, P. Barbaro, S. Paoli, Retour sur l’oeuvre de Roberto Signorini (Milan 1947 – 2009), juillet 2010, compte rendu in Notes de lecture in http://etudesphotographiques.revues.org/index3096.html

S. Paoli, Cultura fotografica e periodici d’attualità alla fine degli anni Trenta, in Raffaele De Berti, Irene Piazzoni (a cura di), Forme e modelli del rotocalco italiano tra fascismo e guerra, Atti del Convegno, Dipartimento di Scienze della storia e della documentazione storica, Dipartimento di Storia delle Arti, della Musica e dello Spettacolo, Centro APICE, Milano 2-3 ottobre 2008, Quaderni di Acme 115, Milano, Cisalpino Istituto Editoriale Universitario, 2010, pp. 645 – 671

S. Paoli, Elio Ciol. Gli anni del neorealismo, Torino, Allemandi, 2009

S. Paoli, Cultura fotografica e istituzione pubblica: le fotografie della Soprintendenza di Brera durante la prima guerra mondiale (pp. 69 – 73) e S. Paoli, La documentazione fotografica a Brera durante la seconda guerra mondiale. Antonio Paoletti, Claudio Emmer e Bruno Stefani (pp. 146 – 151) in C. Ghibaudi (a cura di), Brera e la guerra. La pinacoteca di Milano e le istituzioni museali milanesi durante il primo e il secondo conflitto mondiale, catalogo della mostra, Pinacoteca di Brera, 10 novembre 2009 – 10 marzo 2010, Milano, Electa, 2009

S. Paoli, Paolo Monti ai Musei del Castello Sforzesco. La Pietà Rondanini, in “Rassegna di studi e di notizie”, Comune di Milano, 2007 – 2008, pp. 311 – 329

E. Dagrada, E. Mosconi, S. Paoli (a cura di), Moltiplicare l’istante. Beltrami, Comerio e Pacchioni tra fotografia e cinema, Quaderni Fondazione Cineteca Italiana, Milano, Il Castoro, 2007 (con testi di S. Paoli, “Ora l’istantaneo è reso duraturo, perpetuo, una macchinetta vince il tempo…”. La fotografia istantanea a Milano tra Otto e Novecento: Giuseppe Beltrami, Luca Comerio, Italo Pacchioni, saggio, pp. 23 – 36; Giuseppe Beltrami. Profilo biografico, pp. 147 – 152; schede pp. 169 – 184)

S. Paoli, Italy, Alinari Bros, Edmund Behles, Alphonse Bernoud, Domenico Bresolin, Giacomo Caneva, Frédéric A. Flacheron, Carlo Naya, Alfred Noack, Antonio Perini, Carlo Ponti, Robert Rive, Vittorio Sella, Giorgio Sommer, entries for John Hannavy (editor), Encyclopedia of Nineteenth Century Photography, New York: Routledge (Taylor & Francis Groupe), 2007

S. Paoli (a cura di), Ex Fabrica. Identità e mutamenti ai confini della metropoli. Giampietro Agostini, Francesco Giusti, Tancredi Mangano. Nuove acquisizioni del Civico Archivio Fotografico di Milano, catalogo della mostra, Milano, Sale Viscontee del Castello Sforzesco, 14 giugno – 10 settembre 2006, Cinisello Balsamo, Silvana Editoriale, 2006 (con testi di S. Paoli, “Ex fabrica”. Identità e mutamenti ai confini della metropoli. Il senso di un progetto, pp. 9-12; Post scriptum. Inquietudini, pp. 184 – 185)

S. Paoli, Le fotografie della Pietà prima del suo arrivo al Castello Sforzesco. Note storico – critiche, in M. T. Fiorio, L. Toniolo (a cura di), La Pietà Rondanini: il Michelangelo di Milano, Quaderni del Castello Sforzesco n.6, Milano, Comune di Milano, 2006, pp. 31 – 43

S. Paoli, Il Civico Archivio Fotografico di Milano. Note per una storia dell’Istituto e delle sue collezioni, in “AFT. Rivista di Storia e Fotografia. Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, XXII, 2006, n. 43 (giugno), pp. 3 – 14

S. Paoli, Stefano Lecchi, in Dizionario Biografico degli Italiani, Istituto dell’Enciclopedia Italiana fondata da Giovanni Treccani, Roma, 2005, pp. 269 – 271

S. Paoli, La Stazione Centrale di Milano. Storia e rappresentazione fotografica, in M. Finazzer Flory, La Stazione Centrale di Milano. Il viaggio e l’immagine, Milano, Skira, 2005, pp. 39-43

S. Paoli, Milano, 1943: la fotografia “moderna” tra cronaca e reportage, in AAVV, Bombe sulla città, Milano in guerra 1942 – 1944, Milano, Skira, 2004, pp. 79-87

S. Paoli, La Fiera di Milano fra storia e immagine, in M. Finazzer Flory (a cura di), La Fiera di Milano. Memoria e immaginazione, Milano, Skira, 2004, pp. 37-42

S. Paoli (a cura di), Lamberto Vitali e la fotografia. Collezionismo, studi e ricerche, Cinisello Balsamo, Silvana Editoriale, 2004 (con testi di S. Paoli “Onestà di mestiere…castità di visione”. Sguardo critico, promozione culturale e collezionismo fotografico in Lamberto Vitali, pp. 21-35; scheda fondo e schede delle fotografie, con M. Gnocchi, pp. 57-58, 143-225)

S. Paoli, Scienza e arte alle origini della fotografia in Lombardia, in M. F. Bonetti, M. Maffioli (a cura di), L’Italia d’Argento 1839/1859 Storia del dagherrotipo in Italia, catalogo della mostra, Firenze, Sala d’Arme di Palazzo Vecchio, 30 maggio – 13 luglio 2003, Roma, Palazzo Fontana di Trevi, 26 settembre – 16 novembre 2003, Firenze, Alinari, 2003, pp. 180-184 e schede nn. 62-76, pp. 188-191

S. Paoli, Scenari della memoria. Fotografia e veduta urbana a Milano nell’Ottocento, Cologno Monzese, Silvia Editrice, 2003

M. Finazzer Flory, S. Paoli, La Galleria di Milano. Lo spazio e l’immagine, Milano, Skira, 2003

S. Paoli, Brevi note sulla presenza degli Alinari a Milano, in “Fotologia”, 23 -24, 2003, pp. 32-33

S. Paoli, L’atelier di Alessandro Duroni e un prezioso acquisto del Civico Archivio Fotografico, in “Rassegna di studi e di notizie”, Comune di Milano, 2002, pp. 159-173

S. Paoli, La fotografia tra 1890 e 1915: l’elaborazione di un nuovo linguaggio, in S. Baia Curioni, M. Cattini (a cura di), Il Mondo nuovo. Milano 1890 – 1915, catalogo della mostra, Milano, Palazzo Reale, 10 novembre 2002 – 28 febbraio 2003, Milano, Bocconi – Electa, 2002, pp. 272-277

S. Paoli, Veduta e “reportage”, in Stefano Lecchi, a cura di Maria Pia Critelli, Roma, Biblioteca di Storia Moderna e Contemporanea, Retablo, 2001, pp. 43-53

S. Paoli, Il Circolo Fotografico Lombardo: associazionismo e cultura fotografica alla fine dell’Ottocento, in 1899, un progetto di fototeca pubblica per Milano: il “ricetto fotografico” di Brera, catalogo della mostra a cura di M. Ceriana, M. Miraglia, Milano, Palazzo di Brera, Sala della Passione, 17 febbraio – 25 aprile 2000, Milano, Electa, 2000, pp. 68 – 75 (con 136 schede di fotografie di S. Paoli, pp. 160-198)

S. Paoli, La Brianza nella fotografia tra Otto e Novecento, in La Brianza dipinta, a cura di R. Bossaglia, R. Cassanelli, A. Montrasio, Cinisello B. (Mi), Silvana Editoriale, 2000, pp. 23 -26 (con schede di S. Paoli sulle fotografie e sui fotografi pp. 79-119)

S. Paoli, Amatori e dilettanti. Sperimentalismo e innovazione nella cultura fotografica milanese tra Otto e Novecento, in R. Cassanelli, Monza “Belle Epoque”, Cinisello B. (Mi), Silvana Editoriale, 2000, pp. 13-20

S. Paoli, L’annuario di Domus del 1943, in Per Paolo Costantini. Indagine sulle raccolte fotografiche, “Centro di Ricerche Informatiche per i Beni Culturali”, Quaderni 8, 1998, Scuola Normale Superiore di Pisa, 1999, pp. 99-128

S. Paoli, La rappresentazione fotografica (1839 – 1926), in G. Ginex, S. Rebora (a cura di), Imprenditori & cultura. Raccolte d’arte in Lombardia. 1829 – 1926, Cinisello Balsamo, Amilcare Pizzi, 1999, pp. 182-201

S. Paoli, Le origini della fotografia a Milano: vedute e ritratti dell’epopea risorgimentale, in Atti dell’Incontro di Studio sulle Arti Milano pareva deserta… 1848-1859. L’invenzione della patria, a cura di R. Cassanelli, S. Rebora, F. Valli, Comune di Milano, Raccolte Storiche, Museo del Risorgimento di Milano, 19, 20 e 21 marzo 1998, Milano, “Amici del Museo del Risorgimento”, 1999, pp. 173-191

S. Paoli, La fotografia dell’industria. Dalle origini alla Grande guerra, in D. Bigazzi, G.Ginex (a cura di), L’immagine dell’industria lombarda 1881-1945, Cinisello Balsamo, Amilcare Pizzi, 1998, pp. 11-46

S. Paoli, Le origini della fotografia a Milano e il problema del ritratto, in Luigi Sacchi. Un artista dell’Ottocento nell’Europa dei fotografi, catalogo della mostra a cura di R. Cassanelli, Biblioteca di Storia e Cultura del Piemonte, Torino, 8-28 maggio 1998, Torino, Provincia di Torino e Biblioteca di Storia e Cultura del Piemonte, pp. 51-55

S. Paoli, Lo studio e laboratorio fotografico Artico, in “AFT. Rivista di Storia e Fotografia. Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, XII, 1996, n. 24 (dicembre), pp. 52 -65

S. Paoli, Linguaggio fotografico e opere d’arte: un problema di traduzione o interpretazione? Atti del Convegno Fototeche e Archivi fotografici. Prospettive di sviluppo e indagine delle raccolte, a cura di Sauro Lusini, Prato, 26/30 ottobre 1992, Comune di Prato, Regione Toscana Archivio Fotografico Toscano, Prato, Quaderni della Rivista AFT,1996, pp. 243-247

S. Paoli, L’emigrazione in Australia: indagine su un fondo fotografico, in Sondrio e il suo territorio, (Mondo popolare in Lombardia), Milano, Silvana editoriale, 1995, pp. 285-302

G. Ginex, S. Paoli, Marinetti nelle raccolte fotografiche milanesi, in Marinetti e il Futurismo a Milano. La grande Milano Tradizionale e Futurista, catalogo della mostra, Ministero per i Beni Culturali e Ambientali, Biblioteca Nazionale Braidense, Milano, 10 ottobre18 novembre 1995, Roma, Edizioni De Luca, 1995, pp. 3739 (con schede di S. Paoli delle fotografie esposte, pp. 41-69)

S. Paoli, Mondo popolare e fotografia: alcuni esempi milanesi, in “AFT. Rivista di Storia e Fotografia. Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, X, 1994, n. 19 (giugno), pp. 5963

S. Paoli, Aspetti della fotografia a Milano nell’Ottocento, in “Rassegna di studi e notizie”, Comune di Milano, 1991/1992, pp. 221-254

S. Paoli, Le tematiche sociali nella fotografia milanese dell’Ottocento, in “AFT. Rivista di Storia e Fotografia. Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, VII, 1991, n. 13 (giugno), pp. 55-63

S. Paoli, La fotografia a Milano: il periodo del collodio, in “AFT. Rivista di Storia e Fotografia. Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, VI, 1990, n. 11 (giugno), pp. 6575

S. Paoli, La fotografia a Milano: il periodo della gelatinabromuro d’argento, in “AFT. Rivista di Storia e Fotografia. Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, ivi, n. 12 (dicembre), pp. 4352

S. Paoli, Le origini della fotografia a Milano: dagherrotipi e stampe da calotipo, in “AFT. Rivista di Storia e Fotografia. Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, V, 1989, n. 10 (dicembre), pp. 6575

Francesca Fabiani

Curatore, funzionario storico dell’arte, è attualmente Responsabile dei Progetti di Fotografia Contemporanea e dei rapporti internazionali nell’area FOTOGRAFIA dell’ICCD del MiBACT.

Dal 2003 al 2015 è stata Curatore e Responsabile delle Collezioni di Fotografia del MAXXI_Museo delle arti del XXI secolo di Roma, curando le mostre, gli eventi, i progetti di committenza, le ricerche e le proposte di acquisizione che hanno portato alla formazione dell’attuale collezione di fotografia del museo.

Laureata in Storia dell’Arte Contemporanea, dal 1990 ha curato e organizzato mostre per istituzioni come la Galleria Nazionale d’Arte Moderna di Roma, la Biennale di Venezia, il Festival dei Due Mondi di Spoleto, il CIVA di Bruxelles, l’Istituto italiano di Cultura a Parigi, l’Accademia di Francia a Roma, l’Istituto Moreira Salles di Sao Paulo e Rio de Janeiro, il Centro Cultural Recoleta a Buenos Aires.

Dal 2003 ha iniziato a occuparsi esclusivamente di fotografia.

Tra le mostre curate: Olivo Barbieri. Immagini 1978-201 (2015); Gabriele Basilico. Fotografie dalle collezioni (2013); Luigi Ghirri. Pensare per immagini (2013); Paola De Pietri. TO FACE (2012); Pieter Hugo. Permanent Error (2011); Cantiere d’autore (2010); Youssef Nabil. I won’t let you die (2009); Atlante italiano007: Rischio Paesaggio (2007); Sguardi contemporanei (2004); Atlante italiano003 (2003).

Ha pubblicato saggi e articoli e curato diversi cataloghi tra cui Olivo Barbieri. Immagini 1978-2014 (Venezia 2015); Luigi Ghirri. Pensare per immagini (Milano 2013); il volume Fotografia. MAXXI Architettura. Le collezioni (2010); MAXXI Cantiere d’autore, (Milano 2010) e il volume Hendrik Christian Andersen. La vita, l’arte, il sogno (Roma 2003) la prima ricerca completa sull’artista norvegese.

Ha tenuto conferenze e lezioni (sui temi della fotografia di paesaggio, della
committenza pubblica, del diritto d’autore) in istituzioni pubbliche e private come l’Università di Roma III, lo CSAC di Parma, lo IUAV a Venezia, la British School at Rome, il Museo di Fotografia Contemporanea di Cinisello Balsamo e altre.

È membro di giurie e comitati, tra cui: Prix Carmignac du Photojournalisme, Paris; Prix Pictet, London; Visible White Photo Prize; Premio Fondazione Fotografia, Modena; Premio Internazionale di Fotografia e Paesaggio Gabriele Basilico, Milano, Comitato Scientifico di Photo London.

Dal 2013 insegna presso Fondazione Fotografia a Modena.

Vive a Roma.

Marina Miraglia

Già Istituto Nazionale per la Grafica, Roma (in pensione anticipata dal 1999) Storico dell’arte e della fotografia.

Profilo biografico

Laureata in Storia dell’arte moderna con Argan (1973) presso l’Università di Roma La Sapienza, dopo la specializzazione è stata funzionario storico dell’arte degli attuali Beni Culturali e Ambientali, con sede iniziale presso l’allora Gabinetto Fotografico Nazionale, in seguito all’Istituto Nazionale per la Grafica (ING) dove, in obbedienza ai compiti di tutela e valorizzazione della fotografia attribuiti all’Istituto stesso, ha fondato e poi diretto il settore delle Collezioni fotografiche recuperando i fondi storici della Calcografia prima Camerale, poi Regia e incrementandone la consistenza con acquisti e doni, anche di autori contemporanei. L’inventariazione e la catalogazione delle collezioni interne, condotta con il sostegno intelligente, vigile e attento di Maria Francesca Bonetti, le ha consentito di maturare un approfondito esame dei numerosi problemi del settore che, grazie anche all’esperienza (1987) della Soprintendenza per i Beni Librari e Documentari della Regione Emilia Romagna, è sfociata (1999) nella stesura della scheda F , promossa e coordinata, su scala nazionale e con il coinvolgimento di numerose pubbliche istituzioni, dal competente Istituto Centrale per il la Catalogo e la Documentazione (ICCD). Il ruolo di valorizzazione del patrimonio fotografico svolto negli anni dall’ING l’ha portata alla puntualizzazione e allo studio di particolari ambiti di conoscenza, storica, antropologica e sociale, testimoniati dalla promozione di eventi espositivi organizzati con altre istituzioni, come fra l’altro ( per Luigi Sacchi) con l’Accademia di Brera, con l’Università della Calabria (per Lombardi Satriani) e con la Soprintendenza di Milano (per il ‘Ricetto’fotografico).

Convinta della necessità, apoliticamente legata alla funzione di tutela dell’ING, di creare o aiutare a creare la figura allora inedita o scarsamente definita di restauratore dei beni fotografici, nel vuoto d’iniziative statali in questa specifica direzione, quale membro dell’Associazione Culturale Chartarius, (Bonasegale, Miraglia, Piccialuti, Susinno, Virgilio) in due successivi trienni (1994-96; 1997-99) ha formato, quale ideatore, direttore e docente della Scuola di San Casciano dei Bagni (gestita con fondi della Comunità Europea dal Comune di Sinalunga e dalla Regione Toscana), numerosi specialisti del settore, oggi attivi e stimati professionisti della Pubblica amministrazione, già allievi di docenti individuati, a seconda delle specifiche competente, fra i più eccellenti diplomati dell’ex IFROA e, per quanto riguarda lo studio e la conoscenza dei meccanismi e della storia amministrativa delle istituzioni italiane e dei loro ruoli, da insigni storici dell’arte, funzionari dei Beni culturali, con scelte che hanno privilegiato l’ING. Già docente onoris causa dell’Università della Calabria (1984-85) nell’ambito della Cattedra di Storia delle tradizioni popolari, a partire dal 1999 ha insegnato Storia della fotografia a Roma La Sapienza e a Roma Tre. È stata fra i membri fondatori della SISF e membro del comitato scientifico per la nascita del Museo di fotografia contemporanea di Villa Ghirlanda (Cinisello Balsamo); ha curato, da sola o con altri, in Italia e all’estero, diverse mostre e ha preso parte, a partire dal 1979 (Modena, La fotografia come Bene culturale), a seminari e convegni sulle più svariate problematiche che la fotografia dischiude grazie alla sua natura di traccia, icona e simbolo.

Si rinvia, per l’attività scientifica dal 1975 ad oggi, oltre che alla bibliografia di seguito riportata, al recente Specchio che l’occulto rivela e a Fotografi e pittori alla prova della modernità che contengono ampi rinvii ad altri contributi.

