Professore Ordinario

Insegna Antropologia Culturale e Antropologia visuale

Università degli Studi di Messina

Via Concezione 6-8

98100 Messina

Profilo biografico

Faeta è nato a Roma, dove ha compiuto i suoi studi e risiede, nel 1946.
Professore ordinario del settore M-DEA/01 (studi demo-etno-antropologici) dal 2001, insegna Antropologia culturale e Antropologia visuale presso l’Università degli Studi di Messina (Facoltà di Scienze della Formazione).

È Vice-Direttore del Dipartimento di Scienze Cognitive e della Formazione e coordinatore del Dottorato Antropologia e studi storico-linguistici (Scuola di Dottorato in Scienze Cognitive). Ha insegnato, su invito o a contratto, e ha tenuto cicli di seminari, presso numerose istituzioni universitarie in Italia e all’estero (Università della Calabria, Università di Roma “La Sapienza”, Università di Siena, Università di Torino, Istituto Suor Orsola Benincasa di Napoli, Università di Salisburgo, Università di Toulouse, Università di Parigi “La Sorbona”, École Pratique des Hautes Études, École Française de Rome, Università di Valladolid, Università de La Curuña, Columbia University di New York, etc.).

Ha svolto una lunga pratica di ricerca etnografica e antropologica in ambito europeo, con particolare riferimento al Mezzogiorno d’Italia e si è occupato specificamente di etnografia visiva e di antropologia visuale, di organizzazione sociale e culturale dello spazio e delle architetture, di museografia e museologia, di religiosità popolare, di dinamiche festive e rituali. Si è interessato ai rapporti intercorrenti tra antropologia e storia, con particolare riferimento al contesto religioso. E’ attualmente impegnato nello studio delle manifestazioni culturali e dell’immaginario sottesi alla formazione dell’idea nazionale e della forma statale italiane e in una ricerca, su scala europea, nella prospettiva teorica dell’antropologia della memoria, intorno alle strutture cimiteriali e alle tecniche mnestiche in ambiente urbano e rurale. Sta svolgendo, inoltre, una ricerca sul rapporto tra immagini storico-artistiche, memoria e comportamento sociale contemporaneo a Cerveno (Brescia).

Fotografo e documentarista etnografico, ha realizzato alcuni film per la RAI, Radiotelevisione italiana, e numerose mostre di sue immagini nelle principali città italiane e all’estero (Berlino, Zurigo, Berna, Tokyo, Osaka, Kyoto, San Paolo del Brasile, Rio de Janeiro, Valladolid). Suoi saggi e sue fotografie etnografiche sono apparsi nelle più qualificate riviste scientifiche italiane e in alcune tra le più qualificate riviste straniere, tra le quali, in Francia, “Terrain” e “Gradhiva”. Suoi saggi o volumi sono stati tradotti in Francese, Inglese, Spagnolo, Portoghese, Tedesco, Rumeno e Ungherese.
È stato direttore di ricerca nell’ambito del Progetto Finalizzato “Beni Culturali” del C.N.R. (progetto di prioritario interesse nazionale) ed è stato membro della Commissione Nazionale di Studio sui Beni Culturali Demoetnoantropologici istituita dal Ministro per i Beni e le Attività culturali. È stato socio fondatore dell’AISEA (Associazione italiana di Scienze Etnoantropologiche), di cui è membro, e in cui ha ricoperto incarichi direttivi, ed è membro del Comitato Direttivo della SISF (Società Italiana per lo Studio della Fotografia).
Dirige, per l’Editore Franco Angeli di Milano, la collana Imagines. Studi visuali e pratiche della rappresentazione.

Bibliografia (selezione dell’ultimo quinquennio)

Le ragioni dello sguardo. Pratiche dell’osservazione, della rappresentazione e della memoria, Torino, Bollati-Boringhieri, 2011.

Die popularen “Wurzeln” europäischer Kultur der Gegenwart. Zum Uberdenken der “cultura popolare” und ihrer Erforschung, in A. Treiber (redactor), Italien, p. 81-100, Paderborn, München, Wien, Züri,  Verlag Ferdinand Schöningh,

Soziale Konstruktion des Wirklischen: Bilder und Städte, in R. Bossaglia, Eine andere scena, München, Müunchner Stadtmuseum - Sammlung Fotografie, 2011, pp. 19-24.

Una lontananza inessenziale. Fotografie della Sardegna, 1960-1980 in AA.VV:, La fotografia in Sardegna. Lo sguardo esterno, 1960-1980, Nuoro, Ilisso, 2010, pp. 27-35.

“Scivolare fuori dal tempo”. Immagini della Sardegna del secondo Dopoguerra, in  AA.VV.,  La fotografia in Sardegna. Lo sguardo esterno. Gli anni del Dopoguerra, Nuoro,  Ilisso, 2009, pp. 25-35.

Riflessioni a partire da un taglio. Fotografia, allocronia, anacronismo, in “Fatamorgana”, Visuale, 8, maggio-agosto, 2009, pp. 23-38 .

Avere una tradizione. Beni immateriali, politiche culturali, campo antropologico, in La festa. Dinamiche socio-culturali e patrimonio immateriale, a cura di K. Ballacchino, Nola, L’arcael’arco Edizioni, 2009, pp. 77-89.

Fotografare, in “AM- Antropologia Museale”, 8, 22, 2009, pp. XXVI-XXVII.

A Sud di nessun Nord. Per una critica delle usuali dislocazioni della geografia simbolica, in I Sud. Conoscere, capire, cambiare, a cura di M. Petrusewicz, J. Schneider, P: Schneider,Bologna il Mulino, 2009, pp. 147-162.

La costruzione della diversità. Per una lettura delle rappresentazioni fotografiche nella Lucania  del secondo dopoguerra, in Da vicino e da lontano. Fotografi e fotografia nella Lucania del secolo XX, a cura di F. Mirizzi, Milano, Franco Angeli, 2009, pp. 11-22.

Claude Lévi-Strauss, io e lo sguardo, in  “AM-Antropologia museale”, 2009, pp. 42-44.

Lo sguardo,  il corpo, l’immagine. Riflesssioni intorno al paradigma visualista a parire da Pierre Bourdieu e Maurice Merleau-Ponty, in Imparare a guardare. Sapienza ed esperienza della visione, a cura di C. Grasseni, Milano, Franco Angeli, 2008, pp. 33-41.

Immagini di Sardegna. Strategie per entrare, e per uscire, dalla modernità, in La fotografia in Sardegna. Lo sguardo esterno, 1854-1939, a cura di M. Miraglia,Nuoro, Ilisso, 2008, pp. 29-38.

Visione, somiglianza, memoria. Simulacri e contesto rituale nel Mezzogiorno italiano contemporaneo, La Semana Santa: Antropología y Religión en Latinoamérica, a cura di J. L. Alonso Ponga, A, D. Alvarez Cineira, P. Panero Garcia, P. Tirado Marro, Valladolid (Spain), Ayuntamiento de Valladolid, 2008, pp. 77-99.

“Creare un oggetto nuovo, che non appartenga a nessuno”. Per una critica della nozione di antropologia dell’arte, in “Ricerche di Storia dell’arte”,  vol. monografico Storia dell’arte e antropologia, a cura di B. Cestelli Guidi, 94, 2008, pp. 41-48.

Creare un oggetto nuovo che non appartenga a nessuno. Campo artistico, antropologia dell’arte e antropologia visuale, in “Erreffe - La Ricerca Folklorica”, 57, aprile 2008, pp. 9-15.

Demológia, antropológia, kultúrkritika. Az olasz kérdés, trad. dall’Italiano Zsuzsanna Páal, Budapest, L’Harmattan Hungaria, 2008.

Gente di San Giovanni in Fiore. Ritratti di Saverio Marra /People of San Giovanni in Fiore. Portraits of Saverio Marra, a cura di F. Faeta, Firenze, Alinari, 2007.

Il tessuto del mondo. Immagini e rappresentazioni del corpo, a cura di F. Faeta e in collaborazione con L. Faranda, M. Geraci, L. Mazzacane, M. Niola, A. Ricci, V. Teti, Napoli, L’Ancora del Mediterraneo, 2007.

Lo sguardo, l’immagine, il corpo. Riflessioni a partire da Pierre Bourdieu e Maurice Merleau-Ponty, in Il tessuto del mondo. Immagini e rappresentazioni del corpo, a cura e in collaborazione con L. Faranda, M. Geraci, L. Mazzacane, M. Niola, A. Ricci, V. Teti, Napoli, L’Ancora del Mediterraneo, 2007, pp. 61-68.

Le forme della festa. Studi e materiali sulla Settimana santa in Calabria, a cura di F. Faeta e in collaborazione con A. Ricci, Roma, Squilibri, 2007.

Las múltiples muertes, y las múltiples resurrecciones, de un huso. Un objeto y sus representaciones museográficas, in Teoría y praxis de la Museografía Etnográfica, a cura di J. L. A. Ponga, J. Díaz, C. Piñel, Zamora, Museo Etnográfico de Castilla y León; 2007, pp. 103-111.

Italy, in Faith and Transformation. Votive Offerings and Amulets from the Alexander Girard Collections, a cura di D. Francis, Santa Fé, Museum of International Folk Arts, University of Santa Fé, 2007, pp. 50-61.

An imagined Sea, in Mediterranean Portraits, a cura di R. Nicolaysen, Milano, Skira Editore, 2007, pp. 32-37.

Per Enrico Guidoni, in “AM- Antropologia Museale”, 5, 17, 2007, pp. 58-60.

Ernesto de Martino e l’etnografia visiva, in “Materiali”, Ernesto de Martino monografia, n.s. 1, 2007, pp. 45-58.

Fotografi e fotografie. Uno sguardo antropologico, Milano, Franco Angeli, 2006.

Visualismo, in “Antropologia Museale”, 4, 14, 2006, pp. 96-99.

Un pellegrinaggio e le sue rappresentazioni, in Ministero per i beni e le attività culturali - Istituto Centrale per il Catalogo e la Documentazione, Fede e tradizione alla Santissima Trinità di Vallepietra. 1881-2006, a cura di P. E. Simeoni, Roma, Artemide, 2006, pp. 99-104.

Narrare per immagini, in D. Coletti, Ispantos. A jorney in Sardinia, Sassari, Soter Editrice, 2006, pp. 102-105.

Il due novembre e la società contemporanea, intervista con M. Mataluno, agenzia giornalistica “La Nuova Nea”, 2.11. 2006.

insegna attualmente restauro della fotografia presso l’Accademia di Bella Arti di Brera a Milano e ha insegnato Storia e Tecnica della Fotografia all’Università di Udine.

Ricercatrice, insegna Storia della fotografia

Università degli Studi di Firenze

Dipartimento di Storia delle Arti e dello Spettacolo,

Via Gino Capponi, 7 - 50121 Firenze

Profilo biografico

Formazione: laureata in Conservazione dei Beni Culturali nel 1997 presso l’Università degli Studi di Udine (dove ha concluso con Donata Levi una tesi, iniziata con Paolo Costantini, sui rapporti di Pietro Selvatico con l’immagine fotografica), nel 2000 ha usufruito di una borsa di studio annuale post-laurea alla Scuola Normale Superiore di Pisa (con Paola Barocchi). Nel 2003 ha conseguito un PhD in Storia dell’architettura e dell’urbanistica condotto fra l’Università IUAV di Venezia e la Harvard University (con Guido Zucconi, coordinatore Howard Burns- Giovanna Curcio). Ha avuto collaborazioni e assegni di ricerca fra il 2002 e il 2005 presso i dipartimenti di Storia dell’Architettura dello IUAV e della Facoltà di Ingegneria di Padova. Ha partecipato a tre progetti di interesse nazionale (Murst, Prin) come membro effettivo.

Ha usufruito di borse di studio all’estero: nel 2009 dal Centre Canadien d’Architecture/Canadian Center of Architecture (CCA) di Montréal; nel 2010 dall’Institut nationale d’histoire de l’art di Parigi; per il 2012 dalla Ville de Paris.

Didattica: ha insegnato Storia della fotografia alla Fondazione Giorgio Cini di Venezia e alla Facoltà di Design dell’Università Iuav di Venezia. Dal 2005 è ricercatrice all’Università degli Studi di Firenze, dove ha insegnato Storia della fotografia e Storia dell’arte contemporanea (metodologie). Attualmente insegna Storia della fotografia alla Laurea Magistrale in Storia dell’Arte, alla Scuola di Specializzazione in Storia dell’Arte, e fa parte del collegio del Dottorato in Storia dell’arte al medesimo Ateneo.