Bibliografia

Pompei, la fotografia e l’antico (titolo provvisorio), Milano, Mondadori/Electa 2015 (in corso di stampa)
Fotografi e pittori alla prova della modernità, Milano, Bruno Mondadori 2012
Specchio che l’occulto rivela. Ideologie e schemi rappresentativi della fotografia fra Ottocento e Novecento, Milano, Franco Angeli, 2011
La fotografia in Sardegna. Lo sguardo esterno 1854- 1939, a cura di M. Miraglia, Nuoro, Ilisso, 2008
Luce, controluce e rifrazione luminosa nelle fotografie di Pellizza, in Pellizza e la fotografia. Il fondo fotografico, coordinamento scientifico di A. Scotti, Tortona, Fondazione Cassa di Risparmio di Tortona, 2007, pp. 19-28
Sartorio, la fotografia e il Fregio del Parlamento, in Il Fregio del Parlamento, catalogo della mostra a cura di F. Miracco, Milano, Leonardo International, 2007, pp. 79-90
Julia Margaret Cameron fra preraffaellismo e simbolismo, in Scritti in onore di Gianna Piantoni. Testimonianze e contributi, a cura di S. Frezzotti, P. Rosazza Ferraris, Roma, De Luca, 2007, pp. 121-130
Sartorio e la fotografia. Fra Preraffaellismo e Simbolismo, in Giulio Aristide Sartorio 1860-1932, catalogo della mostra a cura di R. Miracco , Firenze, Maschietto Editore, 2006, pp. 44-55
Francesco Paolo Michetti alla “prova della modernità” (1900-1929), in L’ultimo Michetti (1900-1929), Roma, “Dossier n.5”, Galleria Carlo Virgilio, 2005
Morelli e la fotografia, in Domenico Morelli e il suo tempo. 1823-1901 dal Romanticismo al Simbolismo, catalogo della mostra a cura di L. Martorelli, Napoli, Electa, 2005, pp. 190-203
La fotografia e il paesaggio; Id., La fotografia in Sicilia al tempo di Lojacono, a cura di G. Barbera, Martorelli, F. Mazzocca, A. Purpura, C. Sisi, Francesco Lojacono 1838-1915, catalogo della mostra, Cinisello Balsamo (MI), Silvana Editoriale, 2005, pp. 103-111; 165-198
La ‘veduta’ fotografica come forma rappresentativa privilegiata della scena urbana e dell’architettura, in “Architettura & arte”, Quaderni semestrali Fotografia e architettura, 1 / 2, 2004, pp.19-27; ora in Id., Specchio che l’occulto rivela. Ideologie e schemi rappresentativi della fotografia fra Ottocento e Novecento, Milano, Franco Amìngeli, 2011, pp. 100-109
Gli impressionisti e la fotografia, in Ritratti e figure. Capolavori impressionisti, catalogo della mostra, a cura di M. T. Benedetti, Comunicare Organizzando/Skira, Roma/Milano, Comunicare Organizzando/Skira, 2003, pp. 63-71
La fotografia, in Maestà di Roma. Universale ed eterna. Da Napoleone all’Unità d’Italia, a cura di S. Pinto, L. Barroero, progetto di S. Susinno, Milano, Electa, 2003, pp. 565-581
Il ‘900 in fotografia, Torino, Fondazione Guido ed Ettore De Fornaris/Hopefulmonster, 2001
Modernità della fotografia, in Italie 1880-1910. Arte alla prova della modernità, a cura di G. Piantoni, A. Pingeot, Torino, Umberto Allemandi & C., 2000, pp. 69-75; Italies. L’art italien à l’épreuve de la modernité 1880/1910, Paris, Réunion des Musées Nationaux, 2001, pp. 69-75
Gloeden alla prova del Postmoderno, in Wilhelm von Gloeden. Fotografie ritrovate dell’Istituto Statale d’arte di Firenze. 1899-1902, catalogo della mostra a cura A. Caputo, Firenze, Pagliai Polistampa, 2000, pp.7-10
Michetti tra pittura e fotografia, in Francesco Paolo Michetti. Il cenacolo delle arti: tra fotografia e decorazione, catalogo della mostra, Napoli, Electa Napoli, 1999, pp. 13-64
La fotografia, un altro sguardo sulla realtà, in Cambellotti (1876-1960), catalogo della mostra a cura di G. Bonasegale, A. M. Damigella, B. Mantura, Roma, De Luca, Roma, 1999, pp. 55-57
Alle origini della fotografia. Luigi Sacchi lucigrafo a Milano 1805-1861, catalogo della mostra a cura di M. Miraglia, Milano, Federico Motta, 1996
“Genere” e “Tableau vivant”: appunti veloci su due opposte tendenze dell’età del collodio e della gelatina bromuro d’argento, in Segni di Luce. La fotografia italiana dall’età del collodio al pittorialismo (3 voll.) cura di I. Zannier, Ravenna, Longo Editore, vol. II (1993), pp. 107-130
Un viaggio fra mito e realtà. Giorgio Sommer fotografo in Italia 1857-1891, catalogo della mostra a cura di M. Miraglia e U. Pohlmann, Roma, Edizioni Carte Segrete, 1992
Dalla ‘traduzione’ incisoria alla ‘documentazione’ fotografica, in La Sistina riprodotta. Gli affreschi di Michelangelo dalle stampe del Cinquecento alle campagne fotografiche Anderson, a cura di A. Moltedo, Roma, Fratelli Palombi Editori, 1991, pp. 221-282; ora in Specchio che l’occulto rivela. Ideologie e schemi rappresentativi della fotografia fra Ottocento e Novecento, Milano, Franco Angeli, 2011, pp.150-166
Culture fotografiche e società a Torino 1839-1911, Torino, Fondazione Guido ed Ettore De Fornaris/Umberto Allemandi & C., 1990
Guglielmo Plüschow alla ricerca del bello ideale, in “AFT”, IV, n. 7, 1988, pp. 62-67
D’Annunzio e la fotografia; Fotografia, in D’Annunzio e la promozione delle arti, catalogo della mostra a cura di R. Bossaglia, M. Quesada, Milano/Roma Mondadori/De Luca, 1988, pp. 55-59; pp.110-135
Faruffini tra pittura e fotografia, in Federico Faruffini, catalogo della mostra a cura di A. Finocchi, Milano, Electa, 1985, pp. 30-33
Julia Margaret Cameron, catalogo della mostra a cura di M. Miraglia, Milano, Mazzotta, 1985
Cesare Vasari e il “genere” nella fotografia napoletana dell’Ottocento, in “Bollettino d’arte”, s. VI, 33-34, 1984, pp. 199-296
Note per una storia della fotografia italiana (1839-1911), in Storia dell’arte Italiana, vol. 9, tomo II, Grafica e immagine. Illustrazione e fotografia, Torino, Einaudi, 1981, pp. 421-553
Wilhelm von Gloeden fra realismo e simbolismo, in M. Falzone del Barbarò, M. Miraglia, I. Mussa, Le fotografie di von Gloeden, con una nota di G. Parise, Milano, Longanesi & C., 1980, pp. 7-14
Francesco Paolo Michetti entre pintura y fotografia, catalogo della mostra, senza indic. editoriale, Roma, 1977
Francesco Paolo Michetti fotografo, Torino, Einaudi, 1975

Manuela Fugenzi

Giornalista Photo Editor e Curatore free lance – Docente di Fotografia

Profilo biografico

Giornalista photo editor e ricercatore iconografico nell’editoria libraria e periodica dalla metà degli anni Ottanta e più recentemente nella comunicazione multimediale, cura inoltre iniziative editoriali ed espositive sulla fotografia in Italia e all’estero. Si è dedicata sin dall’inizio della sua attività alla divulgazione e alla didattica della storia e della tecnica della fotografia presso scuole di fotografia e istituti universitari. Dal 2005 coordina la Scuola di Fotogiornalismo dell’ISFCI a Roma e dal 2013 è docente del laboratorio Fotografia e Storia Sociale presso il Dipartimento di Studi Umanistici dell’Università Roma Tre.

Attualmente cura la ricerca delle immagini di copertina per la casa editrice Laterza (dal 1989) e si occupa di iconografia per progetti multimediali e video istallazioni museali (Fondazione Golinelli, FAI – Fondo Ambiente Italiano, MUSE-Museo delle Scienze di Trento, MEIS-Museo Nazionale dell’Ebraismo Italiano e della Shoah). È stata photo editor delle riviste Sfera (Premio Galileo 1989 e Camera Prix 1991), Colors (direzione artistica di Tibor Kalman e Oliviero Toscani), Eco-la Nuova Ecologia e del settimanale di attualità Liberal, consulente di fotografia per istituzioni pubbliche e private, membro di giuria e consulente scientifico nei concorsi internazionali Atlante Italiano (Darc-MAXXI-Ministero per i Beni e le Attività Culturali) e Sguardi incrociati (Unimed-Unione Europea), del Premio Fotoleggendo e ha curato mostre fotografiche in Italia e all’estero e nell’ambito dei festival Foto30 (Città del Guatemala), FotoGrafia-Festival Internazionale di Roma, Encuentros Abiertos – Festival de la Luz di Buenos Aires. Nel 2010 è intervenuta con un contributo critico nel documentario in quattro puntate Reporters italiani, RAI Educational – La storia siamo noi di Giovanni Minoli. Nel 2011 ha curato la rassegna di cinema documentario indipendente Nina Rosenblum: Fotografia, indagine storica e diritti civili nell’America contemporanea (Casa del Cinema, Roma 2011 e altre sedi).

Si è occupata nel tempo di fotografia e memoria storica, fotografia di paesaggio, fotogiornalismo contemporaneo, fotografia multimediale, rivolgendo particolare attenzione al legame tra iconografia e società contemporanea. Tra i temi maggiormente esplorati: i paesaggi del presente e la tradizione della veduta, l’emigrazione italiana e la fotografia familiare, il mondo femminile, l’identità di genere, la fotografia di guerra, il fotogiornalismo nel web.

Bibliografia (selezione)

Il mito del benessere, 1981-1990, nella collana ‘Storia fotografica della società italiana’, Editori Riuniti 1999
Il secolo delle donne. L’Italia del Novecento al femminile (coautrice con Elena Doni), Laterza 2001
L’evoluzione del mezzo tecnico, in ‘La fotografia in Italia.1945-2000’ a cura di Uliano Lucas, Annale della ‘Storia d’Italia’, Einaudi 2004, pp. 667-684
voci biografiche (Olivo Barbieri, Luciano D’Alessandro, Mario Nunes Vais, Marialba Russo, Paolo Pellegrin, Franco Pinna, Enzo Sellerio, Franco Zecchin) per ‘The Oxford Companion to the Photograph’-Oxford University Press, trad.it. Dizionario di Fotografia, Einaudi 2005
Fotogiornalismo di guerra, in ‘XXI Secolo-Comunicare e rappresentare’, Istituto della Enciclopedia Italiana Treccani 2009, pp. 687-798
They Fight with Cameras: Walter Rosenblum in WWII from D-Day to Dachau, Postcart 2014
Storia d’Italia in 100 foto (coautrice con Vittorio Vidotto, Emilio Gentile, Simona Colarizi e Giovanni De Luna), Laterza 2017

Serge Noiret

History Information Specialist (Ph.D.)
Biblioteca dell’Istituto Universitario Europeo, Badia Fiesolana
Via dei Roccettini, 9 – 50014 San Domenico di Fiesole, Firenze
Tel: +39-0554685348
Email serge.noiret@eui.eu

Profilo biografico

Nato nel 1957 a Bruxelles. Laureato in Lettere e Filosofia nel 1979 presso l’Université Libre de Bruxelles (ULB). Consegue nel 1982 l’Agrégation de l’enseignement secondaire supérieur sempre presso l’ULB. Nel 1985 consegue il titolo di Docteur en Histoire et Civilisation presso l’Istituto Universitario Europeo (IUE) di Firenze e lo stesso anno, il titolo di Docteur en Philosophie et Lettres equivalente in Belgio. Dal 1985 ad oggi è History Information Specialist presso la biblioteca all’IUE per conto del Dipartimento di Storia e Civiltà e in supporto della ricerca storica. Dal 1981 al 2001 è stato socio della ditta di fotografie, calendari e cartoline commerciali Ikon Editions pubblicando fotografie personali e ha fatto alcune mostre personali di fotografie a Bruxelles e a Firenze. Negli anni accademici 1996-1997 e 1997-1998, è stato professore a contratto presso la Facoltà di Scienze Politiche dell’Università di Urbino, tenendo il corso di Storia comparata delle legislazioni elettorali in Europa nel XIX e XX secolo. Si occupa di Public History e di Storia Digitale e tiene lezioni e seminari in Italia e all’estero in quei campi. È stato fondatore della International Federation for Public History (IFPH-FIHP) e suo primo presidente (2012-2017) e fondatore e primo presidente dell’Associazione Italiana di Public History (AIPH) dal 2016. Cura il blog Digital & Public History dove si può accedere alla bibliografia.

Bibliografia (selezione tra fotografia e public history)

La Digital History: Histoire et Mémoire à la portée de tous, in “Ricerche Storiche”, a. XLI, n.1 Gennaio-Aprile 2011, pp.111-148.
“Public History” e “storia pubblica” nella rete, in Media e storia, a cura di F. Mineccia e L. Tomassini, in “Ricerche Storiche”, a. 39, n. 2-3, Maggio-Dicembre 2009, pp. 275-327. Disponibile on line come pre-paper in Academia.Edu,
Visioni della brutalità nelle fotografie di rete, in La cultura fotografica in Italia oggi. A 20 anni dalla fondazione di AFT. Rivista di Storia e Fotografia, a cura di S. Lusini, Prato, Archivio Fotografico Toscano-Comune di Prato, 2007, pp. 88-106.
Immagini in rete di un’esecuzione: Beit Hanina, Gerusalemme, 8 marzo 2002, in “Memoria e Ricerca”, n.s., n. 20, Settembre-Dicembre 2005, pp. 169-195.
Alcune considerazioni sulla presenza di Fotografie Storiche in Rete in Italia, in Scatti di memoria. Dall’archivio fotografico della federazione delle cooperative della Provincia di Ravenna, a cura di L. Cottignoli, Ravenna, Longo Editore, 2002, pp. 158-177.
La fotografia storica su Internet oggi in Italia, in “Contemporanea”, a. IV, n.4, Ottobre 2001, pp. 803-813.
«La digital history : histoire et mémoire à la portée de tous», in Pierre Mounier (dir.), Read/Write Book 2. Une introduction aux humanités numériques, Marseille, OpenEdition Press (« Collection « Read/Write Book » »), 2012, p. 151-177
La “Public History”: una disciplina fantasma? in Special issue edited by Serge Noiret: Public History. Pratiche nazionali e identità globale, Memoria e Ricerca, n.2, May-August 2011, pp.10-35. (together with “Premessa: per una Federazione Internazionale di Public History“, pp.5-7.)
Storia Pubblica Digitale, in Zapruder. Storie in Movimento, n.36, January-April 2015, pp.8-22.
Digital Public History narratives with Photographs. In: Public History Weekly 3 (2015) 31; Narrative der digitalen Public History mit Fotografien, In: Public History Weekly 3 (2015) 31; Ecrire une histoire publique numérique avec des photographies. Dans: Public History Weekly 3 (2015) 31.
With Thomas Cauvin: Internationalizing Public History in “Oxford Handbook for Public History” edited by James B.Gardner and Paula Hamilton, Oxford University Press, 2017, pp.25-43.

Francesco Faeta

ffaeta@unime.it
ffaeta@libero.it
https://unime.academia.edu/FrancescoFaeta

Francesco Faeta è nato a Roma, dove ha compiuto i suoi studi presso l’Università “La Sapienza” e dove risiede.

Si è laureato, con una tesi sperimentale di ricerca sul campo in Sociologia, con il prof. Franco Ferrarotti, nel 1969. Ha svolto attività di studio come ricercatore volontario presso l’allora Istituto di Sociologia de’ “La Sapienza” ed è stato, prima, professore a contratto e, poi, ricercatore, presso l’Università degli Studi della Calabria (Campus di Arcavacata di Rende), dal 1980 al 1988; a seguire è stato professore associato, presso l’Università degli Studi di Messina, dal 1989 al 2001. Dal 2001 è professore ordinario del settore M-DEA/01 (Discipline Demoetnoantropologiche), presso l’Università degli Studi di Messina, dove ha insegnato Antropologia culturale e Antropologia visuale ed è stato coordinatore, dal XXII al XXVIII ciclo, del Dottorato Antropologia e studi storico-linguistici (Scuola di Dottorato in Scienze Cognitive). È stato ideatore e direttore della Scuola di Etnografia Visiva (SEV), presso l’Istituto Superiore di Fotografia e Comunicazione Integrata (ISFCI) di Roma, dal 2009 al 2011. Insegna attualmente Antropologia Visuale presso la Scuola di Specializzazione in Beni Culturali DEA dell’Università “La Sapienza” di Roma.

Ha svolto attività di docenza, su invito o a contratto, e ha tenuto cicli di seminari, presso numerose istituzioni universitarie in Italia e all’estero (Università della Calabria, Università di Roma “La Sapienza”, Università di Siena, Università di Torino, Istituto “Suor Orsola Benincasa” e Università “Federico II” di Napoli, Università di Salisburgo, Università di Toulouse, Università di Parigi “La Sorbona”, École Pratique des Hautes Études, École Française de Rome, Università di Valladolid, Università di A Curuña, Columbia University, New York, etc). E’ stato Direttore di Studi invitato all’ École Pratique des Hautes Études (“La Sorbona”), nel 2004, e fellow e associate researcher dell’Italian Academy for Advanced Studies in America presso la Columbia University in New York, nel 2012.

Ha sostenuto una lunga pratica di ricerca etnografica e antropologica (1975-2017) in ambito europeo (Calabria, Lucania, Sardegna, Lombardia, Mancha y Castilla, Maramuřeş), con particolare attenzione al Mezzogiorno d’Italia, e si è occupato specificamente di etnografia visiva e di antropologia visuale, di organizzazione sociale e culturale dello spazio e delle architetture, di
architetture popolari e di spazi rituali, di museografia e museologia, di religiosità popolare, di dinamiche festive. Si è interessato dei rapporti intercorrenti tra Antropologia e Storia, con particolare riferimento al contesto religioso; allo studio delle manifestazioni culturali e dell’immaginario sottesi alla formazione dell’idea nazionale e della forma statale italiane; allo studio, su scala europea, nella prospettiva teorica dell’antropologia della memoria, delle strutture cimiteriali e delle tecniche mnestiche in ambiente urbano e rurale.

Fotografo e documentarista etnografico, ha realizzato (o collaborato alla realizzazione di) alcuni film per la RAI, Radiotelevisione italiana, e numerose mostre di sue immagini nelle principali città italiane e all’estero (Berlino, Zurigo, Berna, Tokyo, Osaka, Kyoto, San Paolo del Brasile, Rio de Janeiro, Valladolid). Suoi saggi e sue fotografie etnografiche sono apparsi nelle più accreditate riviste scientifiche italiane e in alcune tra le più qualificate riviste straniere, tra le quali, in Francia, “Terrain” e “Gradhiva”. Suoi saggi o volumi sono stati tradotti in Francese, Inglese, Spagnolo, Portoghese, Tedesco, Rumeno e Ungherese.

È stato ideatore e curatore di importanti mostre di fotografia (con cura del catalogo) presso istituzioni culturali o musei nazionali di Roma, quali la Galleria Nazionale d’Arte Moderna (1980), il Museo di Palazzo Braschi (1984), l’Istituto Nazionale per la Grafica-Calcografia Nazionale (1989), Il Festival Internazionale “Fotografia” (2006), il Museo Nazionale delle Arti e Tradizioni Popolari (2015-2016).

Alcune serie di sue fotografie sono custodite presso l’Archivio Audiovisivo del Centro Interdipartimentale di Studi Demologici e Antropologici dell’Università della Calabria; presso il Museo Demologico di San Giovanni in Fiore (CS), presso il Museo Nazionale delle Arti e Tradizioni Popolari e presso la Galleria Nazionale d’Arte Moderna in Roma.

Ha partecipato al riordino scientifico della “Casa Museo” di Palazzolo Acreide (Siracusa), del “Museo del Folklore ‘Raffaele Corso'” di Palmi (Reggio Calabria), ed è stato fondatore e direttore scientifico del “Museo demologico dell’economia, del lavoro e della storia sociale silana” di San Giovanni in Fiore (Cosenza), dove ha ordinato il prestigioso Fondo Fotografico Saverio Marra. E’ stato membro del Consiglio Scientifico dell’IDEA (Istituto Centrale per la Demoetnoantropologia), dal maggio 2013 al maggio 2016, ed è membro del Comitato Scientifico del “Museo internazionale delle Marionette ‘Antonio Pasqualino'” di Palermo (dal 2016) e del Museo Giuseppe Pitrè di Palermo (dal 2017).

È stato direttore di ricerca nell’ambito del Progetto Finalizzato “Beni Culturali” del C.N.R. (progetto di prioritario interesse nazionale) e, successivamente del PRIN del MIUR (1998-2002), ed è stato membro della Commissione Nazionale di Studio sui Beni Culturali Demoetnoantropologici, istituita dal Ministro per i Beni e le Attività culturali dal 1998 al 2002. E’ stato socio fondatore dell’AISEA (Associazione italiana di Scienze Etnoantropologiche), di cui è stato membro, per molti anni, del Comitato Direttivo. E altresì membro del Comitato Direttivo della SISF (Società Italiana per lo Studio della Fotografia). È membro della Commissione Nazionale Italiana dell’UNESCO e collabora con il MiBACT per la realizzazione delle iniziative comprese nel progetto “MiBACt per la Fotografia”.

È stato relatore invitato o chairman in innumerevoli convegni nazionali e internazionali, in Italia e all’estero, ed ha svolto costantemente attività di esperto revisore e valutatore in numerose tornate di concorsi nazionali e nell’ambito delle attività previste dall’ANVUR – Agenzia Nazionale di Valutazione del Sistema Universitario e della Ricerca (ASN e VQR), dalla nascita dell’Agenzia a tutt’oggi.

Fa parte dell’Editorial Board della rivista internazionale di studi, in lingua inglese, “Visual Ethnography”, del Comitato Scientifico della rivista “Antropologia” e del Comitato Scientifico di “RSF – Rivista di Studi di Fotografia”. Dirige, per l’Editore Franco Angeli di Milano, la collana Imagines. Studi visuali e pratiche della rappresentazione.

Tra le sue opere principali, Melissa. Folklore, lotta di classe e modificazioni culturali in una comunità contadina meridionale, Firenze, La Casa Usher, 1979; Imago mortis. Simboli e rituali della morte nella cultura popolare dell’Italia meridionale (in collaborazione con Marina Malabotti), Roma, De Luca, 1980; L’architettura popolare italiana: la Calabria, Roma-Bari, Laterza, 1984; Le figure inquiete. Tre saggi sull’immaginario folklorico, Milano, Franco Angeli, 1989; Nelle Indie di quaggiù. Fotografie 1970-1995, Milano, Jaca Book, 1996; I viaggi nel Sud di Ernesto de Martino (in collaborazione con Clara Gallini), Torino, Bollati-Boringhieri, 1999; Il santo e l’aquilone. Per un’antropologia dell’immaginario popolare nel secolo XX, Palermo, Sellerio, 2000; Strategie dell’occhio. Saggi di etnografia visiva, Milano, Franco Angeli, 2003; Arturo Zavattini fotografo in Lucania, Milano, Federico Motta Editore, 2003; Questioni italiane. Demologia, antropologia, critica culturale, Torino, Bollati-Boringhieri, 2005; Fotografi e fotografie. Uno sguardo antropologico, Milano, Franco Angeli, 2006; Le forme della festa. Studi e materiali sulla Settimana Santa in Calabria (in collaborazione con Antonello Ricci), Roma, Squilibri, 2007; Le ragioni dello sguardo. Pratiche dell’osservazione, della rappresentazione e della memoria, Torino, Bollati- Boringhieri, 2011; AZ- Arturo Zavattini fotografo, viaggi e cinema 1960-1970 (in collaborazione con Giacomo Daniele Fragapane), Roma, Contrasto, 2015; Fiestas, imágenes, poderes. Una antropología de las representaciones, Victoria Gasteiz-Buenos Aires, Sans Soleil Ediciones, 2016; Arturo Zavattini. Passeggiata napoletana (in collaborazione con Giacomo Daniele Fragapane), Roma, Postcart, 2017.

Ha in corso di pubblicazione, nel 2018, Il nascosto carattere politico. Fotografie e culture nazionali nel secolo XX.