Attività: ha realizzato fra il 1998 e il 1999 per conto della Scuola Normale Superiore di Pisa un censimento delle raccolte fotografiche italiane, raccogliendo dati per oltre cento istituzioni, il cui esito è stato edito in due volumi dedicati alla memoria di Paolo Costantini. Sempre per la Scuola Normale ha pubblicato l’inventario dell’archivio cartaceo di Costantini nel 2003. Si è interessata in particolare di storia della critica d’arte dell’Ottocento, considerata dalle problematiche del ruolo dell’immagine negli studi storico artistici e di storiografia dell’architettura; di storia della fotografia nell’età della calotipia e delle problematiche relative alla documentazione dei monumenti; di definizione e valorizzazione degli archivi fotografici storici e contemporanei.

Partecipazioni scientifiche: fa parte del Comitato scientifico di Linea di confine per la fotografia contemporanea di Rubiera (dal 2001); del Museo di Fotografia Contemporanea di Cinisello Balsamo (dal 2007) ed è membro del C.D. della SISF dalla sua fondazione.

Ricerca: attualmente lavora sui principali filoni: “L’Italie Monumentale” di Eugène Piot (in previsione una monografia) nel clima culturale dell’epoca della calotipia; la fotografia nelle riviste illustrate e nelle riviste specializzate del secondo dopoguerra (Progetto Nazionale PRIN condotto con le università di Milano, Roma, Firenze, Udine); la fotografia e il paesaggio contemporaneo; il dispositivo dell’archivio fotografico e il valore di documento della fotografia, come oggetto materiale.

Bibliografia (selezione)

Volumi (curatela)

Walter Niedermayr, Mose, a cura di T. Serena, London, Walter Koening Ed., 2011 (anche ed. it. Rubiera, Linea di Confine ed.), 2010 (con mio testo: Keep the Distance : Mind the Distance, pp. 66-70).

Tim Davis, Il tecnogiro dell’ornitorinco, cat. della mostra a cura di T. Serena (indagine a cura di W. Guerrieri), Bologna, Damiani, 2010 (con mio testo: Il sogno dell’ornitorinco, pp. 66-69).

Cesare Ballardini/Interlinea-Marcello Galvani/Magnagallo Est, cat. della mostra a cura di T. Serena (indagine a cura di W. Guerrieri), Rubiera, Linea di Confine, 2010 (con mio testo: All’ombra delle infrastrutture, all’ombra del paesaggio, pp. 52-56).

Vittore Fossati, In riva ai fiumi vicino ai ponti, cat. della mostra a cura di T. Serena (indagine a cura di W. Guerrieri), Rubiera, Linea di Confine editore, 2008 (con mio testo: Geografie della vicinanza, pp. 44-48).

Bas Princen, Galleria Naturale, cat. della mostra a cura di T. Serena (indagine a cura di W. Guerrieri) Rubiera, Linea di Confine editore, 2008.

Guido Guidi, PK TAV 139+500, cat. della mostra a cura di T. Serena (indagine a cura di W. Guerrieri), Rubiera, Linea di Confine Editore, 2006 (con mio testo: Finding as Founding, pp. 52-53).

Walter Niedermayr, TAV Viadotto Modena, cat. della mostra a cura di T. Serena (indagine a cura di W. Guerrieri), Rubiera, Linea di Confine Editore, 2006.

William Guerrieri, Where it was, cat. della mostra a cura di T. Serena, Rubiera, Linea di Confine Editore, 2006 (con mio testo: Diacronie, pp. 42-43).

Dominique Auerbacher, Vous avez-dit “il progresso”?, cat. della mostra a cura di T. Serena (indagine a cura di W. Guerrieri), Rubiera, Linea di Confine Editore, 2004 (con mio testo: Apposizioni, pp. 42-44).

John Gossage, 13 Way to Miss a Train. For Franco Vaccari : 13 modi per perdere un treno. Per Franco Vaccari, cat. della mostra a cura di T. Serena (indagine a cura di W. Guerrieri), Rubiera, Linea di Confine Editore, 2004 (con mio testo: Intervista a Guido Guidi, pp. 42-45).

Fra le carte della fotografia. Inventario dell’archivio Paolo Costantini (1959 - 1997), testi di P. Barocchi, R. Tamborrino, D. Calabi, G. Guidi, G. Smith, L. Désy, Pisa, Scuola Normale Superiore (Quaderni XII, 2002), 2003 (del quale ho scritto l’Inventario analitico, pp. 47-360).

Camillo Boito: un protagonista dell’Ottocento italiano, Atti del convegno a a cura di T. Serena e G. Zucconi, Venezia, Istituto Veneto di Scienze, Lettere e Arti, 2002.

Spaziomerci , Milano, Silvana Ed., 2002 (con mio testo introduttivo Spaziomerci, s.p.)

Per Paolo Costantini : Indagine sulle raccolte fotografiche (vol. II): Pisa, Scuola Normale Superiore, 1999.

Per Paolo Costantini : Fotografia e raccolte fotografiche (vol. I): Pisa, Scuola Normale Superiore, 1999.

Articoli

The Words of the Photo Archive, in Photo Archive and the Photographic Memory of Art History (atti delle conferenze di Londra e Firenze, 2009), a cura di C. Caraffa, Berlin-Munchen, Deutscher Kunstverlag, 2011, pp. 57-72.

I monumenti nazionali in posa: fotografia, ricerche e mercato dal Risorgimento al primo decennio unitario, in L’architettura per l’Italia unita, atti del convegno a cura di S. Santini, L. Mazzoni, Napoli, Liguori, 2011, pp. 229-263.(In corso di stampa).

Tabula rasa. Alcuni appunti sulla descrizione fotografica e geografica come ‘amene frottole’, in Italia in movimento. Direttrici e paesaggi dall’Unità a oggi, a cura di M. Azzani, Pisa, Pacini Editore, 2011, pp. 21-26.

La fotografia alla prova della modernità nella Parigi degli anni folli, in Gli anni folli. La Parigi di Modigliani, Picasso e Dalì, 1918-1933, catalogo della mostra a cura di S. Fraquelli, S. Davidson, M.L. Pacelli, Ferrara, Ferrara S.p.A., 2011, pp. 129-143.

L’idea di Risorgimento e di Unità nella fotografia, in Risorgimenti di marmo e di colore. L’Unità d’Italia vista dal ponente ligure, catalogo della mostra a cura di F. Cervini, Albenga,Libreria Bacchetta, pp. 62-71.

“Next time try the train”: Italian High Speed territories through the camera’s lens, in s.a.. Archphoto 2.0. 1861-2011, Busalla (Ge): Plug_in, 2011, pp. 10-14.

L’archivio fotografico: possibilità derive potere, in Gli archivi fotografici delle soprintendenze. Storia e tutela. Territori veneti e limitrofi, Atti del convegno a cura di A.M. Spiazzi, L. Majoli, C. Giudici, Crocetta, Terra Ferma Edizioni, 2010, pp. 102-125.

con B. Cattaneo, D. Chelazzi, R. Giorgi, C. Merlo, P. Baglioni, Physico-chemical characterization and conservation issues of photographs dated between 1890-1910, in “Journal of cultural heritage”, vol. IX n. 3, 2008, pp. 277-284.

Fabrizio Cicconi /Kai-Uwe Schulte-Bunert, “2″, in Fotografia europea /European Photography: le città /the cities, cat. mostra a cura di E. Grazioli, Bologna, Damiani editore, 2007, pp. 216-231.

Il posto della fotografia (e dei calzini) nel villaggio della memoria iconica totale. Uno sguardo sulle raccolte fotografiche oggi , in Atti della Giornata di Studio “Archivi fotografici italiani on-line”, Museo Fotografia Contemporanea, Cinisello Balsamo, 2007 <www.museofotografiacontemporanea.org>.

“Un terribile amore per la guerra”: la fotografia. Rassegna critica, in “AFT”, n. 45, giugno 2007, pp. 59-63.

Stephen Shore, The Nature of Photographs, in “Around Photography” n. 11, (2007).

Lewis Baltz, The Tract Houses, The Prototype Works, The New Industrial Park Near Irvine, California, in “Around Photography”, n. 10 (2006/2007).

Di alcune pratiche discorsive della fotografia, in Cultura fotografica in Italia oggi, Atti della Giornata di Studi , Prato, Archivio fotografico toscano, 2006, pp. 43-36.

La Venise de Piot, in Venise en France: du romantisme au symbolisme, Atti del convegno a cura di C. Barbillon, G. Toscano, Parigi, Ecole du Louvre, 2006, pp. 289-305.

A proposito di una carta salata di Palazzo Ducale, in “Bollettino. Musei Civici Veneziani”, 2006, III serie, n. 1, pp. 106-109.

La città dipinta di Gigli, in “Quaderni di Palazzo Pepoli Campogrande” n. IX, 2006, pp. 9-12.

con W. Guerrieri, Linea di Confine für zeitgenössische fotografie, in Trans Emilia, catalogo della mostra a cura di U. Stael, T. Seelig, cat. exh. Fotomuseum Winthertur, Winthertur-Verlag, Cristoph Merlan, 2005, pp. 117-121.

Linea veloce Bologna-Milano: un progetto fotografico di Linea di Confine, in “Parametro”, nn. 258-259 (Alta velocità il sistema italiano), 2005, pp. 76-97.

con L. Sardo, Comunicazione di risorse in rete: gli autori della fotografia tra forma autorevole e forma standard (con L. Sardo) in Strategie per la fotografia. Incontro degli archivi fotografici, Atti del convegno (Prato, 30 nov. 2000) a cura di O. Goti e S. Lusini, Prato, Archivio Fotografico Toscano, 2001, pp. 92-96.

Written in Light. Photographic Collections in a Digital Age. Una conferenza europea promossa da SEPIA, in “Quaderni di Palazzo Pepoli Campogrande”, n. 7 (feb.) 2001, pp. 35-37.

Pietro Selvatico e la musealizzazione della fotografia, in “Annali della Classe di Lettere e Filosofia”, Pisa, Scuola Normale Superiore, s. 4°, 1997, fasc. I, pp. 75-96.

Conservatore

Civico Archivio Fotografico - Comune di Milano

Profilo biografico

Silvia Paoli (Viareggio, 1960) si laurea in Lettere Moderne presso l’Università Cattolica di Milano (tesi sulla fotografia dell’Ottocento a Milano, relatore Luciano Caramel). Da questo primo lavoro di ricerca nasce nel 1989 la collaborazione con la rivista “AFT. Rivista di Storia e Fotografia. Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”. Consegue poi, presso la stessa Università, il Diploma di Specializzazione in Storia dell’Arte Contemporanea (corso triennale) con una tesi sull’annuario Domus Fotografia del 1943 (relatore Paolo Costantini), pubblicata in Per Paolo Costantini. Indagine sulle raccolte fotografiche (a cura di T. Serena, SNS, 1999).

Dal 1992 è insegnante di ruolo di Lettere nelle scuole secondarie. Dal 2001, per concorso pubblico, è Conservatore del Civico Archivio Fotografico, Milano. Dal 2005 è membro ORACLE (International Conference of Photography Curators) e dal 2007 è socio ICOM (International Council of Museums).

Diversi sono i progetti scaturiti dall’attività istituzionale: tra gli altri, lo studio della collezione di Lamberto Vitali (2004), il progetto di committenza pubblica Ex-fabrica, (mostra e catalogo 2006), il volume dedicato ai rapporti tra fotografia e cinema a Milano (curato insieme a E. Dagrada, E. Mosconi, 2007); lo studio sulla fotografia a Milano nell’Ottocento (mostra e catalogo 2010), i cicli di conferenze Storie di fotografia, curati dal 2007 insieme a Giorgio Zanchetti (Università degli Studi di Milano). Partecipa anche a progetti nazionali e internazionali, tra cui: la mostra sul “Ricetto fotografico” di Brera (a cura di M. Miraglia, M. Ceriana, Milano, 2000); la mostra sulla dagherrotipia in Italia (a cura di M. F. Bonetti, M. Maffioli, Firenze - Roma, 2003); l‘Encyclopedia of Nineteenth Century Photography (a cura di J. Hannavy, New York, 2007), per la quale scrive anche la voce Italia; la mostra sulla calotipia in Italia (Éloge du négatif. ..curata insieme a S. Aubenas, M.F. Bonetti, A.Cartier Bresson, M. Maffioli, Paris - Firenze, 2010).