Roberta Valtorta

Storico e critico di fotografia, docente

Profilo biografico

Nata a Milano nel 1952, laureata in Lettere Moderne all’Università degli Studi di Milano nell’a.a. 1978-79 con una tesi in Storia della critica d’arte dal titolo Atteggiamento revivalistico e ricerca storica nel recupero dell’immagine fotografica come documento sociale(relatore prof.ssa Marisa Dalai Emiliani, correlatore Paolo Monti). Si occupa di fotografia dal 1976. Dal 1976 al 1983 fa parte della redazione di “Progresso Fotografico” e dal 1980 al 1983 anche della redazione di “Zoom” pubblicata in edizione italiana dallo stesso editore. Nel 1983-84 collabora con la galleria Il Diaframma di Milano. Dal 1984 svolge la libera attività di docente, storico e critico, curatore. I suoi interessi riguardano soprattutto il linguaggio delle fotografia, il rapporto tra la fotografia e arti visive, la fotografia come bene culturale, l’archivio, la conservazione museale, la documentazione del territorio. Dal 1984 insegna Linguaggio Fotografico e Storia della Fotografia (in seguito Storia dell’Arte e della Fotografia) presso i corsi di fotografia post-diploma del CFP Riccardo Bauer-ex Umanitaria di Milano. Dal 1987 al 1997 coordina le campagne fotografiche del Progetto Beni Architettonici e Ambientali della Provincia di Milano nell’ambito del Progetto Beni architettonici e ambientali diretto da Achille Sacconi, per la costruzione di una collezione di fotografie dedicate alla lettura del paesaggio della Provincia di Milano: collezione denominata “Archivio dello Spazio”. Dal 1989 al 1996 collabora con l’Archivio della Comunicazione e dell’Immagine per l’Etnografia e la Storia Sociale (oggi Archivio di Etnografia e Storia Sociale) della Regione Lombardia per la costruzione di un archivio fotografico storico e contemporaneo di taglio socio-antropologico sulla realtà regionale. Nel 1990-91 tiene un corso presso la Facoltà di Architettura del Politecnico di Milano dal titolo Dilatazioni del paesaggio, dilatazioni della fotografia. La rappresentazione del paesaggio in fotografia dal secondo Ottocento a oggi. In seguito tiene periodiche lezioni presso la Facoltà di Architettura. Dal 1992 al 2000 collabora con l’Istituto di Fotografia Paolo Monti per lo studio e la valorizzazione dell’opera del fotografo. Nel 1993 riceve dalla Fondazione Studio Marangoni di Firenze il Premio Speciale per la Fotografia in Italia. Dal 1994 al 1998 è direttore editoriale della casa editrice Art& di Udine. Dal 1998 al 2004 è consulente della Provincia di Milano per i progetti di catalogazione degli archivi fotografici e per il coordinamento dei lavori per la creazione del Museo di Fotografia Contemporanea di Cinisello Balsamo-Milano, dopo averne scritto nel 1996 il primo progetto. Dal 1998 al 2002 è docente di Storia e Tecnica della Fotografia presso la Facoltà di Lettere e Filosofia dell’Università di Udine, dove tiene i seguenti corsi: Evoluzione del concetto di fotografia nella cultura italiana dal secondo Ottocento a oggi; Concettualità del viaggio nella fotografia italiana contemporanea; Archivio dello spazio. Un’esperienza di lettura del paesaggio contemporaneo attraverso la fotografia. Presso la Scuola di Specializzazione in Storia dell’Arte della stessa Università nel 1999-2000 tiene un corso dal titolo Le origini della fotografia, l’invenzione e il suo significato nella cultura occidentale. Dal 1999 al 2001 tiene cicli di lezioni presso l’Università degli Studi di Roma Tor Vergata nel corso di studi di alta formazione-master in Linguaggi Fotografici, sul tema Riflessioni sulla fotografia contemporanea. Dal 2005 al 2015 è direttore scientifico del Museo di Fotografia Contemporanea, Cinisello Balsamo-Milano, del quale ha creato una collezione di due milioni di fotografie e una biblioteca di ventimila volumi. Dal 2006 al 2008 è docente di Storia dell’Arte Contemporanea presso la Facoltà del Design di Milano, dove tiene i seguenti corsi: I concetti della fotografia; La fotografia nella storia dell’arte. Dal rapporto con la pittura al ready made. Dal 2005 al 2008 fa parte del Comitato Scientifico dello Spazio Oberdan di Milano. Dal 2008 è membro del Consiglio Direttivo della SISF (Società Italiana per lo Studio della Fotografia) e dal 2017 fa parte del comitato scientifico della rivista “RSF”. Dal 2011 insegna Storia della Fotografia contemporanea presso il Master di Alta Formazione sull’Immagine Contemporanea della Fondazione Fotografia di Modena.

Mostre curate (selezione)

- Immagini tra invenzione e produzione, Civici Musei, Rimini 1985
- Paolo Monti. Laboratorio ossolano, Museo del Paesaggio, Verbania 1985
- Paolo Gioli. Obscura la natura riflessa, Museo del Paesaggio, Verbania 1986
- Paysages/Photographies. La Mission Photographique de la DATAR (con Gabriele Basilico), Palazzo Clerici, Milano 1987
- Misure del paesaggio, Museo del Paesaggio, Verbania 1987
- Gabriele Basilico. Vedute, XVIII Rencontres Internationales de la Photographie, Arles 1987
- Maurizio Buscarino. Il popolo del teatro, Palazzina San Vitale, Parma 1988
- Sull’acqua, Museo del Paesaggio, Verbania 1988
- Francesco Radino. Modus videndi, Polleria Immaginaria, Genova 1989; Spazio Idea Books, Milano 1989
- Gabriele Basilico. Porti di mare, Istituto Italiano di Cultura, Parigi 1990
- Writing on the Walls, Casa di Giulietta, Verona 1990
- Archivio dello spazio I (con Achille Sacconi), Palazzo Isimbardi e Palazzo Bagatti Valsecchi, Milano 1991
- Enzo Sellerio fotografo ed editore, Casa di Giulietta, Verona 1991
- Ernesto Fazioli fotografo a Cremona 1900-1955 (con Giovanna Ginex), Palazzo Bagatti Valsecchi, Milano 1992
- Paolo Gioli, galleria Federica Inghilleri, Milano 1992
- Paolo Monti, Palazzo Bagatti Valsecchi, Milano 1993; Galleria d’Arte Moderna, Bologna 1993
- Percorsi lombardi, Palazzo Bagatti Valsecchi, Milano 1993
- Follettiva, Centro Domus, Milano 1993; Libreria galleria Agorà, Torino 1993
- Strade del reportage (con Silvia Marilli), Studio Marangoni, Firenze 1993
- Archivio dello spazio 2 (con Achille Sacconi), Palazzo Isimbardi, Milano 1993
- Moreno Gentili. Rivedute veneziane, Spazio Idea Books, Milano 1993
- Mimmo Jodice. Tempo interiore, Villa Pignatelli, Napoli 1993
- Enzo Nocera fotografo, Palazzo Bagatti Valsecchi, Milano 1994
- Il ruolo della critica (sezione italiana), Civici Musei, Modena 1994
- Sperimentazione differenze esperienza. I linguaggi della fotografia italiana Settanta Ottanta Novanta, Fondazione Corrente, Milano 1994
- Gabriele Basilico. L’esperienza dei luoghi (con Gabriele Basilico, Alberto Bianda, Luca Patocchi), Galleria Gottardo, Lugano 1994
- Fotografia italiana contemporanea (con Flaminio Gualdoni e Filippo Maggia), Museo di Fotografia, Helsinki 1994
- Francesco Radino. Mutazioni, Musée de l’Elysée, Lausanne 1994
- Archivio dello spazio 3 (con Achille Sacconi), Palazzo Isimbardi 1994
- Diari, Studio Marangoni, Firenze 1995
- Paolo Gioli. Sconosciuti, Foro Boario, Modena 1995; Rencontres Internationales de la Photographie, Arles 1996
- Paolo Gioli. Fotografia, grafica, dipinti, film, Palazzo delle Esposizioni, Roma 1996
- Aemilia (con Laura Gasparini), Foro Boario, Reggio Emilia 1996
- Natale Zoppis. Reliquiari, Foro Boario, Modena 1996
- Archivio dello spazio 4 (con Achille Sacconi), Palazzo della Triennale Milano 1996
- Fabio Boni. La campagna e il deserto, Sala di Piazza Grande, Modena 1997
- 1987-1997 Archivio dello spazio. Dieci anni di fotografia italiana sul territorio della provincia di Milano (con Achille Sacconi), Palazzo della Triennale, Milano 1997
- Pagine di fotografia italiana 1900-1998, Galleria Gottardo, Lugano 1998
- Les pouvoirs, les incertitudes, Chapelle Sainte Anne, Rencontres Internationales de la Photographie, Arles 1998
- Milano senza confini, Spazio Oberdan, Milano 2000
- Irving Penn. Still Life (edizione italiana – con Gabriella Guerci), Museo di Fotografia Contemporanea, Villa Ghirlanda, Cinisello Balsamo 2001
- Idea di metropoli, Museo di Fotografia Contemporanea, Cinisello Balsamo 2002
- Il museo, le collezioni, Museo di Fotografia Contemporanea, Cinisello Balsamo 2004
- Paolo Gioli. Polaroid in bianco e nero e a colori su carta da disegno 1987-1998, Folini Arte Contemporanea, Chiasso 2004
- Racconti dal paesaggio. 1984-2004 A vent’anni da Viaggio in Italia, Museo di Fotografia Contemporanea, Cinisello Balsamo 2004
- Volti. Immagini dalle collezioni, Museo di Fotografia Contemporanea, Cinisello Balsamo 2005
- Naturale. Fotografie dalle collezioni, Museo di Fotografia Contemporanea, Cinisello Balsamo 2006
- Alterazioni. Le materie della fotografia tra analogico e digitale, Museo di Fotografia Contemporanea, Cinisello Balsamo 2006
- Paolo Gioli. Volti attraverso. Tokyo 1996, Folini Arte Contemporanea, Chiasso, 2007
- Storie immaginate in luoghi reali, Museo di Fotografia Contemporanea, Cinisello Balsamo, 2007
- Fotografia astratta dalle avanguardie al digitale nelle collezioni del Museo di Fotografia Contemporanea (con Arianna Bianchi), Centro Internazionale di Fotografia Scavi Scaligeri, Verona, 2008
- Paolo Gioli. Polaroid, Museo di Fotografia Contemporanea, Cinisello Balsamo-Milano 2008
- Marina Ballo Charmet. Il parco (con Gabi Scardi), Triennale di Milano, 2008
- Acquisizioni 2004-2009, Museo di Fotografia Contemporanea, Cinisello Balsamo 2009
- Gabriele Basilico. Milano. Ritratti di fabbriche 1978-1980, Spazio Oberdan, Milano 2009
- Karen Knorr. Favole, Museo di Fotografia Contemporanea, Cinisello Balsamo 2010
- Mimmo Jodice. Figure del mare, Certosa di San Giacomo, Capri 2010
- Grandi e piccole. Una riflessione sui formati della fotografia contemporanea (con Arianna Bianchi), Museo di Fotografia Contemporanea, Cinisello Balsamo 2010
- Il corpo come linguaggio. Anni Sessanta Settanta, Museo di Fotografia Contemporanea, Cinisello Balsamo 2011
- Ieri oggi Milano. Fotografie dalle collezioni del Museo di Fotografia Contemporanea, Spazio Oberdan, Milano, 2012
- Beat Streuli. Immagini in movimento, Museo di Fotografia Contemporanea, Cinisello Balsamo 2012
- 1984 Fotografie da Viaggio in Italia. Omaggio a Luigi Ghirri, Palazzo della Triennale, Milano 2012
- Joachim Schmid e le fotografie degli altri, Museo di Fotografia Contemporanea, Cinisello Balsamo 2012
- Paola De Pietri. To Face, Palazzo della Triennale, Milano 2013
- Omaggio a Gabriele Basilico. L’autore nelle collezioni del Museo di Fotografia Contemporanea, Museo di Fotografia Contemporanea, Cinisello Balsamo 2013
- Roberto Salbitani. Storia di un viaggiatore, Museo di Fotografia Contemporanea, Cinisello Balsamo 2013
- Storie dal Sud dell’Italia, Museo di Fotografia Contemporanea, Cinisello Balsamo 2014
- 2004-20014 Opere e progetti del Museo di Fotografia Contemporanea, Triennale di Milano, 2014
- Ieri oggi Milano. Fotografie dalle collezioni del Museo di Fotografia Contemporanea, Spazio Oberdan, Milano 2015
- Cambia_menti. Fotografie di Cesura (con Diletta Zannelli), Museo di Fotografia Contemporanea, Cinisello Balsamo 2015
- Mario Cresci. Racconti privati. Interni 1967-1978, Museo di Fotografia Contemporanea, Cinisello Balsamo 2015
- Patrick Tosani. La forma delle cose, Museo di Fotografia Contemporanea, Cinisello Balsamo 2016
- Annalisa Sonzogni. Identikit IV, Spazio Lavì, Bologna 2016
- Pietro Donzelli. Terra senz’ombra. Il Delta del Po negli anni Cinquanta, Palazzo Roverella, Rovigo 2017
- Simone Schiesari. Ritratti di giovani uomini e giovani donne, Galleria Parmeggiani, Reggio Emilia, nell’ambito di Fotografia Europea 2017

Bibliografia (selezione)
Volumi e cataloghi curati

Paolo Monti. Laboratorio ossolano, Istituto di Fotografia Paolo Monti, Milano 1985
Paolo Gioli. Obscura la natura riflessa, Electa, Milano 1986
Misure del paesaggio, Comune di Verbania 1987
Gabriele Basilico. Vedute, Rencontres Internationales de la Photographie, Arles 1987
Maurizio Buscarino. Il popolo del teatro, Electa, Milano 1988
Sull’acqua, Comune di Verbania 1988
Francesco Radino. Modus videndi, Idea Books, Milano 1989
Gabriele Basilico. Porti di mare, Art&, Udine 1990 Writing on the Walls, WAP, Verona 1990
Archivio dello spazio I (con Achille Sacconi), Art&, Udine 1991
Enzo Sellerio fotografo ed editore, WAP, Verona 1991
Ernesto Fazioli fotografo a Cremona 1900-1955 (con Giovanna Ginex), Federico Motta Editore, Milano 1992
Follettiva, Agorà, Torino 1993
Strade del reportage (con Silvia Marilli), Fondazione Studio Marangoni, Firenze 1993
Archivio dello spazio 2 (con Achille Sacconi), Arti Grafiche Friulane, Udine 1993
Moreno Gentili. Rivedute veneziane, Idea Books, Milano 1993
Mimmo Jodice. Tempo interiore, Contrejour/Federico Motta Editore, Parigi/Milano 1993
Enzo Nocera fotografo, Electa, Milano 1994
Gabriele Basilico. L’esperienza dei luoghi (con Gabriele Basilico, Alberto Bianda, Luca Patocchi), Fondazione Gottardo/Art&, Lugano/Udine 1994/1995
Francesco Radino. Mutazioni, Art&, Udine 1994
Archivio dello spazio 3 (con Achille Sacconi), Art&, Udine 1994
Diari, Fondazione Studio Marangoni, Firenze 1995
Paolo Gioli. Sconosciuti, Art&, Udine 1995
Paolo Gioli. Fotografia, grafica, dipinti, film, Art&, Udine 1996
Aemilia (con Laura Gasparini), Art&, Udine 1996
Natale Zoppis. Reliquiari, Art&, Udine 1996
Archivio dello spazio 4 (con Achille Sacconi), Art&, Udine 1996
Fabio Boni. La campagna e il deserto, Comune di Modena 1997
1987-1997 Archivio dello spazio. Dieci anni di fotografia italiana sul territorio della provincia di Milano (con Achille Sacconi), Art&, Udine 1997
Pagine di fotografia italiana 1900-1998, Fondazione Gottardo/Charta, Lugano/Milano 1998
Milano senza confini, Silvana Editoriale, Cinisello Balsamo-Milano 2000
Idea di metropoli, Silvana Editoriale, Cinisello Balsamo-Milano 2002
La catalogazione della fotografia/La documentazione fotografica dei beni culturali (con Gabriella Guerci ed Enzo Minervini), Museo di Fotografia Contemporanea, Cinisello Balsamo-Milano, 2003
Mimmo Jodice, Federico Motta Editore, Milano 2003
Vittore Fossati. Appunti per una fotografia di paesaggio, Edizioni Marcolvaldo, Caraglio 2004
Il museo, le collezioni, Tranchida Editore, Milano 2004
Paolo Gioli. Polaroid in bianco e nero e a colori su carta da disegno 1987-1998, Folini Arte Contemporanea, Chiasso 2004
È contemporanea la fotografia?, Museo di Fotografia Contemporanea/Lupetti Editori di Comunicazione, Milano 2004
Racconti dal paesaggio. 1984-2004 A vent’anni da Viaggio in Italia, Museo di Fotografia Contemporanea/Lupetti Editori di Comunicazione, Milano 2004
Volti della fotografia. Scritti sulle trasformazioni di un’arte contemporanea, Skira, Milano 2005
Alterazioni. Le materie della fotografia tra analogico e digitale, Museo di Fotografia Contemporanea/Lupetti Editori di Comunicazione, Milano 2006
Paolo Gioli. Volti attraverso. Tokyo 1996, Folini Arte Contemporanea, Chiasso, 2007
Fotografia astratta dalle avanguardie al digitale nelle collezioni del Museo di Fotografia Contemporanea (con Arianna Bianchi), Marsilio Editore, Venezia 2008
Il pensiero dei fotografi. Un percorso nella storia della fotografia dalle origini a oggi, Bruno Mondadori, Milano 2008
Paolo Monti. Scritti e appunti sulla fotografia, Museo di Fotografia Contemporanea/Lupetti Editori di Comunicazione, Milano 2008
Il museo, le collezioni n.2, Silvana Editoriale, Cinisello Balsamo-Milano 2009
Marina Ballo Charmet. Il parco, Charta, Milano 2008 (con Gabi Scardi)
Fotografia e committenza pubblica. Esperienze storiche e contemporanee, Museo di Fotografia Contemporanea/Lupetti Editori di Comunicazione, Milano 2009
Gabriele Basilico. Milano. Ritratti di fabbriche 1978-1980, Motta Editore, Milano 2009
Mimmo Jodice. Figure del mare, Silvana Editoriale, Cinisello Balsamo-Milano 2010
Joachim Schmid e le fotografie degli altri, Johan & Levi, Monza 2012
Mimmo Jodice, Bruno Mondadori Editore, Milano 2013
Luogo e identità nella fotografia italiana contemporanea, Einaudi, Torino 2013
Roberto Salbitani. Storia di un viaggiatore, Postcart, Roma 2013
2004-2014 Opere e progetti del Museo di Fotografia Contemporanea, Silvana Editoriale, Cinisello Balsamo 2014
Ieri oggi Milano, Silvana Editoriale, Cinisello Balsamo 2015
Cambia_menti. Fotografia di Cesura Lab (con Diletta Zannelli), Museo di Fotografia Contemporanea, Cinisello Balsamo 2015
Patrick Tosani. La forma delle cose, Silvana Editoriale, Cinisello Balsamo 2016
Annalisa Sonzogni. Identikit IV, Spazio Lavì, Bologna 2016
Pietro Donzelli. Terra senz’ombra. Il Delta del Po negli anni Cinquanta (con Renate Siebenhaar), Silvana Editoriale, Cinisello Balsamo 2017

Saggi e articoli (selezione)