Ė relatrice a diversi convegni, tra cui: Dieci piccoli quaderni. Fotografia, arte, intrecci (Soprintendenza PSAD; Bologna 2006, relazione Paolo Monti e la Pietà Rondanini); Fototeche a regola d’arte (Centro Europeo di Ricerca sulla Conservazione e sul Restauro, Fototeca Giuliano Briganti, Siena 2007, relazione Da Brera al Castello Sforzesco. Genesi, formazione e percorsi delle raccolte fotografiche dei musei milanesi); Attualità, Cultura, Politica. Forme e modelli del rotocalco italiano tra fascismo e guerra, (Università degli Studi di Milano 2008, relazione Cultura fotografica e periodici d’attualità alla fine degli anni Trenta); convegno Photo Archives and the Photographic Memory of Art History - II (Kunsthistorisches Institut in Florenz- Max-Planck-Institut, 2009, relazione Fotografia come documento. Luca Beltrami architetto, storico dell’arte, collezionista, fotografo); Visual Documentation of Art Protection during the Second World War - European Pictures Libraries in Dialogue (Deutsches Dokumentationszentrum für Kunstgeschichte - Bildarchiv FotoMarburg, 2010, relazione Milan Sforza Castle’s Photographic Archive: role and importance of photography for protection and knowledge of art between 1943 and 1944).

Nel 2007 partecipa alla giuria del Premio Paolo Costantini per la saggistica sulla fotografia (Museo di Fotografia Contemporanea).

Tiene lezioni e laboratori in diverse Università (Roma Tor Vergata, 2000; Università Cattolica Milano, 2007 - 2010) e dal 2011 è docente a contratto di Storia della fotografia presso la Facoltà di Design e Arti IUAV, Venezia.

Biblografia

Lo sguardo della fotografia sulla città ottocentesca. Milano 1839 - 1899, catalogo della mostra a cura di S. Paoli Milano, Castello Sforzesco, 29 ottobre 2010 - 10 gennaio 2011), Torino, Allemandi, 2010.

Culture artistique et photographie: les Académies des Beaux - Arts et la diffusion du calotype, in Éloge du négatif. Les débuts de la photographie sur papier en Italie (1846 - 1862), catalogo della mostra (Petit Palais, Musée des Beaux Arts de la Ville de Paris, 18 février - 2 mai 2010, MNAF, Museo Nazionale Alinari della Fotografia, Florence, 10 settembre - 24 ottobre 2010), a cura di S. Aubenas, M.F. Bonetti, A.Cartier Bresson, M. Maffioli, S. Paoli, Paris Musée, 2010, pp. 46 - 56; Lecchi, Stefano, ibidem, p. 227; Sacchi, Luigi, ibidem, p. 233; Sella, Giuseppe Venanzio, ibidem, p. 233.

M. Andreani, P. Barbaro, S. Paoli, Retour sur l’oeuvre de Roberto Signorini (Milan 1947 - 2009), juillet 2010, compte rendu in Notes de lecture in http://etudesphotographiques.revues.org/index3096.html

Cultura fotografica e periodici d’attualità alla fine degli anni Trenta, in Forme e modelli del rotocalco italiano tra fascismo e guerra, a cura di R. De Berti, I. Piazzoni, Atti del Convegno tenutosi a cura del Dipartimento di Scienze della storia e della documentazione storica e del Dipartimento di Storia delle Arti, della Musica e dello Spettacolo - Centro APICE, Milano, 2-3 ottobre 2008, Quaderni di Acme 115, Milano, Cisalpino Istituto Editoriale Universitario, 2010, pp. 645 - 671.

Elio Ciol. Gli anni del neorealismo, a cura di S. Paoli, Torino, Allemandi, 2009.

Cultura fotografica e istituzione pubblica: le fotografie della Soprintendenza di Brera durante la prima guerra mondiale, in Brera e la guerra. La pinacoteca di Milano e le istituzioni museali milanesi durante il primo e il secondo conflitto mondiale, catalogo della mostra (Pinacoteca di Brera, 10 novembre 2009 - 10 marzo 2010) a cura di C. Ghibaudi , Milano, Electa, 2009, pp. 69 - 73.

La documentazione fotografica a Brera durante la seconda guerra mondiale. Antonio Paoletti, Claudio Emmer e Bruno Stefani, in Brera e la guerra. La pinacoteca di Milano e le istituzioni museali milanesi durante il primo e il secondo conflitto mondiale, catalogo della mostra (Pinacoteca di Brera, 10 novembre 2009 - 10 marzo 2010) a cura di C. Ghibaudi , Milano, Electa, 2009, pp. 146 - 151

D. Michalitsis, S. Paoli, Il restauro di carte salate di Stefano Lecchi, appartenente alla “Civica Raccolta delle Stampe A. Bertarelli” del comune di Milano, in Studi e Ricerche. Indagini scientifiche e metodi di restauro. Materiali archivistici, grafici, fotografici e pittorici, a cura di L. Residori, Ministero per i beni e le attività culturali, Centro di fotoriproduzione legatoria e restauro, Roma, 2008, pp. 255 - 267.

Da Brera al Castello Sforzesco. Genesi, formazione e percorsi delle raccolte fotografiche dei musei milanesi, intervento tenuto alle Giornate di studio Fototeche a regola d’arte, Siena, Centro Europeo di Ricerca sulla Conservazione e sul Restauro di Siena, Fototeca Giuliano Briganti 30 novembre 2007, pubblicato in www.comune.siena.itwww.comune.siena.it nell’aprile 2008.

con A. Oldani, Il fondo von Gloeden - Plüschow conservato al Civico Archivio Fotografico di Milano, Wilhelm von Gloeden. Fotografie. Nudi paesaggi scene di genere, catalogo della mostra a cura di I. Zannier (Milano Palazzo della Ragione, 24 gennaio - 24 marzo 2008), Firenze, Alinari 24ore, 2008, pp. 179 - 181.

Still life, Photo20esimo. Maestri della fotografia del XX secolo, catalogo della mostra a cura di M. Antonetto, B. Corà (Museo d’Arte Città di Lugano, 5 ottobre 2008 - 11 gennaio 2009), Cinisello Balsamo, Silvana Editoriale, 2008, pp. 313 - 315.

Paolo Monti ai Musei del Castello Sforzesco. La Pietà Rondanini, in “Rassegna di studi e di notizie”, vol. XXXI, a XXXIV, 2007 - 2008, pp. 311 - 329.

Moltiplicare l’istante. Beltrami, Comerio e Pacchioni tra fotografia e cinema, a cura di E. Dagrada, E. Mosconi, S. Paoli, Quaderni Fondazione Cineteca Italiana, Milano, Il Castoro, 2007.

Italy, Alinari Bros, Edmund Behles, Alphonse Bernoud, Domenico Bresolin, Giacomo Caneva, Frédéric A. Flacheron, Carlo Naya, Alfred Noack, Antonio Perini, Carlo Ponti, Robert Rive, Vittorio Sella, Giorgio Sommer, entries for John Hannavy (editor), Encyclopedia of Nineteenth Century Photography, New York: Routledge (Taylor & Francis Groupe), 2007.

Ex Fabrica. Identità e mutamenti ai confini della metropoli. Giampietro Agostini, Francesco Giusti, Tancredi Mangano. Nuove acquisizioni del Civico Archivio Fotografico di Milano, catalogo della mostra a cura di S. Paoli, Milano, Sale Viscontee del Castello Sforzesco, 14 giugno - 10 settembre 2006, Cinisello Balsamo, Silvana Editoriale, 2006

Le fotografie della Pietà prima del suo arrivo al Castello Sforzesco. Note storico - critiche, in La Pietà Rondanini: il Michelangelo di Milano, a cura di M. T. Fiorio, L. Toniolo, Quaderni del Castello Sforzesco n.6; Milano, Comune di Milano, 2006, pp. 31 - 43

Il Civico Archivio Fotografico di Milano. Note per una storia dell’Istituto e delle sue collezioni, in “AFT. Rivista di Storia e Fotografia. Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, XXII, 2006, n. 43 (giugno), pp. 3 - 14.

con M. Gnocchi, L’Album “Sicilia” di Eugène Sevaistre, in La Palermo di Eugène Sevaistre, a cura di A. Chirco, D. Lo Dico, Palermo, Editore Kalós, 2006, pp. 25 - 30

Miláno Város Fényképarchívuma. Gyüjtemények és tevékenység, in “Fotómüvészet”, XLIX, évfolyam 2006, 5 -6, szám, 103 -106

La fotografia all’Esposizione Internazionale del 1906, in Milano verso il Sempione. La città di Napoleone e della belle époque. Viaggio nella storia, nell’arte e nel paesaggio, a cura di R. Cordani, Milano, celip, 2006, pp. 212 - 213

Stefano Lecchi, in Dizionario Biografico degli Italiani, Istituto dell’Enciclopedia Italiana fondata da Giovanni Treccani, Roma, 2005, pp. 269 - 271.

Residenze sull’acqua e paesaggio nelle fotografie d’epoca, in Dimore sull’acqua. Ville e giardini in Lombardia, a cura di R. Cordani,Milano, Celip, 2005, pp. 128 - 143.

La Stazione Centrale di Milano. Storia e rappresentazione fotografica, in M. Finazzer Flory, La Stazione Centrale di Milano. Il viaggio e l’immagine, Milano, Skira, 2005, pp.39 - 43.

Milano, 1943: la fotografia “moderna” tra cronaca e reportage, in Bombe sulla città, Milano in guerra 1942 - 1944, Milano, Skira, 2004, pp. 79 - 87.

con G. Ginex, Presenze liguri nelle fotografie dell’Archivio Fotografico e della Raccolta delle Stampe “A. Bertarelli” di Milano, in “Bollettino dell’Archivio Fotografico di Genova”, 2004.

Il collezionismo fotografico. Intervista a Fabio Castelli, in “Fotostorica”, 2004, s.p.

La fotografia testimone delle trasformazioni nel paesaggio urbano, in Il volto della città perduta. Immagini della memoria, a cura di R. Cordani,Milano, Celip, 2004, pp. 58 - 61.

Cronaca e reportage nelle fotografie dei bombardamenti, in Il volto della città perduta. Immagini della memoria, a cura di R. Cordani, Milano, Celip, 2004, pp. 400 - 405

S. Paoli, La Fiera di Milano fra storia e immagine, in La Fiera di Milano. Memoria e immaginazione, a cura di M. Finazzer Flory, Milano, Skira, 2004, pp. 37 - 42

Lamberto Vitali e la fotografia. Collezionismo, studi e ricerche, a cura di S. Paoli, Cinisello Balsamo, Silvana Editoriale, 2004

Scienza e arte alle origini della fotografia in Lombardia, in l’Italia d’Argento 1839/1859 Storia del dagherrotipo in Italia, catalogo della mostra a cura di M. F. Bonetti, M. Maffioli, Firenze, sala d’Arme di Palazzo Vecchio, 30 maggio - 13 luglio 2003, Roma, Palazzo Fontana di Trevi, 26 settembre - 16 novembre 2003, Firenze, Alinari, 2003, pp. 180 - 184 e schede nn. 62 - 76, pp. 188 - 191

Scenari della memoria. Fotografia e veduta urbana a Milano nell’Ottocento, Cologno Monzese, Silvia Editrice, 2003

con M. Finazzer Flory, La Galleria di Milano. Lo spazio e l’immagine, Milano, Skira, 2003

Fotografia, sguardo e memoria, in Milano nei palazzi privati, a cura di R. Cordani, Milano, Edizioni CELIP, 2003, pp. 103 - 111

Brevi note sulla presenza degli Alinari a Milano, in “Fotologia”, 23 -24, 2003, pp. 32 - 33.

L’atelier di Alessandro Duroni e un prezioso acquisto del Civico Archivio Fotografico, in “Raccolta delle Stampe A. Bertarelli, Archivio Fotografico, Raccolte di Arte Applicata, Museo degli Strumenti Musicali: Rassegna di studi e di notizie”, vol. XXVI, anno XXIX, Castello Sforzesco, Comune di Milano, Cultura e Musei, Settore Musei e Mostre, 2002, pp. 159 - 173.

La Scheda F: l’esperienza di un Archivio Fotografico, in Il mondo degli Archivi. Archivi Fotografici: Dossier, Associazione Nazionale Archivistica Italiana, Direzione generale per gli Archivi, Supplemento a “Il Mondo degli Archivi”, Anno X, Nuova serie, numero 1/2002, pp. 22 - 23, 86 - 87.

Scenografie di una città scomparsa, in I Navigli. Da Milano lungo i canali. La bellezza nell’arte e nel paesaggio, a cura di R. Cordani,Milano, Edizioni CELIP, 2002, pp. 78 - 83.

La fotografia tra 1890 e 1915: l’elaborazione di un nuovo linguaggio, in Il Mondo nuovo. Milano 1890 - 1915, catalogo della mostra a cura di S. Baia Curioni, M. Cattini (a cura di), Milano, Palazzo Reale, 10 novembre 2002 - 28 febbraio 2003, Milano, Bocconi - Electa, 2002, pp. 272 - 277.