Influenze della fotografia americana sulla fotografia italiana, in “Camera Austria”, n. 22, Graz 1987
Fotografia e paesaggio, in “Casabella”, n. 560, Milano settembre 1989
Linee di sviluppo della fotografia italiana, in “AFT”, n. 9, Prato giugno 1989
L’archivio fotografico, in AA.VV., Le carte scoperta. Progetto archivio storico FIAT, Franco Angeli, Milano 1990
“Il Mondo” e la fotografia: un’esperienza italiana (con Giovanna Calvenzi), in AA.VV., Il Mondo dei fotografi 1951-1966, AFT, Prato 1990
Dilatazioni dello sguardo, dilatazioni della fotografia in Marisa Galbiati (a cura di), Lo sguardo discreto. Habitat e fotografia, Tranchida, Milano 1991, poi in Marisa Galbiati, Piero Pozzi, Roberto Signorini (a cura di), Fotografia e paesaggio. La rappresentazione fotografica del territorio, Guerini e associati, Milano 1996
Per un’estetica della fotografia, in Italo Zannier (a cura di), Segni di luce. Vol. III. La fotografia italiana contemporanea, Longo, Ravenna 1993
Poetica e poesia, in “Aperture”, n. 132, New York 1993
Prefazione di Franco Vaccari. Fotografia e inconscio tecnologico, Agorà, Torino 1994
La fotografia italiana fra classicità e spinte innovative, in Filippo Maggia (a cura di), Il ruolo della critica, Arti Grafiche Friulane, Udine 1994
Figure umane e figure non umane, in Moreno Gentili (a cura di), Humana, Art&, Udine 1996
Gli sviluppi della fotografia di paesaggio in Italia dagli anni Settanta ad oggi, in AA.VV., Fotografi e fotografia in Puglia dagli anni Settanta a oggi, Pinacoteca Provinciale di Bari, 1998
Archivio dello spazio. Point of Arrival, Point of Departure, in Frits Gierstberg (a cura di), Suburban Options, Nederlands Foto Instituut, Rotterdam 1998
L’experiència dels llocs, in “Transversal”, Lleida, n. 6, 1998
Introduzione in Marina Ballo Charmet, Rumore di fondo, Art&, Udine 1998
Les pouvoirs, les incertitudes, in Giovanna Calvenzi (a cura di), Un nouveau paysage humaine, Actes Sud, Arles 1998
Storie di figure, in Paola De Pietri, Dittici, Art&, Udine 1998
Il rapporto con la realtà, in “D’Ars”, n. 153, Milano, aprile 1998
Metamorfosi, in Moreno Gentili, Nuovo mondo mondo nuovo, Charta, Milano 1998
Il Centro di Fotografia Contemporanea di Villa Ghirlanda, in “Centro di Ricerche Informatiche per i Beni Culturali”, Scuola Normale Superiore di Pisa, n. VIII, 1998 (a cura di Tiziana Serena)
La post-fotografia, in: “D’Ars”, n. 157, Milano, aprile 1999
Con la coda dell’occhio, presentazione della mostra di Marina Ballo Charmet al Centre Régionale de la Photographie Nord-pas-de-Calais, Douchy-les-Mines 1999
El reverso de las imàgenes. Azar y control en fotografia, in “Papel Alpha”, Universidad de Salamanca, n. 4, 1999
La fotografia, Buscarino e sei parole, in Maurizio Buscarino, Il popolo del teatro, Leonardo Mondatori, Milano 1999 (edizione aggiornata del volume di Electa del 1988)
Il problema è adeguarsi, in “D’Ars”, n. 161, Milano, gennaio 2000
Viaggi organizzati. Appunti per una ricostruzione della cultura fotografica contemporanea lungo la Via Emilia in William Guerrieri (a cura di), Via Emilia 2. Luoghi e non luoghi, Linea di Confine per la Fotografia Contemporanea, Rubiera 2000
C’era una volta, in “D’Ars” n. 162, Milano, maggio 2000
Paolo Monti, in “History of Photography”, vol. 24, n. 3, London 2000
La folla come corpo. La fotografia muta di Beat Streuli, in Alessandra Pace (a cura di), Beat Streuli. Portraits 98-00. La bella estate, Hopefulmonster/Galleria d’Arte Moderna, Torino 2000
Archivio dello spazio, in W. Guerrieri, G. Guidi, M. R. Nappi (a cura di), Luoghi come paesaggi, Linea di Confine, Rubiera 2000
Diventiamo quello che siamo, in Maurizio Buscarino, Moni Ovaia. Un figlio dello Yiddish, Leonardo Arte, Milano 2001. Al centro di una catastrofe, in “D’Ars”, n. 165, Milano aprile 2001
Il contributo delle donne alla fotografia in Italia, in Nicoletta Leonardi (a cura di), L’altra metà dello sguardo. Il contributo delle donne alla storia della fotografia, Agorà, Torino 2001
Mimmo Jodice: una storia di lontananza e di appartenenza, in Pier Giovanni Castagnoli (a cura di), Mimmo Jodice. Antologica 1965-2000, Galleria d’Arte Moderna, Torino 2001
Fotografia come produzione di relazioni, in Piero Orlandi (a cura di), Gabriele Basilico. LR 19/98, Editrice Compositori, Bologna 2001.
Arrivati a questo punto, in “D’Ars”, n. 166, Milano dicembre 2001
Le merci, gli affetti, in: Tiziana Serena (a cura), Spaziomerci, Silvana Editoriale/Linea di Confine, Milano /Rubiera 2002
Dal corpo della città al corpo della città attraverso il paesaggio. Riflessioni sulle fotografie e sulle parole di Gabriele Basilico, in Pier Giovanni Castagnoli (a cura), Gabriele Basilico. Retrospettiva, Galleria d’Arte Moderna di Torino, Torino 2002
Tutto è relatività, in: “D’ars”, n. 169, Milano giugno 2002
Bruna Biamino: dalla casa al mondo esterno, dal simbolo alla traccia, in Riccardo Passoni (a cura di), Silenzio della superficie. Biamino. Briatta. Obiso, Reichenbach, Galleria d’Arte Moderna, Torino 2002
Il mestiere di raccontare, in: Cinisello Balsamo. Dodici racconti di Gianni Berengo Gardin, Silvana Editoriale, Milano 2002
Un erbario postindustriale, in Giovanni Zaffagnini, Herbarium, Silvana Editoriale, Milano 2003
La fotografia aperta di Guido Guidi, in Guido Guidi, Inbetween the Cities, Linea di Confine per la Fotografia Contemporanea/Electa, Rubiera/Milano 2003
Postfazione in Patricia Albers, Vita di Tina Modotti. Fuoco, neve e ombre, Postmediabooks, Milano 2003
Come non essere turisti, oggi, in Gabriele Basilico, Trentino, Provincia di Trento 2003
L’esperienza del paesaggio, in Giovanna Calvenzi, Italia. Ritratto di un paese in sessant’anni di fotografia, Contrasto, Roma 2003
Paesaggio naturale e paesaggio costruito in fotografia, in G. Guerci, L. Pelissetti, L. Scazzosi (a cura di), Oltre il giardino. Le architetture vegetali e il paesaggio, Leo. S. Olshki, Firenze 2003
Il “che fare” di Maurizio Buscarino: il teatro come luogo umano, in M. Cristina Rodeschini Galati (a cura di), Arte a Bergamo 1970-1981, Galleria d’Arte Moderna/Lubrini Editore, Bergamo 2003
Il tempo circolare di Mario Cresci, in Pier Giovanni Castagnoli e Riccardo Passoni (a cura), Mario Cresci. Le case della fotografia 1966-2003, Galleria d’Arte Moderna, Torino 2004
Luca Patella. Lo iato fra parola e figura, in Luca Maria Patella, La fotografia dalla alfa alla theta, Scheiwiller, Milano 2004
Lago bifronte, in Giovanna Nicoletti (a cura di), Sguardi gardesani. Luca Campigotto e Jordi Bernadò, Nicolodi, Rovereto 2004
Il rituale, il ritratto, la famiglia, in: Maurizio Buscarino (a cura), Gente di Zogno, Comune di Zogno, 2004
Serie di testi senza titolo in Aimara Garlaschelli (a cura), Gianfranco Mazzocchi. Esercitazioni, Arti Grafiche Friulane, Tavagnacco 2004
Conservare e restaurare la fotografia. Un interrogativo, in “M.A.F.O.S. Informazioni”, ICCD, Roma, novembre 2004
Il teatro come luogo del vedere, in Silvio Wolf, Scala zero, Fotografia Italiana, Milano 2004. L’arte contaminata dalla vita, in “Multiverso”, Università degli Studi di Udine/Forum, n. 1, 2005
Le figure di Roberto Marossi, in “Artalgìa”, Firenze, gennaio 2006 Artista/opera/pubblico: un processo osmotico, in “Multiverso”, Università degli Studi di Udine/Forum, n. 2, 2006
Plossu, le Sud, l’Italie, in: Gilles Mora, Bernard Plossu. Retrospective 1963-2006, Les Editions des Deux Terres, Paris 2006
La fotografia nel secondo Ottocento. Una nuova arte fra le arti, in Storia dell’arte, Electa/Repubblica, Milano 2007
L’eco, la casa, in: Marco Signorini, Echo, Damiani Editore, Bologna 2007
Il bisogno di rivedere, in: Francesco Radino, Reframe. Le stanze del tempo, Fotografia Italiana, Milano 2007
Lassez faire, lassez changer, in: “Exibart Photo”, ed. francese per Paris Photo 2007, Firenze, novembre 2007
Fotografia e musei in Italia. L’esperienza del Museo di Fotografia Contemporanea, in: Sauro Lusini (a cura di), La cultura fotografica in Italia oggi. A 20 anni dalla fondazione di AFT rivista di storia e fotografia, AFT, Prato 2007
Long-term Publicly Commissioned Projects in Italy, in: Kimmo Lehtonen, Rebekah Rousi, Ute Eskildsen, Ulrike Westphal (edited), Work. Changine Faces Commissions 2006-2007, University of Sunderland, Museum Folkwang, Centre for Creative Photography, Jyvaskyla, 2007
The Photograph Shows What is There, in: Luigi Gariglio, 2 a.m. A Family Business Society, The Centre for Creative Photography, Jyvaskyla 2008
Sette domande sulla fotografia di paesaggio italiana, in: Giovanna Calvenzi, Maddalena D’Alfonso (a cura di ), Ereditare il paesaggio, Electa, Milano 2008
Figure nello spazio cosmico, in: Sergio Risaliti (a cura di), Archeologia del presente. Paola De Pietri Flavio Favelli Davide Rivalta, Electa, Milano 2008
Social Commentary: Awaiting Art, in: Luca Massimo Barbero (a cura di), Time and Place: Milano-Torino 1958-1968, Moderna Museet/Steidl, Stokholm/Göttingen 2008
La committenza pubblica nelle origini e nell’identità di un museo, in: Marina Vergiani, Olga Scotto di Vettimo (a cura di), Documentazione e linguaggi del contemporaneo, Electa/Pan, Napoli 2008
Riflessioni sul salvataggio della luna, in: Matteo Balduzzi (a cura di), Jochen Gerz. Salviamo la luna, Museo di Fotografia Contemporanea/Electa, Milano 2008
Luigi Ghirri, un petit homme qui contemple le monde, in “InfraMince”, Arles, n. 4, 2008
Il paesaggio come corpo, in: Alessandra Mauro (a cura di), Mario Giacomelli. La figura nera aspetta il bianco, Contrasto, Roma 2009
L’incerta collocazione della fotografia nella cultura italiana, in La cultura italiana diretta da Luigi Luca Cavalli Sforza, vol. IX – Musica, spettacolo, fotografia, design, UTET, Torino 2009
Site_specific Milano 09 e altri immaginari, in Olivo Barbieri, site_specific Milano 09, Silvana Editoriale d’Arte, Cinisello Balsamo-Milano 2009
Trent’anni fa, in Gabriele Basilico, Milano. Ritratti di fabbriche, Federico Motta Editore, Milano 2009. Carta d’identità di una collezione, in Francesca Fabiani (a cura), MAXXI Architettura. Fotografia. Le collezioni, Electa/MAXXI, Milano 2010
Immagini in carne e ossa, in: Carmine Mauro Daprile, Mattettunin, Libriaparte, Bergamo 2010
Osservare Osserva.Ter, in: Giorgio Gabriele Negri (a cura di), Lombardia. I paesaggi della pianura, Silvana Editoriale, Cinisello Balsamo-Milano 2010
Introduzione, in: Franco Vaccari, Fotografia e inconscio tecnologico, Einaudi, Torino 2011
Gabriele Basilico speaks with Roberta Valtorta, La Fabrica, Madrid 2011
A Journey to Italy in the Third Millennium, in: Jay Wolke, Architecture of Resignation. Photographs from the Mezzogiorno, Center for American Places at Columbia College Chicago, Chicago 2011
A Monument to Contemporary Humanity, in Beat Streuli, Public Works 1996-2011, Jrp ringier, Zürich 2012
Percorsi circolari nel linguaggio, in: Luigi Ficacci, Marta Aragozzino (a cura di), Mario Cresci. Forse fotografia, Allemandi, Torino 2012
Rinko Kawauchi. Cose da nulla, cose della vita, in “Inventario”, n. 5, Mantova 2012
Dirk-Jan Visser and Arthur Huizinga – Offside, in “The Photobook Review”, n. 3, autunno 2012
Aperture Foundation, New York. Professione fotografo dell’industria, in Fotografi in Archivio: Studio Da Re, Fondazione Dalmine, Dalmine 2012
Pensiero che si fa immagine, in Paola De Pietri, To Face, Steidl, Gottingen 2012
Riprodurre, riutilizzare, risignificare le immagini, in “Progetto grafico”, n. 23, primavera 2013
L’archivio dello spazio: point d’arrivée point de depart, http://inha.revues.org/4421 In cerca dei luoghi (non si trattava solo di paesaggio), in Roberta Valtorta (a cura di), Luogo e identità nella fotografia italiana contemporanea, Einaudi, Torino 2013
Storia di un viaggiatore, in Roberta Valtorta (a cura di), Roberto Salbitani. Storia di un viaggiatore, Postcart, Roma 2013
Spazio, tempo, vuoto, in Guido Guidi, Preganziol 1983, Mack, London 2013
La fotografia di Vittore Fossati: il mondo come enigma, in: Guido Strazza (a cura di), Segno/Colore. Arte, architettura, scienza, musica, moda, Quaderni della didattica 7, Accademia Nazionale di San Luca, Roma 2014
Una possibile funzione sociale dell’arte?, in Franco Purini, Francesco Moschini, Claudio De Albertis (a cura di), La critica oggi, Gangemi Editore, Roma 2014, atti del convegno “La critica oggi”, Accademia Nazionale di San Luca, 15 maggio 2014, Triennale di Milano, 24 maggio 2014
Le collezioni di un museo del terzo millennio, in Rachele Ferrario (a cura di), Fare archivi fare mondi. Gli archivi d’arte contemporanea, Silvana Editoriale, Cinisello Balsamo 2014
Opere e progetti insieme (con Gabriella Guerci), in Roberta Valtorta (a cura di), 2004-2014 Opere e progetti del Museo di Fotografia Contemporanea, Silvana Editoriale, Cinisello Balsamo 2014
Territorio e società nelle collezioni e nelle attività del Museo di Fotografia Contemporanea, in Gian Piero Brunetta e Carlo Alberto Zotti Minici (a cura di), La fotografia come fonte di storia, Istituto Veneto di Scienze, Lettere ed Arti, Venezia 2014, atti del convegno, Venezia 4-6 ottobre 2012
Comprendre le paysage, introduzione in Gabriele Basilico, Photo Poche, Actes Sud, Arles 2014
Photography and the Construction of Italian National Identity (with Sarah Patricia Hill and Giuliana Mighelli), in Sarah Patricia Hill and Giuliana Minghelli (ed), Stillness in Motion. Italy, Photography and the Meanings of Modernity, University of Toronto Press, Toronto 2014
Frammenti di realismo, neorealismo, realtà, in Andrea Busto (a cura di), Realismo neorealismo e realtà. Fotografie in Italia 1932-1968, Silvana Editoriale, Cinisello Balsamo 2016
Spazio, oggetto, corpo, in Roberta Valtorta (a cura di), Patrick Tosani. La forma delle cose, Silvana Editoriale, Cinisello Balsamo-Milano 2016
La maschera come motivo e come meccanismo nell’opera di Paolo Gioli, in “RSF”, n. 3, 2016
Frammenti di realismo, neorealismo, realtà, in Andrea Busto (a cura di), Realismo neorealismo e realtà. Fotografie in Italia 1932-1968, Silvana Editoriale, Cinisello Balsamo 2016
Ghirri. La scoperta del mondo, la scoperta dello sguardo, in Luigi Ghirri, Galleria Conceptual, Bergamo 2016
Intervento in Faire collection: une enquête, in Clèment Cheroux, Karolina Ziebinska-Lewandowska (a cura di), The Pencil of Culture. 10 ans d’acquisitions de photographies au Centre Pompidou, Filigranes Editions/Editions du Centre Pompidou, Paris 2016
Francesca Woodman, in “Inventario” n. 12, novembre 2016
Tempo ciclico, ipertesto, in Maria Cristina Rodeschini, Mario Cresci (a cura di), Mario Cresci. La fotografia del no, GAMeC Books, Bergamo 2017
Attraverso, in Giuliano Sergio (a cura di), Paolo Gioli. Cuerpos evocados por la noce, Istituto Italiano di Cultura, Madrid 2017
Pietro Donzelli. Il Delta del Po come Finis Terrae, in Roberta Valtorta, Renate Siebenhaar (a cura di), Pietro Donzelli. Terra senz’ombra. Il Delta del Po negli anni Cinquanta, Silvana Editoriale, Cinisello Balsamo 2017
Tina Modotti e la fotografia, in Paolo Ferrari, Claudio Natoli (a cura di), Tina Modotti. Arte e libertà fra Europa e Americhe, Forum, Udine 2017
Il paesaggio, le persone e ciò che resta della storia, in Maria Gruzdeva, La canzone di Tkvarcheli/The Song of Tkvarcheli, Danilo Montanari Editore, Ravenna 2017
Simone Schiesari. Ritratti di giovani uomini e giovani donne, in Elio Grazioli, Walter Guadagnini (a cura di), Fotografia europea. Mappe del tempo. Memoria, archivi, futuro, Silvana Editoriale, Cinisello Balsamo 2017
Fotografie. Storie di luce, in Beppe Finessi (a cura di), Fare/Luce, Corraini Edizioni, Mantova 2017
Ripensando alla Mission photographique de la D.A.T.A.R., in Angela Madesani (a cura di), Gabriele Basilico. Bord de mer, Contrasto, Roma 2017
Fotografia e territorio in Italia negli anni Ottanta, in Claudia Colecchia, Roberto Del Grande, Alvaro Petricig (a cura di), Bel Vedere. Percorsi nella fotografia di paesaggio, Forum, Udine 2017
Un album di famiglia sociale, in Sonia Lenzi, Prendimi a vivere con te/Take me to Live with You, Tipografia Zampighi, Bologna 2017
Quali luoghi, oggi, in AA.VV., Oltre i luoghi. Tra descrizione e narratività, Quinlan, Bologna 2017
Non l’informazione ma, forse, l’arte, in “Multiverso” n. 15, 2017, Forum, Udine
Ars combinatoria e ritorno alle origini, in “RSF”, n. 6, dicembre 2017, FUP Firenze
Il progetto Archivio dello spazio, 1987-1997: leggere l’architettura storica nel paesaggio contemporaneo, in Maria Antonietta Crippa, Ferdinando Zanzottera (a cura di), Fotografia per l’architettura de XX secolo in Italia. Costruzione della storia, progetto, cantiere, Silvana Editoriale, Cinisello Balsamo 2018

Silvia Loddo

Osservatorio fotografico, Ravenna
www.osservatoriofotografico.it

Profilo biografico

Nasce a Oristano nel 1977. Curatrice e ricercatrice indipendente, storica dell’arte e della fotografia, fondatrice dell’Osservatorio fotografico di Ravenna. Ha studiato alla Facoltà di Conservazione dei Beni Culturali dell’Università di Bologna-Ravenna e presso il dipartimento di Storia dell’Arte dell’Università Sorbonne-Paris IV; dopo la laurea ha frequentato la Scuola di Specializzazione in Storia dell’Arte dell’Università di Siena, diplomandosi in Storia della Fotografia con Giovanna Ginex. Attualmente coordina un progetto di riordino della fototeca dell’ASAC, Archivio Storico delle Arti Contemporanee della Biennale di Venezia. Da diversi anni segue attivamente le ricerche e l’attività didattica di Guido Guidi all’Accademia di Belle Arti di Ravenna e all’Istituto Superiore Industrie Artistiche (ISIA) di Urbino. Per il Mar-Museo d’Arte della Città di Ravenna si è occupata dell’organizzazione e allestimento della mostra Veramente (2014-2015) – curata da Agnés Sire e realizzata in collaborazione con la Fondation Henri Cartier-Bresson di Parigi e il museo Huis Marseille di Amsterdam, della mostra di Marcello Galvani nell’ambito del progetto Critica in Arte (2012-2013).

Dal 2010 collabora con il Dipartimento di Beni Culturali dell’Università di Bologna-Ravenna e la Fondazione Flaminia per l’organizzazione del ciclo di incontri sulla fotografia, che nel 2014 ha dato esito alla Summer / Winter School LOOKING ON. Landscape and Urbanscape Photography (relatori: Raffaella Biscioni, Joachim Brohm, Guido Guidi, Gerry Johansson, Cesare Fabbri, Tiziana Serena, Luigi Tomassini).

Nel 2009 ha fondato con Cesare Fabbri Osservatorio Fotografico, laboratorio permanente di ricerca sulla fotografia e l’editoria con sede a Ravenna, dove collabora attivamente con scuole, musei e istituzioni culturali per l’organizzazione e la curatela di campagne fotografiche, mostre e progetti editoriali.

Bibliografia (selezione)

Marcello Galvani, a cura di Silvia Loddo, Critica in Arte (2012-2013), Mar, Museo d’Arte della città di Ravenna, 25 novembre 2012-13 gennaio 2013, Ravenna 2012
A Seneghe, fotografie di Guido Guidi, versi di Mariangela Gualtieri, Seneghe, Perda Sonadora Imprentas, 2012
La figura dell’orante. Appunti per una lezione, fotografie di Guido Guidi, Edizioni del Bradipo, 2012
2^D, fotografie di Cesare Fabbri, Ravenna, Longo, 2009
Inchiesta sull’Arte. Quattro domande a cinque artisti italiani, a cura di Enrico Crispolti, Milano, Electa 2008
Licinio Farini. Fotografo Dilettante a Ravenna tra Ottocento e Novecento in Licinio Farini fotografo pittorialista, Ravenna, Longo, 2009

Monica Maffioli

Profilo biografico

Laureata in Lettere nel 1984, indirizzo Storia dell’Arte, all’Università degli Studi di Firenze, nel 1986, presso la stessa Università ha conseguito il diploma di perfezionamento in Storia dell’Arte medioevale e Moderna e nel 1992 ha concluso il Dottorato di ricerca in Storia dell’Architettura e dell’Urbanistica della Facoltà di Architettura di Firenze, discutendo la tesi: “Fotografia e architettura del XIX secolo in Italia. La documentazione delle opere realizzate tra il 1800 e il 1911”. Nel1994 ha partecipato alla III edizione del corso di “Gestione delle attività artistiche e culturali” della SDA Bocconi di Milano.

Dal gennaio 1998 al dicembre 2005 è stata dirigente della Fratelli Alinari S.p.A. con il ruolo di curatrice del Museo di Storia della Fotografia Fratelli Alinari e di responsabile degli Archivi, delle Collezioni, della Biblioteca e del Laboratorio di restauro della fotografia. Nell’ambito delle attività svolte come responsabile del Laboratorio di Restauro della Fotografia, ha curato il primo Corso di conservazione e restauro della Fotografia organizzato dalla Fratelli Alinari e dall’Opificio delle Pietre Dure di Firenze nell’anno 2004/2005. Dal 1989 ha contribuito a molte delle pubblicazioni edite dall’Alinari con suoi saggi relativi ad aspetti della fotografia toscana e più in generale italiana del XIX secolo.

Dal gennaio 2006 al settembre 2014 è stata direttore scientifico della Fratelli Alinari Fondazione per la Storia della Fotografia oltre che del MNAF. Museo Nazionale Alinari della Fotografia, occupandosi in particolare del coordinamento scientifico, editoriale ed espositivo dei progetti storico-fotografici realizzati dalla Fondazione, di cui in molti casi è stata anche la curatrice.
Dal 2008 è membro del Consiglio Direttivo della SISF e dal 2015 è Vice Presidente della stessa Associazione.

Nel 2015 è stata nominata responsabile delle raccolte fotografiche dell’Accademia delle Arti e del Disegno di Firenze e dal 2016 è Professore Accademico Onorario dell’Accademia delle Arti e del Disegno di Firenze.

Dopo i primi studi rivolti ad alcuni aspetti della storia dell’architettura dell’Ottocento in Toscana e a Firenze, si rivolge alla storia della fotografia del XIX secolo in Italia, con particolare attenzione all’analisi dei repertori delle origini della fotografia e al rapporto tra la cultura fotografica del XIX e XX secolo e le contemporanee discipline artistiche.

Bibliografia (selezionata)

Aspirazioni fin de siècle: l’Esposizione fotografica di Firenze del 1899, in “RSF. Rivista di Studi di Fotografia”, n. 6, Firenze, SISF / Firenze University Press, 2018 (in corso di stampa)
Il ritratto del dramma e della follia. Gli album fotografici di simulazione e autolesionismo nelle raccolte museali della Scuola di applicazione di sanità militare di Firenze (1917-1918), in Fotografia e scienze della mente, Milano, ASPI – Università degli Studi Milano-Bicocca, 2018 (in corso di stampa)
Tra narrazione letteraria e visiva: la rappresentazione della Sicilia nella fotografia del XIX secolo, in Rachele Raus, Gloria Cappelli, Carolina Flinz (a cura di), Le guide touristique: lieu de rencontre entre lexique et images du patrimoine, vol. II, Firenze, Florence University Press, 2017, pp. 47-58, anche in http://www.fupress.com/catalogo/le-guide-touristique-lieu-de-rencontre-entre-lexique-et-images-du-patrimoine–vol–ii/3360
“Del metodo del fare e del metodo del vedere”: la fotografia all’Accademia di Belle Arti di Firenze nella seconda metà dell’Ottocento, in Cristina Frulli, Francesca Petrucci (a cura di), L’Accademia di Belle Arti di Firenze negli anni di Firenze capitale 1865-1870, Atti del convegno di studi, Firenze, Accademia di Belle Arti, 26-27 novembre 2015, Firenze, Regione Toscana Edizioni dell’Assemblea, 2017, pp. 337-351
Riferimenti artistici del pittorialismo fotografico italiano, in Marco Antonetto, Dario Reteuna (a cura di), Il pittorialismo italiano e l’opera fotografica di Peretti Griva, catalogo della mostra, Torino, Museo Nazionale del Cinema, Milano, Silvana Editoriale, 2017, pp. 219-215
Viaggi e scoperte nel “Levante”. Le fotografie di Dominic Ellis Colnaghi, 1852-1854, in “RSF. Rivista di Studi di Fotografia”, n. 3, 2016, Firenze, SISF / Firenze University Press, pp. 8-26
Le Raccolte fotografiche, in Bert W. Meijer, Luigi Zangheri (a cura di), Accademia delle Arti del Disegno. Studi, fonti e interpretazioni di 450 anni di storia, tomo I, Firenze, Leo S. Olschki, 2015, pp.651-659
Dall’archivio fotografico di Bruno Miniati: le campagne di guerra italiane tra il 1915 e il 1945, in George Tatge (a cura di), Bruno Miniati fotografo di guerre 1915-1945, Pisa, Pacini editore, 2015, pp.39-45.
Protagonisti della fotografia negli anni di Firenze Capitale, in Una Capitale e il suo Architetto. Eventi politici e sociali, urbanistici e architettonici Firenze e l’opera di Giuseppe Poggi, catalogo della mostra, a cura di Loredana Maccabruni, Piero Marchi, Firenze, Edizioni Polistampa, 2014, pp. 123-136
Punti di vista. Gli Stabilimenti fotografici italiani e il Gabinetto Fotografico di Giovanni Gargiolli, in Il viaggio in Italia di Giovanni Gargiolli. Le origini del Gabinetto Fotografico Nazionale 1895-1913, catalogo della mostra, a cura di Clemente Marsicola, Roma, ICCD, 2014, pp. 213-220
Fotografia di paesaggio nella Sicilia dell’Ottocento, in Sergio Troisi, Paolo Nifosì (a cura di), Di là del faro. Paesaggi e pittori siciliani dell’Ottocento, catalogo della mostra, Milano, Silvana Editoriale, 2014, pp. 64-71
Fotografia e scultura: ri-conoscere Michelangelo, in Ri-conoscere Michelangelo. La scultura del Buonarroti nella fotografia e nella pittura dall’Ottocento a oggi, catalogo della mostra, a cura di Monica Maffioli, Silvestra Bietoletti, Firenze, Giunti/Firenze Musei, 2014, pp. 37-61
Fotografia e Risorgimento: 1849-1870, in Sylvie Le Ray-Burimi, Monica Maffioli, Marina Messina, Anthony Petiteau (a cura di), Napoleone III e l’Italia. La nascita di una Nazione 1848-1870, catalogo della mostra, Firenze, Alinari24ore, 2010, pp. 32-43
“Affinità elettive”, Igino Benvenuto Supino e Vittorio Alinari, in Beatrice Paolozzi Strozzi, Silvio Balloni (a cura di), Il Metodo e il Talento. Igino Benvenuto Supino primo Direttore del Bargello (1896-1906), catalogo della mostra, Firenze, Mauro Pagliai Editore, 2010
La promenade italienne: lieux, paysages et architectures, in Anne Cartier-Bresson, Monica Maffioli (a cura di), Eloge du négatif. Les dèbuts de la photographie sur papier en Italie (1846-1862), catalogo della mostra, Parigi, Paris Musées, 2010, pp. 37-45
Photographie d’architecture et répertoires iconographiques dans l’Italie du Grand Tour, in Ulrich Pohlmann, Guy Cogeval (a cura di), Voir l’Italie et mourir, catalogo della mostra, Parigi, Musèe d’Orsay-SkiraFlammarion, 2009, pp. 57-63
Qualche domanda al fotografo Tornatore, in Giuseppe Tornatore, Monica Maffioli (a cura di), Indiscrezioni. Giuseppe Tornatore fotografie, catalogo della mostra, Firenze, Fratelli Alinari. Fondazione per la Storia della Fotografia, 2008, pp. 17-20
I Macchiaioli e la fotografia: personaggi, luoghi e modelli visivi, in Monica Maffioli (a cura di), I Macchiaioli e la fotografia, Firenze, Fratelli Alinari. Fondazione per la Storia della Fotografia, 2008, pp. 37-59
Letteratura per immagini, in Enzo Sellerio, Monica Maffioli (a cura di), Fermo immagine. Fotografie di Enzo Sellerio, catalogo della mostra, Firenze, Alinari, 2007, pp. 11-13
Le origini della fotografia. Dagherrotipia e calotipia, in Monica Maffioli (a cura di), Guida al MNAF. Museo Nazionale Alinari della Fotografia, Firenze, Alinari, 2006, pp. 13-67
1841-1941: un siècle de photographie italienne dans les collections Alinari, in Anne Cartier-Bresson, Monica Maffioli (a cura di), Vu d’Italie 1841-1941, catalogo della mostra, Firenze, Alinari, 2004, pp. 15-35
I Fratelli Alinari: una famiglia di fotografi. 1852-1920, in Arturo Carlo Quintavalle, Monica Maffioli (a cura di), Fratelli Alinari Fotografi in Firenze, catalogo della mostra, Alinari, Firenze, 2003, pp. 21-55
Il Granducato di Toscana, in Maria Francesca Bonetti e Monica Maffioli (a cura di), L’Italia d’Argento. 1839/1859 Storia del dagherrotipo in Italia, catalogo della mostra, Firenze, Alinari, 2003, pp. 226-231
Incorpora e Alinari, un legame nel tempo, in Paolo Morello, Gli Incorpora 1860-1940, Palermo, Istituto Superiore per la Storia della Fotografia-Alinari, 2000, pp. 85-91
Fotografi professionisti nella Palermo dell’Ottocento, in Michele Falzone del Barbarò, Monica Maffioli, Paolo Morello (a cura di), Fotografi e Fotografia a Palermo nell’Ottocento, catalogo della mostra, Alinari, Firenze, 1999
Il BelVedere. Fotografi e architetti nell’Italia dell’800, Torino, SEI Editrice, 1996
Giorgio Roster: scienziato, fotografo e botanico, in Guido Moggi, Monica Maffioli e Emanuela Sesti (a cura di), Fotografia e botanica tra Ottocento e Novecento, catalogo della mostra, Firenze, Alinari, 1994, pp. 115-122

Giuliano Sergio

Giuliano Sergio
Docente a contratto e curatore
Università IUAV; Accademia di Belle Arti di Napoli; Fondazione di Venezia
Via Marco Aurelio 32, 00184, ROMA

Profilo biografico

Giuliano Sergio (Venezia, 1974). Laureato in estetica, ha conseguito un dottorato europeo in storia dell’arte all’Università ParisX-Nanterre in contutela con l’Università La Sapienza di Roma. Studia il rapporto arte-fotografia presso le neo-avanguardie, la ridefinizione della nozione di bene culturale e le connesse questioni di paesaggio urbano e di museologia. Ha insegnato storia della fotografia, del video e storia dell’arte all’università Paris 7 e all’Accademia di belle arti di Roma. Attualmente Insegna storia dell’arte contemporanea allo IUAV di Venezia e storia della fotografia contemporanea e museologia all’Accademia di Belle Arti di Napoli.

Tra le pubblicazioni in corso il libro “Information document œuvre. Les parcours de la photographie en Italie dans les années 60 et 70” (Presses Universitaires de Paris Ouest, 2012); un saggio sull’arte povera per il catalogo della mostra Light Years: Conceptual Art and the Photograph 1965 – 1977 all’Art Institute of Chicago e un articolo su fotografia e critica in Italia per la rivista francese études photographiques, oltre alla voce su Ugo Mulas, per il Dizionario Biografico degli Italiani Treccani.

Presso la Camera di Commercio di Roma ha curato una committenza per la documentazione delle trasformazioni urbanistiche della capitale con le opere video e fotografiche di Lorenzo Casali e Francesca Lazzarini (2006 – 2007). È stato responsabile scientifico del catalogo Ugo Mulas. la scena dell’arte (Electa, 2007 – mostre al MAXXI di Roma, al PAC di Milano e alla GAM di Torino). Ha curato il libro Ugo Mulas. Vitalità del negativo (Johan&Levi, 2010) e la mostra Ugo Mulas. Verifica dell’arte (Napoli, dic. 2010-febb. 2011) che ha inaugurato la Casa della Fotografia al Museo nazionale di Villa Pignatelli. Presso la Fondazione di Venezia cura la ricerca sui fondi audiovisivi per il Museo del Novecento di Venezia Mestre. Ha organizzanto con Clément Chéroux il convegno sulle Verifiche di Ugo Mulas che si è tenuto al Centre Pompidou di Parigi l’11 maggio 2011 e ha curato una mostra del fotografo olandese Bas Princen con Giampiero Sanguigni alla Casa dell’Architettura di Roma nel 2011.

Bibliografia

Forma rivista. Critica e rappresentazione della neo-avanguardia in Italia (Flash Art, Pallone,Cartabianca, Senzamargine, Data), in “Palinsesti. Rivista on line di studi sull’arte contemporanea italiana”, 2011, 1. Num. Monografico: Una nuova metodologia per gli anni Sessanta?, a cura di Denis Viva, http://www.palinsesti.net/index.php/Palinsesti/article/view/21/26
Ugo Mulas : Vitalità del negativo, a cura di G. Sergio, con testi di A. B. Oliva, G. Sergio, Milano, Johan&Levi Editore, 2010.
The waiting and the night, in Bárbara Wagner, Ensaio, libro d’artista, Recife (Brasile), Funcultura, 2010, n.p.
Information document œuvre. Les parcours de la photographie en Italie dans les années 60 et 70, tesi di dottorato di Storia dell’Arte discussa presso l’Université Paris Ouest Nanterre La Défence in co-tutela con Università “La Sapienza” Roma. Parigi, Dépôt national des thèses, 2008.
Lorenzo Casali. Traguardo, a cura di G. Sergio (con intervista con l’artista), Venezia, Ikona Gallery, , 2008.
Territorio urbano e Nuova Fiera di Roma. Quaderno del progetto Roma Immagine Camera (coordinamento artistico del progetto e testo critico), opere video e fotografiche di Lorenzo Casali e Francesca Lazzarini, Roma, edizioni CCIAA di Roma, 2007.
Ugo Mulas 1928 – 1973: verifiche dell’arte, in Ugo. Mulas : la scena dell’arte, catalogo della mostra a cura di P. G. Castagnoli, C. Italiano, A. Mattirolo, Milano, Electa, 2007, pp. 43 – 55
Informazione, documentazione opera: la funzione dei media nelle pratiche delle neoavanguardie tra il 1968 e il 1970, in “Ricerche di storia dell’arte”, 2006, 88, Num. Monografico: Videoarte in Italia, a cura di S. Bordini, Roma, Carocci, pp. 62 – 82
Nota di lettura di tre libri dell’editore Alinari, in “Etudes photographiques”, 2005, 17, pp. 174 – 175
Cancellazione d’artista di Cesare Tacchi: esposizione, catalogo e documento fotografico tra la fine degli anni ’60 e l’inizio degli anni ’70, in “RolSA – Rivista on line di Storia dell’Arte”, Roma, Università degli studi di Roma “La Sapienza” / ScriptaWeb, 2005, 2, n.p.

Giovanna Calvenzi

Photo Editor – Giornalista – Curatore free lance
RCS Quotidiani
Via Solferino, 28
20121 Milano

Profilo biografico

Si è laureata in Lettere nel 1973. Ha insegnato Storia della fotografia per undici anni in un istituto professionale della Regione Lombardia. Nel 1985 diventa photo editor di “Amica” (Rizzoli). Succesivamente passa a “Max” e quindi nel 1987 a “Sette”, supplemento del Corriere della Sera. Nel 1990 lavora come direttore della fotografia di Vanity Fair, della Condé Nast. È quindi direttore di “Lei Glamour”, sempre della Condé Nast e dal 1992 di nuovo photo editor di “Moda”, Edizioni Nuova ERI. Dal 1996 al gennaio 2000 è photo editor di “Specchio”, supplemento di La Stampa. Dal febbraio 2000 è photo-editor di “SportWeek”, supplemento di La Gazzetta dello Sport. Nel 1998 è stata direttore artistico dei Rencontres Internationales de la Photographie ad Arles e nel 2002 “guest curator” della V edizione di PhotoEspaña a Madrid.

Bibliografia (selezione)

Letizia Battaglia. Sulle ferite dei suoi sogni, Milano, Bruno Mondadori, 2010.
Other Universes, in Blanco. Stefano De Luigi, London, Trolley, 2010.
Cento anni di imprese per l’Italia. Immagini e sguardi d’autore, cat. della mostra a cura di G. Calvenzi, C. Colombo, L. Pratesi, Milano, Alinari-24 Ore, 2010.
Ballo & Ballo, cat. della mostra a cura di G. Calvenzi, Milano, Silvana Editoriale, 2009.
Il realismo come bisogno inventivo dello spirito, in Pietro Donzelli. Verso sud, a cura di G. Calvenzi, Acireale, Fondazione Credito Valtellinese e Credito Siciliano, 2009.
La perversa ambiguità della verità, in W_Espain, Jordi Bernado, Barcelona, Actar, 2009.
Ereditare il paesaggio, catalogo della mostra a cura di G. Calvenzi e M. D’Alfonso, Milano, Electa, 2007.
Pietro Donzelli, Roma, Contrasto, 2006.
Carta stampata. Thorimbert, Milano, Nepente, 2005.
Italia. Doppie visioni, Roma, Contrasto, 2004.
Italia. Ritratto di un Paese in sessant’anni di fotografia, a cura di G. Calvenzi, Roma, Contrasto, 2003 (edizione straniera: Schirmer/Mosel, Thames & Hudson, Marval 2003).
Cina Perduta nelle fotografie di Leone Nani, Milano, SKIRA, 2003.
Il paesaggio come necessità, in L’idea del paesaggio nella fotografia italiana dal 1850 a oggi, Milano, Silvana Editoriale, 2003.
Storia parziale del collezionismo fotografico, in Fotografia fra sogno e realtà. La collezione Fnac,Milano, Mazzotta, 2002.
Il calcio. Fotografie di Marco Anelli, Milano, Federico Motta Editore, 2002.
Federico Patellani. La più bella sei tu, Roma/Arles, Peliti Associati/Actes Sud, 2002 con Kitti Bolognesi

Adolfo Mignemi

Storico e docente presso l’Accademia Albertina delle Belle Arti di Torino

Profilo biografico

Ha studiato i sistemi delle comunicazioni di massa, della comunicazione politica e della propaganda nel corso del Novecento nonché, dal punto di vista metodologico, le problematiche legate all’uso dell’immagine fotografica nella ricerca storica. Sui problemi dei rapporti tra storia e fotografia ha pubblicato numerosi saggi. Coordina il gruppo i lavoro sulle fonti fotografiche dell’Istituto nazionale per la storia del movimento di liberazione in Italia e della rete degli Istituti storici territoriali che ad esso fa capo. E’ attualmente impegnato nel gruppo di lavoro “Returning memories”, promotore di un progetto, particolarmente attento alle fonti fotografiche, che coinvolge varie università italiane e quella di Addis Abeba. Ha realizzato numerose mostre, il museo storico contemporaneo “Sentieri della memoria” a Chiusa di Pesio (Cuneo) ed ha collaborato con riviste e con emittenti radio-televisive, nazionali e straniere, in qualità di consulente storico.

Bibliografia

Aristide Pelissero. Chiusa Pesio partigiana: ricordi di un carabiniere, settembre 1943-aprile 1945, a cura di G. Griseri e A. Mignemi, Chiusa Pesio, Associazione Resistenza sempre nel rinnovamento, 2010.
Nessuno potrà tenersi in disparte: la grande guerra: memoria, territorio, documentazione, Atti del convegno, Novara, 24 ottobre 2008, a cura di A. Mignemi, Novara, Interlinea, 2009.
Piero Cosa: combattente, partigiano, patriota, Atti del convegno di studi nel centenario della nascita, Chiusa Pesio, 2 agosto 2008, a cura di G. Griseri, A. Mignemi, Chiusa Pesio, Associazione Resistenza sempre nel rinnovamento, 2009.
Sarina, immagini del privato: fotografie e materiali testimoni di un’epoca, contributi di A. Mignemi, P. Porta, Tortona, Fondazione Cassa di Risparmio di Tortona, Voghera, Edo, 2009.
Una nuova immagine della guerra. L’uso della fotografia e la rappresentazione visiva del conflitto da parte delle agenzie di stampe internazionali, in L’Impero fascista: Italia ed Etiopia, 1935-1941, a cura di R. Bottoni Spoglio, Bologna, Il Mulino, 2008, pp. 145-163.
Palazzo Bellini. La storia, l’archietettura e le collezioni, testi di A. Mignemi et. al., Novara, Banca popolare di Novara, 2006.
Rappresentazioni, memorie visive e immagini della violenza nelle occupazioni italiane in area balcanica (1940-1945), in “Memoria e ricerca”, vol. 13, fasc. 20, 2005, pp. 57-73.
Un’immagine dell’Italia: Resistenza e ricostruzione: le mostre del dopoguerra in Europa, a cura di A. Mignemi, G. Solaro, con A. Steiner, Milano, Skira, 2005.
Storia fotografica della prigionia dei militari italiani in Germania, a cura di A. Mignemi, Torino, Bollati Boringhieri, 2005.
E tutto mi sembrava assurdo…: le valli Josina e Pesio nella lotta di liberazione, a cura di A. Mignemi, con una memoria di D. Tassone e un saggio storico di G. Griseri, Chiusa Pesio, Comune di Chiusa Pesio, 2004. I
ntroduzione a Manlio Morgagni fotografo: l’uomo e il gerarca, a cura di B. Micheletti, G. Ragusini, Brescia, Fondazione Luigi Micheletti, 2004. Lo sguardo e l’immagine: la fotografia come documento storico, Torino, Bollati Boringhieri, 2003.
Un’immagine dell’Italia: mostra di una mostra sulla Resistenza (1946-2003), catalogo della mostra, Torino, Palazzo dei Quartieri militari, a cura di A. Mignemi, Torino, Ed. s.n., 2003.
Postfazione a La mia guerra: sei anni nella Wehrmacht di Hitler: rapporto di un testimone, di J. I. P. Heydecker, Roma, Editori riuniti, 2002.
Storia fotografica della Resistenza, a cura di A. Mignemi, presentazione di C. Pavone, Torino, Bollati Boringhieri, 2002.
Immagini di Resistenza: storia, memoria, fotografia, a cura di A. Mignemi, con un saggio storico di G. Griseri, Chiusa Pesio, Comune di Chiusa Pesio, 2000.
La seconda guerra mondiale: 1940-1945, Roma, Editori riuniti, 2000.
Postfazione, con M. Di Barbora a Il Ghetto di Varsavia: cento foto scattate da un soldato tedesco nel 1941, Firenze, Giuntina, 2000.
Quarant’anni della Costituzione italiana, a cura di A. Mignemi et. al., Novara, Provincia di Novara, 1998.
Il francobollo racconta la storia: 1939-1946, storia postale, simboli e propaganda dall’Imperiale alla Democratica, a cura di A. Mignemi, Borgomanero, Litopress, 1997. Il fregio pittorico del Broletto di Novara, Novara, Camera di Commercio, 1997.
Storia fotografica della Repubblica sociale italiana, a cura di G. De Luna e A. Mignemi, con la collaborazione di C. Gentile, Torino, Bollati Boringhieri, 1997, 2001.
La fotografia come fonte e i suoi criteri di edizione. L’esperienza degli istituti storici della Resistenza, in Fototeche e archivi fotografici. Prospettive di sviluppo e indagini delle raccolte, Atti dei seminari tenuti a Prato, Ridotto del Teatro Metastasio, 26-30 ottobre 1992, a cura di S. Lusini, Prato, Comune di Prato, 1996, pp. 113-118.
Propaganda politica e mezzi di comunicazione di massa tra fascismo e democrazia, a cura di A. Mignemi, Novara, Istituto storico della Resistenza “P. Fornara”, Torino, Gruppo Abele, 1996.
Consulenza scientifica nella realizzazione del film Ribelli: immagini cinematografiche della guerra partigiana nel novarese, regia V. Vallino, Novara, Immagina, 1995.
Fotografia e ideologia coloniale nell’esperienza italiana degli anni trenta, in Fotografia e storia dell’Africa, Atti del Convegno Internazionale, Napoli-Roma 9-11 settembre 1992, a cura di A. Triulzi, Napoli, I.U.O., 1995, pp. 51-57.
Le amministrazioni locali del Piemonte e la fondazione della Repubblica, a cura di A. Mignemi, Milano, Franco Angeli, 1993.
L’istituzione del Comune di Verbania, Verbania, Comune di Verbania, 1990.
La storia rappresentata, Novara, Camera di commercio, industria, artigianato, agricoltura, 1989. Immagine coordinata per un impero. Etiopia 1935-1936, a cura di A. Mignemi, Torino, Gruppo editoriale Forma, 1984.
Si e no padroni del mondo: Etiopia, 1935-36: immagine e consenso per un impero. Interventi e materiali, a cura di A. Mignemi, Torino, 1983, Torino, Regione Piemonte. Un secolo di paesaggio industriale nel Novarese, catalogo della mostra, a cura di A. Mignemi, fotografie di G. Colombo, Novara, Istituto storico della Resistenza, Novara, Camera di commercio, industria, artigianato e agricoltura, 1980.
La preda: musei coloniali e guerra d’Etiopia, Treviso, Pagus, s.d.

Antonello Frongia

Ricercatore, insegna Storia della fotografia
Università degli Studi Roma Tre
Dipartimento di Studi Storico-artistici, Archeologici e sulla Conservazione
Piazza della Repubblica 10
00185 Roma
storiadellafotografia.wordpress.com

Profilo biografico

Antonello Frongia (1966) è ricercatore presso il Dipartimento di Studi Storico-artistici, Archeologici e sulla Conservazione dell’Università degli Studi di Roma Tre. Laureatosi in Pianificazione territoriale e urbanistica presso l’Università Iuav di Venezia con una tesi sul fotografo Jacob A. Riis, ha proseguito gli studi negli Stati Uniti con un dottorato di ricerca in “History of Architecture and Urbanism” alla Cornell University, focalizzando la propria attività di ricerca sulla cultura visiva urbana in America e in Europa in età contemporanea.