Veduta e “reportage”, in Stefano Lecchi , a cura di M. P. Critelli, Roma, Biblioteca di Storia Moderna e Contemporanea, Retablo, 2001, pp. 43 -53.

Il Circolo Fotografico Lombardo: associazionismo e cultura fotografica alla fine dell’Ottocento, in 1899, un progetto di fototeca pubblica per Milano: il “ricetto fotografico” di Brera, catalogo della mostra a cura di M. Ceriana, M. Miraglia, Milano, Palazzo di Brera, Sala della Passione, 17 febbraio - 25 aprile 2000, Milano, Electa, 2000, pp. 68 - 75. Stesura di centotrentasei schede di catalogo, ivi, pp. 160 - 198

La Brianza nella fotografia tra Otto e Novecento, saggio e stesura di schede sulle fotografie e sui fotografi, in La Brianza dipinta, a cura di R.Bossaglia, R. Cassanelli, A. Montrasio, Cinisello B. (Mi), Silvana Editoriale, 2000, pp. 23 -26, 79 -119.

Amatori e dilettanti. Sperimentalismo e innovazione nella cultura fotografica milanese tra Otto e Novecento, in R. Cassanelli, Monza “Belle Epoque”, Cinisello B. (Mi), Silvana Editoriale, 2000, pp. 13 - 20.

traduzione dei saggi di P. Formiguera e L. Terré Alonso nell’edizione italiana del volume: AAVV, Introducción a la historia de la fotografía en Cataluña, Barcelona, Lunwerg Editores, 2000 (ediz. it. a cura di R. Cassanelli: Catalogna ‘800 - ‘900 La fotografia Cultura e Società, Milano, Jaca Book, 2000)

L’annuario di Domus del 1943, in Per Paolo Costantini. Indagine sulle raccolte fotografiche, a cura di T. Serena, “Centro di Ricerche Informatiche per i Beni Culturali”, Quaderni 8, 1998, Scuola Normale Superiore di Pisa, 1999, pp. 99 - 128.

La rappresentazione fotografica (1839 - 1926), in Imprenditori & cultura. Raccolte d’arte in Lombardia. 1829 - 1926, a cura di in G. Ginex, S. Rebora,Cinisello Balsamo, Amilcare Pizzi, 1999, pp. 182 - 201.

Le origini della fotografia a Milano: vedute e ritratti dell’epopea risorgimentale, pubblicato negli Atti dell’Incontro di Studio sulle Arti organizzato dall’Accademia di Brera, Istituto di Teoria e Storia dell’Arte, e dal Comune di Milano, Settore Cultura e Musei, Raccolte Storiche, tenutosi al Museo del Risorgimento di Milano nei giorni 19, 20 e 21 marzo 1998, dal titolo : Milano pareva deserta… 1848-1859. L’invenzione della patria, a cura di R. Cassanelli, S. Rebora, F. Valli, Milano, Comune di Milano - “Amici del Museo del Risorgimento”,1999, pp. 173 - 191.

La fotografia dell’industria. Dalle origini alla Grande guerra, in L’immagine dell’industria lombarda 1881-1945, a cura di D. Bigazzi, G.Ginex, Cinisello Balsamo, Amilcare Pizzi, 1998, pp. 11- 46.

ìLe origini della fotografia a Milano e il problema del ritratto, in Luigi Sacchi. Un artista dell’Ottocento nell’Europa dei fotografi, catalogo della mostra a cura di R. Cassanelli, Biblioteca di Storia e Cultura del Piemonte, Torino, 8-28 maggio 1998, Torino, Provincia di Torino e Biblioteca di Storia e Cultura del Piemonte, pp. 51 - 55

I santi Ambrogio e Carlo: una pagina inedita di iconografia ambrosiana (con Cristina Geddo), in La città e la sua memoria. Milano e la tradizione di sant’Ambrogio, catalogo della mostra, Museo Diocesano ai Chiostri di Sant’Eustorgio, Milano, 3 aprile - 8 giugno 1997, Edizioni Electa, pp. 298-307. Schede delle opere esposte, ivi, pp. 318-319, 322-323.

con G. Ginex, La Galleria Vittorio Emanuele nelle fotografie d’epoca (1860 - 1890), in La Galleria Vittorio Emanuele e l’Architetto Mengoni, catalogo della mostra, Milano, Palazzo Affari ai Giureconsulti, via Mercanti, 2 , Milano, 30 novembre - 21 dicembre 1997, Imola, Editrice La Mandragora, 1997, pp. 35-36.

Lo studio e laboratorio fotografico Artico, in “AFT. Rivista di Storia e Fotografia. Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, XII, 1996, n. 24 (dicembre), pp. 52 -65.

Linguaggio fotografico e opere d’arte: un problema di traduzione o interpretazione?, intervento tenuto al Convegno Fototeche e Archivi fotografici. Prospettive di sviluppo e indagine delle raccolte, Prato, 26/30 ottobre 1992, promosso dal Comune di Prato, dalla Regione Toscana e dall’Archivio Fotografico Toscano; pubblicato negli Atti del Convegno (a cura di Sauro Lusini), Prato, Quaderni della Rivista AFT,1996, pp. 243  247.

L’emigrazione in Australia: indagine su un fondo fotografico, in Sondrio e il suo territorio, (Mondo popolare in Lombardia), Milano, Silvana editoriale, 1995, pp. 285  302.

con G. Ginex, Marinetti nelle raccolte fotografiche milanesi, in Marinetti e il Futurismo a Milano. La grande Milano Tradizionale e Futurista, catalogo della mostra, Ministero per i Beni Culturali e Ambientali, Biblioteca Nazionale Braidense, Milano, 10 ottobre  18 novembre 1995, Roma, Edizioni De Luca, 1995, pp. 37  39. Schede delle fotografie esposte, ivi, pp. 41  69.

L’Archivio dell’Immagine per l’Etnografia e la Storia Sociale della Regione Lombardia, in “Archivi e imprese. Bollettino di informazioni, studi e ricerche”, V, 1994, n. 10 (luglio   dicembre), pp. 143  148.

Mondo popolare e fotografia: alcuni esempi milanesi, in “AFT. Rivista di Storia e Fotografia. Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, X, 1994, n. 19 (giugno), pp. 59  63.

La fotografia a carattere sociale nella Milano di fine Ottocento, in “AES. Materiali, studi e argomenti di etnografia e storia sociale”, I, 1993, n. 1 (maggio), pp. 82  89.