Dal 2002 al 2010 ha insegnato con continuità Storia della fotografia e Fotografia urbana, tenendo corsi presso l’Università degli Studi di Trieste, l’Università Iuav di Venezia e l’Università Roma Tre. I suoi interessi di ricerca vertono sulla storia della fotografia, con particolare attenzione per l’iconografia della città e per il ruolo della cultura fotografica nei dibattiti interdisciplinari sulla modernizzazione. In ambito statunitense ha indagato i rapporti tra l’architettura del grattacielo, la critica artistica e la sociologia urbana tra fine Ottocento e inizio Novecento. Ha quindi studiato approfonditamente l’opera giovanile di Walker Evans, in larga parte ancora inedita, realizzata a New York a cavallo degli anni trenta, attraverso una indagine sulle fonti primarie presso il Metropolitan Museum of Art di New York e il Getty Museum di Los Angeles. Si è occupato inoltre dell’opera dei “New Topographics”, all’incrocio fra Land Art, Arte Concettuale e Minimalismo.

In ambito italiano ha studiato in particolare le rappresentazioni fotografiche e letterarie di Roma e Napoli in età giolittiana. Attualmente sta sviluppando una ricerca su fotografia e “politica del paesaggio” nell’Italia del secondo dopoguerra, affrontando sia i nessi tra fotografia e violenza politica nella città degli anni settanta, sia il successivo emergere, negli anni ottanta, di una “scuola italiana” del paesaggio quotidiano e marginale.

Ha curato inoltre diverse mostre e pubblicazioni di fotografi contemporanei, tra i quali Lewis Baltz, Marina Ballo Charmet, Guido Guidi, Stephen Shore. Collabora con Camera Austria e con il Manifesto.

Bibliografia

Stephen Shore, Mose: A Preliminary Report, a cura di A. Frongia, Colonia, Walther Koenig e Rubiera, Linea di confine editore, 2011.
Fotografia, paesaggio, identità, in Verde Bianco Rosso. Una fotografia dell’Italia, a cura di E. Grazioli e R. Panattoni, Milano, Electa, 2011, pp. 100-105.
Il paesaggio della crisi di Walker Evans, 1928-1938, in Paesaggi fatti ad arte, a cura di A. Bertagna, Macerata, Quodlibet, 2010, pp. 87-97.
La (s)mobilitazione del fotografo, in Paesaggi mobili. Uno sguardo sui luoghi della modificazione, a cura di G. De Roia, Pordenone, Giavedoni, 2010, pp. 111-116.
Biografia di un quartiere industriale, in W. Guerrieri, Il villaggio, Rubiera, Linea di confine, 2009, pp. 64-68.
Miniatura e prospezione, in Olivo Barbieri. Site specific_ Modena 08, a cura di A. Vettese, Bologna, Damiani e Modena, Galleria Civica, 2009, pp. 12-13.
Hic sunt leones. Fotografia di periferia e sguardo marginale, in La periferia interiore. Visioni e racconti del territorio nord della città di Mantova, a cura di in P. Pellegrini, Macerata, Quodlibet, 2009, pp. 81-86.
Lewis Baltz, 89-91 Sites of Technology, a cura di A. Frongia, Göttingen, Steidl Verlag, 2007.
Guido Guidi e Vitaliano Trevisan, Vol. I, a cura di A. Frongia, Milano, Electa, 2006.
Marina Ballo Charmet, Fotografie e video 1993/2006, a cura di A. Frongia, Milano, Electa, 2006.
The Shadow of the Skyscraper. Urban Photography and Metropolitan Irrationalism in the Stieglitz Circle, in The American Skyscraper: Cultural Histories, a cura di R. Moudry, Cambridge, Mass., Cambridge University Press, 2005, pp. 217-233.
Fotografia e ‘ascolto’ dei contesti locali, in Riqualificare la città con gli abitanti, a cura di A. De Eccher, E. Marchigiani, A. Marin, Udine, Edicom, 2005, pp. 31-42.
Guido Guidi, In Between Cities. Un itinerario attraverso l’Europa 1993/1996, a cura di A. Frongia e M. Venturi, Milano, Electa, 2004.
Fare spazio: fotografie di città, in Trieste ‘900. Edilizia sociale, urbanistica, architettura. Un secolo dalla fondazione dell’Ater, a cura di in P. Di Biagi, E. Marchigiani, A. Marin, Milano, Silvana Editoriale, 2002, pp. 69-72.
L’occhio del fotografo e l’agenda del planner. Studio su Jacob A. Riis, Venezia, LT2, 2000.
At the Root of the Multicultural City: The Other and the Shadow, in Jacob A. Riis’s Photographic Investigations of New York, “Traditional Dwellings and Settlements Working Paper Series”, 83, 1996, pp. 40-54.

Maria Francesca Bonetti

Storica dell’arte presso il Ministero dei Beni e della attività culturali
Direttrice delle Collezioni fotografiche presso l’Istituto Nazionale per la Grafica

Profilo biografico

Maria Francesca Bonetti (Roma, 1959) è storica dell’arte presso il Ministero dei Beni e delle attività culturali. Dal 1980 inizia a lavorare all’Istituto Nazionale per la Grafica (ING). All’interno di questa istituzione, a partire dal 1983, collabora nel settore delle collezioni fotografiche del quale diventa direttrice nel 1999, come responsabile della gestione e della conservazione delle collezioni fotografiche e del loro incremento attraverso nuove acquisizioni. Collabora per l’ING alle attività di studio e ricerca dedicate alla storia della fotografia, alla conoscenza, la salvaguardia e la valorizzazione del patrimonio fotografico italiano. Ha contribuito alla definizione di metodologie per la conservazione, gestione e catalogazione dei beni fotografici. Ha fatto parte della Commissione di studio dell’Istituto Centrale per il Catalogo e la Documentazione (ICCD) che ha definito gli standard di catalogazione informatizzata dei beni fotografici e che ha redatto le norme per la Strutturazione dei dati delle schede di catalogo, confluiti nella realizzazione della relativa Scheda F. Per l’ING è stata direttrice scientifica del progetto di catalogazione delle collezioni fotografiche della Società Geografica Italiana (2001-2002) ed ha diretto altri progetti. Ha, inoltre, continuato a seguire la formazione con stage rivolti a studenti universitari. Partecipa attivamente con diverse commissioni nazionali per la definizione di norme e pratiche relative alla gestione del patrimonio fotografico. Ha preso parte a numerosi appuntamenti come colloqui, giornate di studio e incontri su tematiche inerenti lo studio della fotografia e organizzate da istituzioni e università sia italiane sia estere. Ha tenuto corsi per la formazione e l’aggiornamento rivolti a funzionari attivi nell’ambito del restauro, conservazione e gestione di collezioni e di archivi fotografici (organizzati da istituzioni e università italiane). Con i suoi saggi storici e critici ha collaborato, anche in veste di direttrice, all’organizzazione e alla realizzazione di mostre e pubblicazioni sulla fotografia antica e contemporanea, sia per l’ING che per istituzioni, musei e case editrici.

Bibliografia (selezione)

Racconto di un’epoca. Fotografie dagli album della principessa Anna Maria Borghese, catalogo della mostra, a cura di M.F. Bonetti, M. Peliti, Roma, Peliti Associati, 2011.
La Persia Qajar. Fotografi italiani in Iran 1848-1864, catalogo della mostra, a cura di M.F. Bonetti, A. Prandi, Roma, Peliti Associati, 2010.
Talbot et l’introduction du calotype en Italie, in Éloge du négatif. Les débuts de la photographie sur papier en Italie (1846-1862), catalogo della mostra, a cura di S. Aubenas, M. F. Bonetti, A. Cartier-Bresson, M. Maffioli, S. Paoli, Paris/Florence, Alinari, 2010, pp. 25-35 e con la collaborazione per la sezione Biografie. Omaggio a Niépce.
La fotografia come simulacro, tra riproduzione e appropriazione, in Rendering. Traduzione, citazione, contaminazione. Rapporti tra i linguaggi dell’arte visiva, catalogo della mostra, a cura di A. Moltedo, Roma, Palombi editori, 2010, pp. 19-26; con testo in inglese pp. 119-122. Roma 1840-1870.
La fotografia, il collezionista e lo storico, catalogo della mostra, a cura di M. F. Bonetti, con C. Dall’Olio, A. Prandi, Roma, Peliti Associati, 2008.
A. De Bonis, an Outsider Photographer/ A. De Bonis, un fotografo outsider, in Steps off the Beaten Path. Nineteenth Century Photographs of Rome and its Environs / Sentieri smarriti e ritrovati. Immagini di Roma e dintorni nelle fotografie del secondo Ottocento, catalogo della mostra, a cura di B. Lundberg, J. Pinto, Milano, Charta, 2007, pp. 25-32. Tunisia 1875.
La spedizione della Società Geografica Italiana nelle immagini di Lodovico Tuminello, catalogo della mostra, a cura di M.F. Bonetti, M. Mancini, Roma, Società Geografica Italiana / fpm.com edizioni, 2007.
Samuel Fosso fotografo di studio a Bangui / Samuel Fosso, Studio Photographer in Bangui, in Samuel Fosso, catalogo della mostra, a cura di M.F. Bonetti, G. Schlinkert, Milano, 5 Continents Editions, 2004, pp. 57-79.
D’après le daguerréotype… L’immagine dell’Italia tra incisione e fotografia, in L’Italia d’argento. 1839-1859. Storia del dagherrotipo in Italia, catalogo della mostra, a cura di M.F. Bonetti, M. Maffioli, Firenze, Alinari, 2003, pp. 31-40.
La dagherrotipia a Roma, in L’Italia d’argento. 1839-1859.
Storia del dagherrotipo in Italia, catalogo della mostra, a cura di M.F. Bonetti, M. Maffioli, Firenze, Alinari, 2003, pp. 238-250.
Il fondo fotografico di Francesco Agosti, con un Catalogo delle opere, in Francesco Agosti (1883-1971).
Lo sguardo discreto di un fotografo piemontese del primo Novecento, catalogo della mostra, a cura P. Agosti, M.F. Bonetti, C-H. Favrod, M. Miraglia, Roma, Peliti Associati, 1998, pp. 213-255.

Tiziana Serena

Ricercatrice, insegna Storia della fotografia
Università degli Studi di Firenze
Dipartimento di Storia delle Arti e dello Spettacolo,
Via Gino Capponi, 7 – 50121 Firenze

Profilo biografico

Formazione: laureata in Conservazione dei Beni Culturali nel 1997 presso l’Università degli Studi di Udine (dove ha concluso con Donata Levi una tesi, iniziata con Paolo Costantini, sui rapporti di Pietro Selvatico con l’immagine fotografica), nel 2000 ha usufruito di una borsa di studio annuale post-laurea alla Scuola Normale Superiore di Pisa (con Paola Barocchi). Nel 2003 ha conseguito un PhD in Storia dell’architettura e dell’urbanistica condotto fra l’Università IUAV di Venezia e la Harvard University (con Guido Zucconi, coordinatore Howard Burns- Giovanna Curcio). Ha avuto collaborazioni e assegni di ricerca fra il 2002 e il 2005 presso i dipartimenti di Storia dell’Architettura dello IUAV e della Facoltà di Ingegneria di Padova. Ha partecipato a tre progetti di interesse nazionale (Murst, Prin) come membro effettivo.

Ha usufruito di borse di studio all’estero: nel 2009 dal Centre Canadien d’Architecture/Canadian Center of Architecture (CCA) di Montréal; nel 2010 dall’Institut nationale d’histoire de l’art di Parigi; per il 2012 dalla Ville de Paris.

Didattica: ha insegnato Storia della fotografia alla Fondazione Giorgio Cini di Venezia e alla Facoltà di Design dell’Università Iuav di Venezia. Dal 2005 è ricercatrice all’Università degli Studi di Firenze, dove ha insegnato Storia della fotografia e Storia dell’arte contemporanea (metodologie). Attualmente insegna Storia della fotografia alla Laurea Magistrale in Storia dell’Arte, alla Scuola di Specializzazione in Storia dell’Arte, e fa parte del collegio del Dottorato in Storia dell’arte al medesimo Ateneo.

Attività: ha realizzato fra il 1998 e il 1999 per conto della Scuola Normale Superiore di Pisa un censimento delle raccolte fotografiche italiane, raccogliendo dati per oltre cento istituzioni, il cui esito è stato edito in due volumi dedicati alla memoria di Paolo Costantini. Sempre per la Scuola Normale ha pubblicato l’inventario dell’archivio cartaceo di Costantini nel 2003. Si è interessata in particolare di storia della critica d’arte dell’Ottocento, considerata dalle problematiche del ruolo dell’immagine negli studi storico artistici e di storiografia dell’architettura; di storia della fotografia nell’età della calotipia e delle problematiche relative alla documentazione dei monumenti; di definizione e valorizzazione degli archivi fotografici storici e contemporanei.

Partecipazioni scientifiche: fa parte del Comitato scientifico di Linea di confine per la fotografia contemporanea di Rubiera (dal 2001); del Museo di Fotografia Contemporanea di Cinisello Balsamo (dal 2007) ed è membro del C.D. della SISF dalla sua fondazione.

Ricerca: attualmente lavora sui principali filoni: “L’Italie Monumentale” di Eugène Piot (in previsione una monografia) nel clima culturale dell’epoca della calotipia; la fotografia nelle riviste illustrate e nelle riviste specializzate del secondo dopoguerra (Progetto Nazionale PRIN condotto con le università di Milano, Roma, Firenze, Udine); la fotografia e il paesaggio contemporaneo; il dispositivo dell’archivio fotografico e il valore di documento della fotografia, come oggetto materiale.

Bibliografia (selezione)

Volumi (curatela)

Walter Niedermayr, Mose, a cura di T. Serena, London, Walter Koening Ed., 2011 (anche ed. it. Rubiera, Linea di Confine ed.), 2010 (con mio testo: Keep the Distance : Mind the Distance, pp. 66-70).
Tim Davis, Il tecnogiro dell’ornitorinco, cat. della mostra a cura di T. Serena (indagine a cura di W. Guerrieri), Bologna, Damiani, 2010 (con mio testo: Il sogno dell’ornitorinco, pp. 66-69).
Cesare Ballardini/Interlinea-Marcello Galvani/Magnagallo Est, cat. della mostra a cura di T. Serena (indagine a cura di W. Guerrieri), Rubiera, Linea di Confine, 2010 (con mio testo: All’ombra delle infrastrutture, all’ombra del paesaggio, pp. 52-56).
Vittore Fossati, In riva ai fiumi vicino ai ponti, cat. della mostra a cura di T. Serena (indagine a cura di W. Guerrieri), Rubiera, Linea di Confine editore, 2008 (con mio testo: Geografie della vicinanza, pp. 44-48).
Bas Princen, Galleria Naturale, cat. della mostra a cura di T. Serena (indagine a cura di W. Guerrieri) Rubiera, Linea di Confine editore, 2008.
Guido Guidi, PK TAV 139+500, cat. della mostra a cura di T. Serena (indagine a cura di W. Guerrieri), Rubiera, Linea di Confine Editore, 2006 (con mio testo: Finding as Founding, pp. 52-53).
Walter Niedermayr, TAV Viadotto Modena, cat. della mostra a cura di T. Serena (indagine a cura di W. Guerrieri), Rubiera, Linea di Confine Editore, 2006.
William Guerrieri, Where it was, cat. della mostra a cura di T. Serena, Rubiera, Linea di Confine Editore, 2006 (con mio testo: Diacronie, pp. 42-43).
Dominique Auerbacher, Vous avez-dit “il progresso”?, cat. della mostra a cura di T. Serena (indagine a cura di W. Guerrieri), Rubiera, Linea di Confine Editore, 2004 (con mio testo: Apposizioni, pp. 42-44).
John Gossage, 13 Way to Miss a Train. For Franco Vaccari : 13 modi per perdere un treno. Per Franco Vaccari, cat. della mostra a cura di T. Serena (indagine a cura di W. Guerrieri), Rubiera, Linea di Confine Editore, 2004 (con mio testo: Intervista a Guido Guidi, pp. 42-45).
Fra le carte della fotografia. Inventario dell’archivio Paolo Costantini (1959 – 1997), testi di P. Barocchi, R. Tamborrino, D. Calabi, G. Guidi, G. Smith, L. Désy, Pisa, Scuola Normale Superiore (Quaderni XII, 2002), 2003 (del quale ho scritto l’Inventario analitico, pp. 47-360).
Camillo Boito: un protagonista dell’Ottocento italiano, Atti del convegno a a cura di T. Serena e G. Zucconi, Venezia, Istituto Veneto di Scienze, Lettere e Arti, 2002.
Spaziomerci , Milano, Silvana Ed., 2002 (con mio testo introduttivo Spaziomerci, s.p.)
Per Paolo Costantini : Indagine sulle raccolte fotografiche (vol. II): Pisa, Scuola Normale Superiore, 1999.
Per Paolo Costantini : Fotografia e raccolte fotografiche (vol. I): Pisa, Scuola Normale Superiore, 1999.

Articoli

The Words of the Photo Archive, in Photo Archive and the Photographic Memory of Art History (atti delle conferenze di Londra e Firenze, 2009), a cura di C. Caraffa, Berlin-Munchen, Deutscher Kunstverlag, 2011, pp. 57-72.
I monumenti nazionali in posa: fotografia, ricerche e mercato dal Risorgimento al primo decennio unitario, in L’architettura per l’Italia unita, atti del convegno a cura di S. Santini, L. Mazzoni, Napoli, Liguori, 2011, pp. 229-263.(In corso di stampa).
Tabula rasa. Alcuni appunti sulla descrizione fotografica e geografica come ‘amene frottole’, in Italia in movimento. Direttrici e paesaggi dall’Unità a oggi, a cura di M. Azzani, Pisa, Pacini Editore, 2011, pp. 21-26.
La fotografia alla prova della modernità nella Parigi degli anni folli, in Gli anni folli. La Parigi di Modigliani, Picasso e Dalì, 1918-1933, catalogo della mostra a cura di S. Fraquelli, S. Davidson, M.L. Pacelli, Ferrara, Ferrara S.p.A., 2011, pp. 129-143.
L’idea di Risorgimento e di Unità nella fotografia, in Risorgimenti di marmo e di colore. L’Unità d’Italia vista dal ponente ligure, catalogo della mostra a cura di F. Cervini, Albenga,Libreria Bacchetta, pp. 62-71.
“Next time try the train”: Italian High Speed territories through the camera’s lens, in s.a.. Archphoto 2.0. 1861-2011, Busalla (Ge): Plug_in, 2011, pp. 10-14.
L’archivio fotografico: possibilità derive potere, in Gli archivi fotografici delle soprintendenze. Storia e tutela. Territori veneti e limitrofi, Atti del convegno a cura di A.M. Spiazzi, L. Majoli, C. Giudici, Crocetta, Terra Ferma Edizioni, 2010, pp. 102-125.
con B. Cattaneo, D. Chelazzi, R. Giorgi, C. Merlo, P. Baglioni, Physico-chemical characterization and conservation issues of photographs dated between 1890-1910, in “Journal of cultural heritage”, vol. IX n. 3, 2008, pp. 277-284.
Fabrizio Cicconi /Kai-Uwe Schulte-Bunert, “2”, in Fotografia europea /European Photography: le città /the cities, cat. mostra a cura di E. Grazioli, Bologna, Damiani editore, 2007, pp. 216-231.
Il posto della fotografia (e dei calzini) nel villaggio della memoria iconica totale. Uno sguardo sulle raccolte fotografiche oggi , in Atti della Giornata di Studio “Archivi fotografici italiani on-line”, Museo Fotografia Contemporanea, Cinisello Balsamo, 2007 <www.museofotografiacontemporanea.org>.
“Un terribile amore per la guerra”: la fotografia. Rassegna critica, in “AFT”, n. 45, giugno 2007, pp. 59-63.
Stephen Shore, The Nature of Photographs, in “Around Photography” n. 11, (2007).
Lewis Baltz, The Tract Houses, The Prototype Works, The New Industrial Park Near Irvine, California, in “Around Photography”, n. 10 (2006/2007).
Di alcune pratiche discorsive della fotografia, in Cultura fotografica in Italia oggi, Atti della Giornata di Studi , Prato, Archivio fotografico toscano, 2006, pp. 43-36.
La Venise de Piot, in Venise en France: du romantisme au symbolisme, Atti del convegno a cura di C. Barbillon, G. Toscano, Parigi, Ecole du Louvre, 2006, pp. 289-305.
A proposito di una carta salata di Palazzo Ducale, in “Bollettino. Musei Civici Veneziani”, 2006, III serie, n. 1, pp. 106-109.
La città dipinta di Gigli, in “Quaderni di Palazzo Pepoli Campogrande” n. IX, 2006, pp. 9-12.
con W. Guerrieri, Linea di Confine für zeitgenössische fotografie, in Trans Emilia, catalogo della mostra a cura di U. Stael, T. Seelig, cat. exh. Fotomuseum Winthertur, Winthertur-Verlag, Cristoph Merlan, 2005, pp. 117-121.
Linea veloce Bologna-Milano: un progetto fotografico di Linea di Confine, in “Parametro”, nn. 258-259 (Alta velocità il sistema italiano), 2005, pp. 76-97.
con L. Sardo, Comunicazione di risorse in rete: gli autori della fotografia tra forma autorevole e forma standard (con L. Sardo) in Strategie per la fotografia. Incontro degli archivi fotografici, Atti del convegno (Prato, 30 nov. 2000) a cura di O. Goti e S. Lusini, Prato, Archivio Fotografico Toscano, 2001, pp. 92-96.
Written in Light. Photographic Collections in a Digital Age. Una conferenza europea promossa da SEPIA, in “Quaderni di Palazzo Pepoli Campogrande”, n. 7 (feb.) 2001, pp. 35-37.
Pietro Selvatico e la musealizzazione della fotografia, in “Annali della Classe di Lettere e Filosofia”, Pisa, Scuola Normale Superiore, s. 4°, 1997, fasc. I, pp. 75-96.

Lucia Miodini

ISIA Urbino
Docente di Storia della Fotografia

CSAC Università di Parma

Profilo biografico

Formazione: laureata in Lettere indirizzo Storia dell’Arte presso l’Università degli Studi di Parma (con una tesi dal titolo Il Sistema delle cartoline, relatore Arturo Carlo Quintavalle), presso il medesimo ateneo consegue il Diploma di Perfezionamento in Storia dell’Arte Moderna discutendo una tesi sullo Studio Fotografico Achille Cattani. Nel 1993 consegue il PhD in Storia dell’Arte, Università degli Studi di Roma “La Sapienza”, Università degli Studi di Parma, Università degli Studi di Firenze, con una ricerca su L’Archivio Giò Ponti presso lo CSAC di Parma. Inizia ben presto la collaborazione con lo CSAC dove le viene affidato il riordino, la catalogazione, lo svolgimento di ricerche e lo studio critico di archivi della Sezione Progetto e della Sezione Fotografia. Membro del Comitato esecutivo dello CSAC dal 1989 al 1996, e dal 1993 fa parte dello staff. Nel 1996-2000 partecipa alla Ricerca CNR: Un sistema per la catalogazione e la gestione dei materiali fotografico ed architettonico: il CSAC come caso studio. Tiene corsi di aggiornamento e di formazione e dal 2000 svolge attività didattica in diverse Università (tra le altre: IULM, Libera Università di Lingue e Comunicazione, di Milano, corso Iconografia della Moda (disegno e fotografia); Università di Parma, Dipartimento di Ingegneria Civile, dell’Ambiente, del Territorio e Architettura, seminario La città di Gaibazzi; Politecnico di Milano, Facoltà di architettura Civile, Campus Bovisa, seminario Il corpus fotografico dell’archivio De Finetti). Dal 2000 al 2005 è docente di Storia dell’Architettura Contemporanea e Storia della Fotografia presso il Corso di Studio in Beni Artistici, Teatrali, Cinematografici e dei Nuovi Media dell’Università di Parma, e la Scuola di Specializzazione in Storia dell’Arte dello stesso Ateneo. Nel 2010-2011 partecipa al Modulo Didattico, Cento anni di fotografia, l’immagine dell’arte e la rivoluzione italiana degli anni 60/80 per il Master Universitario di 1 livello in “Tutela e valorizzazione del patrimonio culturale italiano all’estero”, Consorzio ICoN. Dal 2009 insegna Storia della Fotografia al Biennio Specialistico in Fotografia dei Beni Culturali e al Biennio Specialistico in Comunicazione, Design ed Editoria all’ISIA di Urbino dove dal 2015 coordina il Triennio in Progettazione Grafica e Comunicazione Visiva.

Ricerca: Ha rivolto la propria attenzione critica a diversi settori di ricerca, tenendo conto dei rapporti stretti fra i vari strumenti del comunicare, arte, media, progetto, fotografia. Nell’ambito della storia dell’architettura contemporanea ha approfondito gli elementi visivi del progetto, peculiarmente i nessi tra rappresentazione dell’architettura e linguaggi fotografici. Nell’ambito della storia dell’arte contemporanea ha rivolto attenzione alla ricerca concettuale e alle poetiche verbo-visuali in rapporto al complesso sistema della comunicazione visiva. Numerosi sono i contributi sulla storia della fotografia, in particolare sul rapporto tra rappresentazione del territorio, vie di comunicazione e progettazione paesaggistica. Altro filone di ricerca, esemplificato nel volume sulle cartoline e la fotografia, propone secondo un’impostazione semiologica integrata con quella storica l’analisi della trasformazione delle immagini e del nostro modo di pensare il territorio, la storia, le relazioni tra le persone. Infine, un altro ambito di studi è quello dedicato alla disamina dell’immaginario bellico e della costruzione delle identità di genere.

È relatrice a diversi convegni nazionali e internazionali e a seminari di studio (selezione): Giuseppe De Finetti 1892-1952. Milano, architettura e città, convegno internazionale, Politecnico di Milano, Dipartimento di Progettazione dell’Architettura, 2004 (relazione L’Archivio De Finetti allo CSAC); Ricchezza e povertà, 2 Festival dell’architettura. Parma 2005 (relazione Fotografia e architettura); L’immaginario bellico. La produzione di immagini, parole, racconti nei nuovi conflitti, Piacenza, 2005 (relazione La costruzione dell’immaginario: memoria e scritture fotografiche); Giornata di Studi su Mario Giacomelli, Sassoferrato (Ancona), 2005 (relazione Mario Giacomelli: i territori del paesaggio);Donne di carta: l’immagine femminile nel Novecento, Pontremoli, 2006 (relazione La donna nelle cartoline); Le scritture del cibo, seminario di studi, CSAC e Scienze Gastronomiche, Università di Parma, 2006 (relazione Cibo di carta: i racconti fotografici); Comprendere le nuove guerre Promuovere una cultura di pace, Istituto storico della Resistenza e dell’età contemporanea e Dipartimento di Studi Politici e Sociali, Università di Parma 2007 (relazione Guerra e immagini); Costruire, comunicare, interpretare l’archivio, curatela, SI FEST 21, 2012; 150+1 Riflessioni sull’immagine dell’Italia, Parma, Palazzo del Governatore, 2012 (relazione Italia 61. Il progetto del lavoro e della memoria); LNM10 Le nostre mura. 10 fotografi in residenza, Castelfranco Veneto, Museo Casa Giorgione, 21 giugno 2013 (relazione Muro e Mura. Itinerari dello sguardo); La Memoria della Fotografia, Milano, Frigoriferi Milanesi, 5 – 6 aprile 2014 (relazione Tempo ritrovato – Fotografie da non perdere); Frida e le altre. Artiste a Roma negli anni di Frida Kahlo, Tutto un altro sguardo: la fotografia al femminile nell’Italia del ‘900, Museo di Roma in Trastevere, 30 maggio 2014 (relazione Percorsi dello sguardo e costruzione dell’identità nella fotografia delle donne nell’Italia del Novecento); Sguardi fotografici sul territorio: progetti e protagonisti fra storia e contemporaneità in Italia, Convegno di Studi Cantieri SISF Ravenna 20-22 Novembre 2014 (relazione Nino Migliori Crossroad Via Emilia. Topografie e sguardo bifronte); Etica e fotografia: potere, ideologia, violenza dell’immagine fotografica, Sapienza, Università di Roma, 14 novembre 2014 (relazione Immaginario bellico e costruzione dell’identità di genere)

Mostre curatele (selezione): Cuchi White. Un viaggio fra le illusioni della realtà, CSAC, Università di Parma 1995; I sassi della memoria, Celebrazioni per il centenario della nascita di Carlo Levi, patrocinio del Senato della Repubblica, del Ministero dei Beni Culturali alla Regione Basilicata, Comune di Matera, Provincia di Matera, Comune di Piacenza e Provincia di Piacenza, Piacenza, dicembre 2001-febbraio 2002; Nino Migliori, Villa Remert, Cirié (Torino) 2002; Comitato scientifico della mostra Fratelli Alinari Fotografi in Firenze. 150 anni che illustrarono il mondo 1852-2002, Firenze, Palazzo Strozzi 2 febbraio-2 giugno 2003; Ieri, gli spazi per gli esclusi. Oggi, gli spazi senza barriere in occasione del Convegno Per una integrazione di qualità: il contributo di programma, Anno europeo per le persone disabili, Parma, Ridotto del Teatro Regio, 11 novembre 2003; Interferenze della scrittura. Eugenio Miccini-Lamberto Pignotti, Piacenza, Laboratorio delle Arti, 13 dicembre 2003-17 gennaio 2004; Italia 61. L’Esposizione per il Centenario dell’Unità d’Italia a Torino. Il progetto del Lavoro e della memoria, CSAC, coordinamento scientifico della mostra, Festival dell’Architettura 1. Eteroarchitettura, Parma, Galleria del Teatro, 20-26 settembre 2004; Franco Vaccari. Provvista di ricordi per il tempo dell’Alzheimer, Piacenza, Laboratorio delle Arti, ottobre 2004; Pier Luigi Nervi. Luoghi ed emergenze sulle grandi vie di comunicazione, CSAC, coordinamento scientifico della mostra, IV Conferenza dell’Ingegneria Italiana Lo sviluppo del Paese attraverso le Infrastrutture, promossa da Ordine degli Ingegneri della Provincia di Napoli in collaborazione con il Consiglio Nazionale degli Ingegneri, Napoli, Castel dell’Ovo, 3-4 dicembre 2004; 1946: Viva l’Italia, CSAC, coordinamento scientifico della mostra, promossa dalla Prefettura di Parma, Palazzo Centrale dall’Università di Parma, 2 giugno 2006; Aldo Tagliaferro. Sopra/sotto un metro di terra, Bergamo 2006; Nino Migliori Crossroads Via Emilia Paesaggi & Topografie, Bologna, Villa delle Rose 2007; 1946: Nasce la nuova Italia. Ma le donne?, CSAC, coordinamento scientifico in occasione del Convegno, Repubblica, Costituente e voto delle donne, Comitato provinciale per la valorizzazione della Repubblica nel contesto della Unità Europea, Parma, Casa della Musica, 7 marzo 2007; William Xerra. La Grande tavola a Milano Poesia 90, Parma, Salone delle Scuderie in Pilotta 2009; Man and Woman at work, sezione della mostra Senza Pericolo, Triennale di Milano, 2 maggio 2013; Verdi in tasca, Parma, Museo Glauco Lombardi, 21 ottobre-20 novembre 2013; Gionata Xerra. Travellers. Esperienze, racconti, immagini, sguardi, Genova, Acireale, Galleria Credito Siciliano, 30 luglio-11 ottobre 2014

Partecipazioni scientifiche

Membro del Comitato Scientifico del Centro Italiano della Fotografia d’autore, Bibbiena (Arezzo) dal 2005, anno della costituzione; Membro del Comitato Scientifico dell’Archivio Cesare Leonardi dal 2013; membro del Comitato Scientifico Archivi da salvare, 2013-2015; Membro della Commissione esplorativa per la istituzione di una Scuola di Formazione alla Ricerca, Urbino 2013-2015; Membro della Società Italiana delle Storiche dal 2014; membro del Comitato Scientifico della Collana editoriale di saggistica Contrappunti della Fedelo’s editore dal 2015; Membro del Consiglio Direttivo della Società Italiana per lo Studio della Fotografia dal 2015.
Presidente della Commissione di Valutazione delle candidature alle sezioni Design dell’Immagine e Design della Comunicazione, per le procedure selettive al Concorso del “Premio Claudio Abbado” 2015, indetto dal MIUR, Dipartimento per la Formazione Superiore e per la Ricerca e finalizzato a sostenere la formazione artistica promuovendone l’eccellenza.

Riconoscimenti: Nel 2012 al 19° Trofei Internazionali della Fotografia le è assegnato il Trofeo Nazionale per la Critica 2012, a cura del Circolo fotografico Sannita di Benevento, con il riconoscimento del Presidente della Repubblica, del Presidente del Senato e del Presidente della Camera dei Deputati. Il volume Ifi. 50 anni con il nostro territorio, alla cui realizzazione partecipa con saggi critici, ottiene la ‘menzione speciale per le migliori soluzioni adottate nella produzione’ al premio OMI dedicato alle monografie d’Impresa per il 2013

Bibliografia (selezione)

Monografie e curatele

Gionata Xerra. Travellers, a cura di Lucia Miodini, Silvana editoriale, Milano 2014 (con miei testi Travellers. Esperienze, racconti, immagini, sguardi; La lunga fila di valige: uno skyline rovesciato; Spioncini e camere incantate)
Verdi in tasca. Giuseppe Verdi. La storia, il mito, le immagini, catalogo della mostra, a cura di Lucia Miodini, Parma, Museo Glauco Lombardi, 22 ottobre-21 novembre 2013, Parma 2013 (con mio testo: Verdi in tasca. Giuseppe Verdi. La storia, il mito, le immagini, pp.11-22)
L’immagine del progetto. Fotografie dallo Studio Nervi, catalogo della mostra, a cura di Lucia Miodini, Parma, Ex Oratorio San Quirino, 31 maggio-21 giugno 2013, Quaderni CSAC 78, Parma 2013
Uliano Lucas, Bruno Mondadori Milano 2012
Lamberto Pignotti Poesia Visiva. Tra figura e scrittura, catalogo della mostra, a cura di Lucia Miodini, Parma, Salone delle Scuderie in Pilotta, 20 giugno-20 luglio 2012, CSAC dell’Università di Parma, collana Gli archivi del progetto, Milano Skira 2012
Uliano Lucas, a cura di C. Pastrone, L. Miodini, collana Fotografia Contemporanea Grandi Autori, Torino 2010 (con mio testo: Cogliere il reale, percorsi ai margini del visibile, in pp.6-23)
William Xerra. Grande tavola Milano Poesia 90, catalogo della mostra a cura di L. Miodini, Parma, Salone delle Scuderie in Pilotta, 20 giugno-12 luglio 2009, Milano Skira 2009 (con mio testo: La Grande tavola di William Xerra: l’opera e le soglie)
Italo Bertoglio, a cura di L. Miodini e C. Pastrone, Torino FIAF, Collana Fotografia Contemporanea- Grandi Autori, Arezzo 2009 (con mio testo: Italo Bertoglio, pp.6-29).
Il sistema delle cartoline e la fotografia, Parma, CSAC, 2006, 130 pp.
Crossroads Via Emilia Nino Migliori, catalogo della mostra a cura di L. Miodini, Bologna, Villa delle Rose, 30 novembre 2006-7 gennaio 2007, Damiani Bologna 2006 (con mio testo: Topografie e sguardo bifronte, pp.16-43)
Franco Vaccari. Provvista di ricordi per il tempo dell’Alzheimer, catalogo della mostra, a cura di Lucia Miodini, Laboratorio delle Arti, ottobre 2004, Piacenza 2004
William Xerra, Mondadori Electa Milano 2003, 167 pp.
Cesare Leonardi. Delle ombre e dei colori, catalogo della mostra, a cura di L. Miodini, Laboratorio delle Arti, 1-29 marzo 2003, Piacenza 2003 (con mio testo: Cesare Leonardi. Il lavoro della fotografia e il progetto delle ombre e dei colori)
Nino Migliori. Materie e memoria nelle scritture fotografiche, catalogo della mostra, Cirié (Torino), Villa Remmert, 10 febbraio-14 aprile 2002, Edizioni GAM (Galleria Civica d’Arte Moderna e Contemporanea), Torino 2002, 174 p.
Gio Ponti. Gli anni Trenta, CSAC, Gli archivi del Progetto, Mondadori Electa, Milano 2001, 255 pp.
Cuchi White. Un viaggio fra le illusioni della realtà, catalogo della mostra, a cura di Lucia Miodini, CSAC, Università di Parma, collana Gli archivi della fotografia, n.2, Skira, Milano 1995, pp.9-79.

Saggi e articoli

Generazioni (2005-2006) Sperimentazione e ricerca tra materia e memoria, in Paola Binante. Generazioni Pluralità al femminile, catalogo della mostra, Roma, Museo di Roma in Trastevere, 7 marzo-1 giugno 2014, Artigrafiche Stibu, Urbania (PU) 2014, pp.13-19
Nino Migliori. Tataouine il racconto dell’ombra e del sole, in Nino Migliori. Tataouine. Ksour tra storia e memoria, San Giusto Umbro 2013
Pignotti in forma di libro, in «Avanguardia», n.54, anno 18, 2013
Sguardi e memoria della città murata, in LNM10 Le Nostre Mura 10 fotografi in residenza nelle Terre di Giorgione, catalogo della mostra promossa e realizzata da Comune di Castelfranco Veneto, a cura di Massimo Sordi e Stefania Rössl, Castelfranco Veneto, Museo Casa Giorgione, 21 settembre-10 novembre 2013, Castefranco Veneto 2013
Cesare Leonardi. Un architetto della visione nelle immagini di Luca Capuano, catalogo della mostra I solidi Cesare Leonardi, Bologna, &D Open Design Italia, novembre 2013, Bologna 2013
Uomini e donne al lavoro. Senza pericolo?, in Senza Pericolo. Costruzioni e sicurezza. Building and safety, catalogo della mostra, il Patronato del Presidente della repubblica, a cura di Federico Bucci, Triennale di Milano, 3 maggio-1 settembre 2013, Bologna 2013, pp.184-190
Guido Guidi. Percorsi ai margini della linea ciclopedonale, in Ifi 50 anni con il nostro territorio,/Fifty years with our territory, promosso da Provincia di Pesaro e Urbino, Comune di Urbino, Confindustria Pesaro e Urbino, ADI, ISIA, a cura di Roberto Pieracini, Pesaro 2012, IFI 2012 (Il volume ha ottenuto la ‘menzione speciale per le migliori soluzioni adottate nella produzione’ al premio OMI dedicato alle monografie di impresa)
Architetture di carta. I disegni di Pietro Berzolla al CSAC di Parma, in La formazione dell’architetto. Piacenza, a cura di Olga Chiesa, Piacenza 2012, pp.65-72.
Paesaggio dell’Ottocento. Il Bel Paese, Panorami, vedute, monumenti d’Italia, in I Mille scatti per una storia d’Italia, catalogo della mostra, a cura di Gloria Bianchino, Arturo Carlo Quintavalle, Parma, Palazzo del Governatore, 14 aprile-10 giugno 2012, Milano Skira 2012, pp.238-241.
Dentro i rituali della contemporaneità, in I Mille scatti per una storia d’Italia, catalogo della mostra, a cura di Gloria Bianchino, Arturo Carlo Quintavalle, Parma, Palazzo del Governatore, 14 aprile-10 giugno 2012, Milano Skira 2012, pp.80-83
Immaginando luci, ombre, colori oltre l’immagine “reale”, in Nino Migliori Seduzione delle tracce, testo italiano-inglese, catalogo della mostra, a cura di C. Madesani, Milano, Camera 16, 14 arile-28 maggio 2011, Damiani Bologna 2011
L’archivio Pier Luigi Nervi nelle collezioni del CSAC, in Pier Luigi Nervi. Architettura come sfida Roma. Ingegno e costruzione, a cura di Tullia Iori, Sergio Poretti, Roma MAXXI, Milano Electa 2010
Raccontami la mia storia, per ricordare. Progetti di scritture, percorsi dello sguardo di Uliano Lucas in Puglia, in Andare Vedere Sentire Ricordare Uliano Lucas in Puglia, catalogo della mostra, a cura dell’Associazione Culturale Recherche, Bari, Sala Murat, 17 marzo-3 aprile 2010, Edizioni Recherche Fotografia, Bari 2010, pp.13-35
Off-camera: una scrittura per realizzare un progetto, in Riflessioni, n.18, Fotoconfronti 2010. Seconda Biennale dei giovani fotografi italiani, Bibbiena, Centro italiano della Fotografia d’autore, 25 settembre-21 novembre 2010, pp.36-37
Nino Migliori la “sperimentazione come casualità programmata”, in La sperimentazione fotografica e i suoi linguaggi. Quaderni Isia Urbino, n.4, settembre 2010, pp.9-13
Enrico Genovesi. La pratica di una scrittura fotografica “du proche”, in «Fotoit. La fotografia in Italia», n.12, dicembre 2010, pp.10-15. ISSN 1972-7119
Architettura e fotografia. Gli archivi del progetto, in “AL Mensile di Informazione degli Architetti Pianificatori Paesaggisti e Conservatori Lombardi”, n.5, maggio 2009, pp.13-14.
Immagini del Gusto. Percorsi contemporanei sul cibo, catalogo della mostra, Bibbiena, Centro Italiano della Fotografia d’Autore, 1 giugno-7 settembre 2008, Arezzo 2008 (con mio testo Immagini del Gusto. Storia e progetto, pp.4-36)
Joe Oppedisano. Strutture temporali e spazialità differita nelle scritture del ritratto, in Attraversare la moda, catalogo della mostra, G.I.A.N.O., GabicceFotoFestival, Festival Internazionale di Comunicazione Visiva, Gabicce Mare, luglio 2006, Edizioni Damiani, Bologna 2006, pp.39-41
Appunti di lettura. Aldo Tagliaferro e le scritture fotografiche nel sistema dell’immagine, catalogo della mostra Aldo Tagliaferro Sopra/sotto un metro di terra, Bergamo, Galleria Elleni, ottobre 2006, Bergamo 2006
“La bula”: storia e vissuto nel racconto fotografico, in Cooperativa la bula. Fatti di semplicità. 25 anni di integrazione sociale a Parma, a cura di L. Stanghellini, Parma 2006, pp.54-67
Il paesaggio e la strada. Fotografia e progetto nella sistemazione del paesaggio interno ed esterno della Strada Statale 12, in “Galleria n.15. Vale a dire la strada. Corpo geografico e corpo estetico oltre provenienza e direzione”, collana di arte contemporanea, settembre 2005
Lungo la via del Sempione. Topografia e scritture fotografiche, in “Galleria n.15. Vale a dire la strada. Corpo geografico e corpo estetico oltre provenienza e direzione”, collana di arte contemporanea, settembre 2005, pp.102-116.
Italia 61. Il progetto del lavoro e della memoria, in Eteroarchitettura. Festival dell’Architetura 1, Parma, 20-26 settembre 2004, Quaderni del Festival dell’Architettura 1, a cura di E. Prandi, Parma MUP 2004, pp.205-215.
Architettura e Fotografia. La progettazione e le scritture fotografiche, in Eteroarchitettura. Festival dell’Architetura 1, Parma, 20-26 settembre 2004, Quaderni del Festival dell’Architettura 1, a cura di E. Prandi, Parma MUP 2004, pp.193-203.
Arte e architettura: l’arte come spazio della memoria, in Eteroarchitettura. Festival dell’Architetura 1, Parma, 20-26 settembre 2004, Quaderni del Festival dell’Architettura 1, a cura di E. Prandi, Parma MUP 2004, pp.185-191.
Interferenze della scrittura. Eugenio Miccini-Lamberto Pignotti, catalogo della mostra, Laboratorio delle Arti, 13 dicembre 2003-17 gennaio 2004, Piacenza 2004
Ad/versus il sonno della ragione, in Romano Ragazzi, catalogo della mostra, Piacenza, Palazzo Farnese, 8-30 maggio 2004, Piacenza 2004
William Xerra. Io Mento, in Io Mento. William Xerra, Atti del convegno, Piacenza, Auditorium della Fondazione di Piacenza e Vigevano, 14 settembre 2002, Piacenza, Vicolo del Pavone 2003, pp.38-44. ISBN: 88-88554-09-2
Gli Alinari e le icone-guida della cartolina illustrata, in Fratelli Alinari. Fotografi in Firenze. 150 anni che illustrarono il mondo 1852-2002, catalogo della mostra, a cura di A.C. Quintavalle e M. Maffioli, Firenze, Palazzo Strozzi 2 febbraio-2 giugno 2003, Firenze Alinari 2003, pp.275-297.
Paesaggio analogico, in Marco Introini. Fotografie 2000-2003, Quaderni di architettura 1, catalogo della mostra promossa dall’Ordine degli Architetti di Piacenza, Piacenza, Laboratorio delle Arti, 25 ottobre-12 novembre 2003, Piacenza 2003, pp.7-10
Renato Sorrentino. Les Images trouvées, o il taglio temporale nello spazio della pittura, in “Panorama Arte”, trimestrale d’arte e cultura, n.16, luglio 2003, pp.33-38
L’idea di luogo nell’opera di William Xerra, in L’Orizzonte di Bruma. Luoghi del Novecento Poetico in Emilia (Modena, Reggio Emilia, Parma, Piacenza), Atti del Convegno, a cura di C. A. Sitta, premessa di E. Raimondi, Modena, Sala Truffaut, 8-11 novembre 2000, Modena Edizioni del Laboratorio, Collana I libri di Steve 26, 2002, pp.233-245.
Eterotipia dei luoghi. La residenza a Milano tra utopia igienista e comfort (1874-1931), in “Galleria. 14 arte e cultura contemporanea”, Un’idea di Milano. Per una rappresentazione della metropoli nel quotidiano e nella storia, n.14, gennaio 2002, pp.50-68
La fotografia italiana del dopoguerra. Tra realismo e sperimentazione, in “Letture”, mensile di informazione culturale letteratura e spettacolo, fondato nel 1946, quaderno 591, novembre 2002, pp.8-15
Il tempo muta la natura delle cose. Il racconto della natura in Alik Cavaliere, in “Steve”, n.23, autunno 2001, pp.54-58.
Testimonianza e memoria. L’interpretazione dei Sassi nel testo di Augusto Viggiano, in I Sassi della Memoria. Xerra-Viggiano-Saponara, catalogo della mostra, Piacenza, Laboratorio delle Arti, dicembre 2001- gennaio 2002, Piacenza 2001
William Xerra. Via Crucis: la passione del materialismo dell’anima, in Via Crucis. William Xerra, Edizioni Monogramma de “Il Verri”, Milano 2000, pp.20-33. ISSN: 0506-7715
Il Rosso e il Nero. Figure e ideologie in Italia 1945-1980 nelle raccolte del CSAC, catalogo della mostra, a cura di G. Bianchino, A. C. Quintavalle, Parma, Salone delle Scuderie, CSAC dell’Università di Parma (Gli archivi del Progetto), Electa Milano 1999 (testi in catalogo)
Remo Gaibazzi. Quello sguardo sulla città, catalogo della mostra, a cura di G. Bianchino, testi di Gloria Bianchino, Lucia Miodini, Arturo Carlo Quintavalle, Parma, Salone delle Scuderie in Pilotta, 15 dicembre 1996-15 febbraio 1997, Electa Milano 1996, (testi in catalogo).
L’auto dipinta, catalogo della mostra, Mantova, Fruttiere di Palazzo Te, 5 settembre-22 novembre 1992, Milano 1992, (Testi in catalogo)
Indispensabili accessori. Dal complemento all’attributo, in Moda Media Storia, CSAC (Quaderni 70), Parma 1990, pp.153-168

Carlo Eligio Mezzetti

Nato nel 1971. Laurea in Giurisprudenza nel 1995 presso l’Università di Bologna (premio Renè Cassin); perfezionamento in Diritto delle Comunità Europee (Università di Bologna, 1996), LL.M. in Intellectual Property (World Intellectual Property Organization, Ginevra, 2003), Dottorato di ricerca in Diritto dell’Unione europea (Università di Bologna, 2004). Dal 2002 al 2010 è stato docente di Diritto dei contratti internazionali e Proprietà intellettuale nel Master’s Program for International Lawyers della Facoltà di Giurisprudenza dell’Università di Bologna. Ha svolto la sua attività professionale presso gli studi legali Cagli-Alessandri (Bologna) e Tosetto, Weigmann e Associati (Torino e Milano), con parentesi a Roma (Ministero dell’Industria) e a Londra (Bates Wells & Braithwaite LLP); attualmente è il socio responsabile del settore Proprietà Intellettuale nella sede milanese dello Studio legale Ughi e Nunziante. Si occupa prevalentemente di proprietà intellettuale ed industriale e di disciplina della concorrenza, con particolare riferimento ai profili di diritto internazionale e dell’Unione europea. Ha iniziato ad occuparsi degli aspetti giuridici della fotografia nel 1997, collaborando con l’Archivio fotografico della Soprintendenza per i Beni Artistici e Storici di Bologna, e presta consulenza ed assistenza in giudizio, in questa materia ed in quelle contigue del diritto all’immagine e della privacy, sia ad istituzioni culturali italiane e straniere (musei, archivi, biblioteche, enti di ricerca, fondazioni, ecc..), che ad imprese di vari settori (editoria, pubblicità, agroalimentare, automobile, assicurazioni, ecc..) e a singoli individui.

Bibliografia (selezione)

National Report of Italy in Privacy & the Media. Traditional and Emerging Protections in an Online World, AIJA, London, in corso di pubbl.
Data Protection in the Insurance Sector Under EU Law, in The Dematerialized Insurance. Distance Selling and Cyber Risks. An International Perspective, a cura di P. Marano, I. Rokas e P. Kochenmburger, Springer, Berlin, in corso si pubbl.
Fotografia, libertà di espressione e diritto d’autore, consultabile on line alla pagina www.fotoinfo.net/articoli/detail.php?ID=1670.
La patrimonializzazione della fotografia. Profili giuridici, in Forme e modelli. La Fotografia come modo di conoscenza, atti del Convegno, a cura di F. Faeta e G. D. Fragapane, Roma-Messina, 2013.
Privacy, in “Lessico della Contemporaneità”, Treccani, 2013.
Brevi note sugli impedimenti alla registrazione dei marchi di forma, in “Giurisprudenza italiana”, fasc. 8-9, 2009, pp. 1969-1972.
Diritti di proprietà intellettuale ed abuso di posizione dominante: da Magill a Microsoft, in “Il Diritto industriale”, vol. 16, fasc. 3, 2008, pp. 245-251.
Il diritto d’autore, in Archivi, biblioteche e innovazione, Atti del Convegno, Roma, 28 novembre 2006, a cura di A. M. Mandillo, G. Merola, Istituto della Enciclopedia Italiana, Roma, Pavona di Albano laziale, Iacobelli, 2008, pp. 30-42.
Archivi e banche dati nella recente giurisprudenza comunitaria, in Archivi fotografici italiani on-line, Atti della giornata di studi, Milano, 14 giugno 2007, a cura di G. Guerci, Museo della Fotografia contemporanea, Milano, 2007, consultabile on line alla pagina www.mufoco.org/wp-content/uploads/2011/05/mezzetti.pdf e in DigItalia, Ministero per i Beni e le Attività culturali, 1, 2007, 49-77.
Deposito legale, diritto d’autore e digitalizzazione, in “Accademie e Biblioteche d’Italia”, Ministero per i Beni e le Attività culturali, 2007, n. s. 2, n. 1-2, 2007, pp. 22-30.
Dati pubblici ed abuso di posizione dominante, in “Giurisprudenza italiana”, fasc. 3, 2006, pp. 548-554.
Italian Report, in Border Control of Intellectual Property Rights, con M. Ricolfi, a cura di M. Blakeney, London, Sweet & Maxwell, 2006.
Il risarcimento del danno tra vecchio e ‘nuovo’ diritto della proprietà intellettuale: utili, benefici e meriti come criteri di liquidazione, in “Giurisprudenza italiana”, fasc. 10, 2006, pp. 1881-1885.
Il diritto d’autore nella società dell’informazione: protezione versus accessibilità, in E-Commerce in Europa, Atti della giornata di studi, Padova, 2005.
A Ghost is Haunting From Europe – Protection of Unoriginal Databases: a Trade-Off Between Investment Reward and Dissemination of Information, in Collection of Research Papers, WIPO, Geneva, 2004.
Biotecnologie e diritti di proprietà intellettuale, in Commercio internazionale sostenibile? WTO e Unione Europea, a cura di L. S. Rossi, Bologna, Il Mulino, 2003, pp. 211-227.
La disciplina giuridica delle banche dati, in Strategie per la fotografia. Incontro degli archivi fotografici, Atti del convegno, a cura di O. Goti e S. Lusini, Prato, Comune di Prato, 2001, pp. 97-104.
Euro e diritto societario, in “Il Diritto dell’Unione europea”, vol. 5, n. 2, 2000, pp. 307-316.
Il diritto sui generis sulle banche dati – profili problematici dell’attuazione in Italia della direttiva 96/9/CE, in “Quaderni di Palazzo Pepoli Campogrande”, n. 7, 2000, pp. 26-30.
Introduzione dell’euro e contratti in corso di adempimento, in “Il Diritto dell’Unione europea”, vol. 4, fasc. 1, 1999, pp. 75-108.
Il patrimonio artistico e storico degli ipab. Problemi di tutela degli enti in via di depublicizzazione, in Restauro 98. Intelligenza e progettualità per il patrimonio dell’arte italiana, Atti del Convegno, Ferrara, 3 aprile 1998, Ferrara-Roma, Fondazione Cassa di Risparmio Ferrara-Associazione fra le Casse di risparmio italiane di Roma, 1998, pp. 39-44.
Il Diritto comunitario e la tutela delle opere dell’ingegno in internet, in “Rivista di Diritto Europeo”, fasc. 4, 1997, pp. 577-604.
La catalogazione dei beni culturali e la nuova disciplina comunitaria delle banche dati, in “Quaderni di Palazzo Pepoli Campogrande”, n. 4, 1997, pp. 11-23.
La direttiva 95/46/CE sulla tutela dei dati personali: un nuovo statuto delle libertà informatiche per i cittadini europei?, in “Archivio giuridico”, n. 1, 1996, p. 71.

Antonello Ricci

Professore Associato
Università degli Studi di Roma La Sapienza
Dipartimento di Storia, Culture, Religioni

Profilo biografico

Professore associato – con abilitazione a professore ordinario presso il Dipartimento di Storia, Culture, Religioni, Facoltà di Lettere e Filosofia,“Sapienza” Università di Roma. Insegna Discipline demoetnoantropologiche su tematiche riguardanti l’antropologia visiva, l’antropologia del suono, l’antropologia dei musei e del patrimonio materiale e immateriale nei corsi di laurea triennali in Storia, Antropologia, Religioni, magistrali in Discipline etnoantropologiche e in Musicologia.

È stato membro del Collegio dei docenti dei Dottorati di ricerca in: Etnoantropologia, Letterature e pratiche simboliche, Mito e rito (2001-2004); Etnologia e Etnoantropologia (2004-2008; Mito, Rito e Pratiche simboliche (2008-2012). Attualmente è membro del Collegio dei docenti del Dottorato in Storia, Antropologia, Religioni. In tutti i Dottorati di ricerca su elencati ha fatto parte di commissioni di ammissione e ha seguito la formazione di diversi addottorandi in qualità di tutor. Conduce ricerche sul campo nell’Italia centrale e meridionale su temi riguardanti le culture pastorali, l’ascolto, la museografia etnografica, la fotografia e il cinema etnografici, l’antropologia della musica, gli eventi festivi e cerimoniali. È stato Presidente del corso di laurea triennale in Teorie e pratiche dell’antropologia, per gli aa. 2007-2013. È stato membro del Consiglio direttivo AISEA (Associazione Italiana per le Scienze EtnoAntropologiche), triennio 1995-1998. È stato Segretario Generale dell’AISEA (Associazione Italiana per le Scienze EtnoAntropologiche), triennio 1998-2001. Dal 1994 è responsabile scientifico per la sezione etnografica dell’archivio fotografico della Bibliomediateca dell’Accademia Nazionale di Santa Cecilia.

È stato responsabile scientifico per le ricerche e per l’allestimento del Museo laboratorio della zampogna, Villa Latina (FR), 1998-2001, finanziamento Obiettivo Docup 5b della Comunità Europea (Regione Lazio). È stato responsabile scientifico per le ricerche e per l’allestimento del Museo della Pastorizia e della transumanza, Picinisco (FR), 1999-2002, finanziamento Obiettivo Docup 5b della Comunità Europea (Regione Lazio). Ha tenuto cicli di lezioni di Antropologia visiva per il corso di laurea magistrale attivato nell’ambito dell’intesa internazionale fra “Sapienza” Università di Roma e Università di Sofia. Dal 2004 fa parte della Redazione della rivista “Voci” Annuale di scienze umane e dal 2011 della Redazione della rivista “L’Uomo”, Società, Tradizione, Sviluppo; dal 2012 è membro del Comitato editoriale della collana Imagines (Franco Angeli).

Bibliografia (selezione)

Lo specchio infedele. Materiali per lo studio della fotografia etnografica in Italia, in collaborazione con F. Faeta, Museo Nazionale delle Arti e Tradizioni Popolari, Roma.1997
Malinowski e la fotografia, a cura di, Aracne, Roma.2004
Bateson & Mead e la fotografia, a cura di, Aracne, Roma 2004
Le forme della festa. La settimana santa in Calabria: studi e materiali, cura in collaborazione con F. Faeta, Squilibri, Roma.2007
I suoni e lo sguardo. Etnografia visiva e musica popolare nell’Italia centrale e meridionale, Franco Angeli, Milano.2007
Boas e la fotografia, Aracne, Roma 2009
Panorami sonori e panorami visivi della Lucania degli anni Cinquanta: una scoperta o un’invenzione?, in Da vicino e da lontano. Fotografi e fotografia in Lucania a cura di F. Mirizzi, Franco Angeli, Milano, 2009, pp. 261-272.
Antropologia dell’ascolto, Edizioni Nuova Cultura, Roma.2010
Un ricordo di Vittorio De Seta, “Semestrale di studi e ricerche di Geografia”, XXIII/1, 2011, pp. 131-133.
Il paese dei suoni. Antropologia dell’ascolto a Mesoraca (1991-2011), Squilibri, Roma. 2012
Il paese povero di Joris Ivens fra petrolchimico e magia lucana, “Voci”, IX, 2012, pp. 283-292.
Ando Gilardi. Un fotografo di notevole spessore, “Voci”, IX, 2012, pp. 378-382.
Il mondo di sopra e il mondo di sotto: riflessioni a partire da Il totem nero. Petrolio, sviluppo e conflitti in Basilicata di Enzo V. Alliegro, “Voci”, X, 2013, pp. 370-376.
Antropologie visive online, “Voci. Annuale di scienze umane”, XI, 2014, pp. 276- 281.
Alcune note su musica e sentimento a partire da Tsiganes, musique et empathie di Filippo Bonini Baraldi, “L’Uomo. Società, tradizione, sviluppo”, I, 2014, pp.179-186.

Giacomo Daniele Fragapane

Nato a Roma nel 1971, si è laureato in lettere presso l’università di Roma La Sapienza nel 1997.

Nel 2000 ha conseguito il Master in Linguaggi fotografici presso l’università di Roma Tor Vergata; nel 2005 il Dottorato di ricerca presso l’università La Sapienza, con una tesi dal titolo Realismo fotografico e immagini digitali. Nello stesso periodo è stato assistente di Marina Miraglia all’Università di Roma III, dove ha poi insegnato Storia della fotografia dal 2005 al 2007. Nel 2009-10 è stato assegnista di ricerca all’Università La Sapienza, dove ha insegnato Teoriche dell’immagine elettronica per lo spettacolo dal 2005 al 2008 e Filmologia dal 2006 al 2008. Dal 2008 al 2011 ha insegnato Fotografia e cinema presso la Scuola di Specializzazione in Beni Storico artistici dell’Università di Siena.

Attualmente insegna Storia e teoria della fotografia e Storia del cinema e del video, Analisi e progettazione del linguaggio fotografico all’Istituto europeo di design (sede di Roma). Collabora inoltre con il Dottorato di Ricerca in Storia, teoria e tecnica del teatro e dello spettacolo all’Univesità La Sapienza. Tiene inoltre con regolarità seminari e workshop in diverse università e scuole di arti visive. Tra gli impegni più recenti: Storia del fotogiornalismo, Corso di alta formazione in Giornalismo e Comunicazione, Università di Tirana (AL); Teoria e analisi della fotografia, Istituto Superiore di Fotografia e Comunicazione Integrata (Roma); Fotografia e territorio urbano, Università di Roma La Sapienza; Strategie di documentazione e rappresentazione visiva del territorio, Festival Internazionale del Cinema di Frontiera, Marzamemi (Sr). Dal 2014 è abilitato (ASN) come professore di Seconda Fascia per il Settore Concorsuale 10/C1-Teatro, Musica, Cinema, Televisione e Media Audiovisivi.

Ricerca: i suoi ambiti di ricerca investono le teorie e le metodologie di analisi della fotografia, del cinema e dei nuovi media. La sua produzione scientifica è volta principalmente a indagare questioni di ordine storico, teorico ed epistemologico connesse alla rappresentazione fotografica e ai rapporti tra fotografia, cinema e arti visive, in una prospettiva metodologica orientata verso i visual studies.

Bibliografia

Monografie e curatele

Carlo Vigni, Paesaggi privati 1996-2012, Gli Ori, Pistoia 2014
La fotografia come modo di conoscenza, Atti del convegno SISF, Corsico, Messina 2013 (con Francesco Faeta)
Realtà della fotografia. Il visibile fotografico e i suoi processi storici, Franco Angeli, Milano 2012

Paolo Gioli, Naturae, Quinlan, Bologna 2011

Forma del movimento. Valzer. Il piano-film di Salvatore Maira, Roma, Bulzoni, 2009
Omaggio a Paolo Gioli. Cura della retrospettiva e della relativa sezione del Catalogo della 45ª Mostra Internazionale del Nuovo Cinema – Festival di Pesaro (20-27 giugno 2009)
Intersezioni. Teatro/fotografia/cinema/nuovi media, “Biblioteca Teatrale”, 81-82, Roma, Bulzoni, 2008
Arti visive e identità del cinema, “Close Up”, 19, Torino, Kaplan, 2006
Punto di fuga. Il realismo fotografico e l’immagine digitale, Roma, Bulzoni,2005
Percorsi teorici e modelli di analisi del film, “Biblioteca Teatrale”, 73, Roma, Bulzoni, 2005
Elephant di Gus Van Sant. Logica e circuiti della ripetizione, Roma, Onyx, 2005
Appunti per un film su Zio Vanja. Un laboratorio digitale di Marco Bellocchio, Onyx Edizioni, Roma 2003.

Saggi e articoli

Un legame impuro. Film d’artista e teoria fotografica, in «Avanguardia», n.52, 2013

Sguardi sul limite. Film d’artista e ricerca fotografica, in B. Di Marino, M. Meneguzzo, A. La Porta, Lo sguardo espanso. Cinema d’artista italiano 1912-2012, Silvana Editoriale, Milano 2012

Potenza e atto fotografico. Su alcuni paradossi del “soggettivo” in fotografia, in «Fata Morgana», n.13-“Potenza”, Luigi Pellegrini Editore, Cosenza 2011

L’isola del dissenso. La Sardegna nelle strategie documentarie, tra modernità e postmodernità, in Aa.Vv., La fotografia in Sardegna. Lo sguardo esterno. 1960-1980, Nuoro, Ilisso, 2010

Street Views. Die “andere Szene” von Roberto Bossaglia [trad. Street Views. L'”altra scena” di Roberto Bossaglia], in R. Bossaglia, Eine andere Szene, catalogo della mostra (Fotomuseum – Münchner Stadtmuseum), Monaco, 2010

Prefazione. Note sugli usi estetici dell’immaginario amatoriale, in L. Avantaggiato, Home Stories, Roma, Bulzoni, 2010

Sulle origini (di un falso problema). Il “visibile” fotografico e la posizione del soggetto scopico, in “Around Photography”, www.aroundphotography.it (dicembre 2009)

Arcaismi/modernismi. La Sardegna nella fotografia del secondo dopoguerra, in Aa.Vv., La fotografia in Sardegna. Lo sguardo esterno. Gli anni del dopoguerra, Nuoro, Ilisso, 2009

La memoria non indifferente. Note sulla fotografia di Paolo Gioli, in Paolo Gioli. Un cinema dell’impronta, a cura di S. Toffetti, A. Licciardello, Roma, Kiwido/Centro Sperimentale di Cinematografia,2009

Presentazione. Il cinema paradossale di Paolo Gioli e «Se voglio svagarmi non vado al cinema». Conversazione con Paolo Gioli, in Catalogo della 45ª Mostra Internazionale del Nuovo Cinema – Festival di Pesaro, Roma, Fondazione Pesaro Nuovo Cinema, 2009

Il falso problema della forma. Cavalli teorico della fotografia, prefazione agli scritti teorici di Giuseppe Cavalli, in Giuseppe Cavalli. Nature morte, a cura di A. Madesani, Milano, Baldini Castoldi Dalai, 2009

Intersezioni. L’asse fotografia-nuovi media, in “Biblioteca Teatrale”, 81-82, Roma, Bulzoni, 2008

Tra fotografia e cinema. Nuovi spazi discorsivi nell’era digitale, in Passages.

Drammaturgie di confine, a cura di A. Ottai, Roma, Bulzoni, 2008

Quadro/schermo/ambiente. Note su alcune tendenze della fotografia contemporanea, in “Close Up”, 19, Torino, Kaplan, 2006

Un tentativo di «anamorfosi ideologica», in “Fata Morgana”, 0, Cosenza, Luigi Pellegrini Editore, 2006

L’interpretazione irrisolta. Su due frammenti di Blow Out di Brian De Palma, in “Biblioteca Teatrale”, 73, Roma, Bulzoni, 2005

Kieslowski, Il caso e la fotografia, in “Biblioteca Teatrale”, 67-68, Roma, Bulzoni, 2004

L’universo polisemico del reale. Osservazioni sull’opera di Eugène Atget, in “Avanguardia”, 22, Roma, Pagine, 2003

L’immagine senza memoria. Prospettive irrealiste dell’immagine digitale, in “Cimena”, 2 – “Il cinema del terzo millennio”, Roma, Lithos, 2001

Cinema dell’architettura visionaria. Il viaggio in Italia di Peter Greenaway, in “Cimena”, 1 – “L’immagine italiana dal 1945 ad oggi”, Roma, Lithos, 2000