Quei fragili muri di carta, in “Arte in. Bimestrale di critica e d’informazione delle arti visive”, VI, 1993, n. 27 (agosto), pp. 50  51.

Aspetti della fotografia a Milano nell’Ottocento, in “Raccolta delle Stampe A. Bertarelli, Raccolte di Arte Applicata, Museo degli Strumenti Musicali: Rassegna di studi e notizie”, vol. XVI, anno XVI, 1991/1992, pp. 221  254.

Le tematiche sociali nella fotografia milanese dell’Ottocento, in “AFT. Rivista di Storia e Fotografia. Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, VII, 1991, n. 13 (giugno), pp. 55  63.

La fotografia a Milano: il periodo del collodio, in “AFT. Rivista di Storia e Fotografia. Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, VI, 1990, n. 11 (giugno), pp. 65  75.

La fotografia a Milano: il periodo della gelatina  bromuro d’argento, in “AFT. Rivista di Storia e Fotografia. Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, ivi, n. 12 (dicembre), pp. 43  52.

Le origini della fotografia a Milano: dagherrotipi e stampe da calotipo, in “AFT. Rivista di Storia e Fotografia. Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, V, 1989, n. 10 (dicembre), pp. 65  75.

Già Istituto Nazionale per la Grafica, Roma (in pensione  anticipata dal 1999)
Storico dell’arte e della fotografia

Profilo biografico
Laureata in Storia dell’arte moderna con Argan (1973) presso l’Università di Roma La Sapienza, dopo la specializzazione è stata funzionario storico dell’arte degli attuali Beni Culturali e Ambientali, con sede iniziale presso l’allora Gabinetto Fotografico Nazionale, in seguito all’Istituto Nazionale per la Grafica (ING) dove, in obbedienza ai compiti di tutela e valorizzazione della fotografia attribuiti all’Istituto stesso, ha fondato e poi diretto il settore delle Collezioni fotografiche recuperando i fondi storici della Calcografia prima Camerale, poi Regia e incrementandone la consistenza con acquisti e doni, anche di autori contemporanei. L’inventariazione e la catalogazione delle collezioni interne, condotta con il sostegno intelligente, vigile e attento di Maria Francesca Bonetti, le ha consentito di maturare un approfondito esame dei numerosi problemi del settore che, grazie anche all’esperienza (1987) della Soprintendenza per i Beni Librari e Documentari della Regione Emilia Romagna,  è sfociata (1999) nella stesura della scheda F , promossa e coordinata, su scala nazionale e con il coinvolgimento di numerose pubbliche istituzioni, dal competente Istituto Centrale per il la Catalogo e la Documentazione (ICCD). Il ruolo di valorizzazione del patrimonio fotografico svolto negli anni dall’ING l’ha portata alla puntualizzazione e allo studio di particolari ambiti di conoscenza, storica, antropologica e sociale, testimoniati dalla promozione di eventi espositivi organizzati con altre istituzioni, come fra l’altro ( per Luigi Sacchi) con l’Accademia di Brera, con l’Università della Calabria (per Lombardi Satriani) e con la Soprintendenza di Milano (per il ‘Ricetto’fotografico).
Convinta della necessità, apoliticamente legata alla funzione di tutela dell’ING, di creare o aiutare a creare la figura allora inedita o scarsamente definita di restauratore dei beni fotografici, nel vuoto d’iniziative statali in questa specifica direzione, quale membro dell’Associazione Culturale Chartarius, (Bonasegale, Miraglia, Piccialuti, Susinno, Virgilio) in due successivi trienni (1994-96; 1997-99) ha formato, quale ideatore, direttore e docente della Scuola di San Casciano dei Bagni (gestita con fondi della Comunità Europea dal Comune di Sinalunga e dalla Regione Toscana), numerosi specialisti del settore, oggi attivi e stimati professionisti della Pubblica amministrazione, già allievi di docenti individuati, a seconda delle specifiche competente, fra i più eccellenti diplomati dell’ex IFROA e, per quanto riguarda lo studio e la conoscenza dei meccanismi e della storia amministrativa delle istituzioni italiane e dei loro ruoli, da insigni storici dell’arte, funzionari dei Beni culturali, con scelte che hanno privilegiato l’ING.
Già docente onoris causa dell’Università della Calabria (1984-85) nell’ambito della Cattedra di Storia delle tradizioni popolari, a partire dal 1999 ha insegnato Storia della fotografia a Roma La Sapienza e a Roma Tre. È stata fra i membri fondatori della SISF e membro del comitato scientifico per la nascita del Museo di fotografia contemporanea di Villa Ghirlanda (Cinisello Balsamo); ha curato, da sola o con altri,  in Italia e all’estero, diverse mostre e ha preso parte, a partire dal 1979 (Modena, La fotografia come Bene culturale), a seminari e convegni sulle più svariate problematiche che la fotografia dischiude grazie alla sua natura di traccia, icona e simbolo.
Si rinvia, per l’attività scientifica dal 1975 ad oggi, oltre che alla bibliografia di seguito riportata, al recente Specchio che l’occulto rivela che raccoglie un ampio regesto di altri contributi.

Bibliografia

Specchio che l’occulto rivela. Ideologie e schemi rappresentativi della fotografia fra Ottocento e Novecento, Milano, Franco Angeli, 2011.

La fotografia in Sardegna. Lo sguardo esterno 1854- 1939, a cura di M. Miraglia, Nuoro, Ilisso, 2008.

Luce, controluce e rifrazione luminosa nelle fotografie  di Pellizza, in Pellizza e la fotografia. Il fondo fotografico, coordinamento scientifico di A. Scotti, Tortona, Fondazione Cassa di Risparmio di Tortona, 2007, pp. 19-28.

Sartorio, la fotografia e il Fregio del Parlamento, in  Il Fregio del Parlamento, catalogo della mostra a cura di F. Miracco, Milano, Leonardo International, 2007, pp. 79-90..

Julia Margaret Cameron fra preraffaellismo e simbolismo, in Scritti in onore di Gianna Piantoni. Testimonianze e contributi, a cura di S. Frezzotti, P. Rosazza Ferraris, Roma, De Luca, 2007, pp.
121-130.

Sartorio e la fotografia. Fra Preraffaellismo e Simbolismo, in Giulio Aristide Sartorio 1860-1932, catalogo della mostra a cura di R. Miracco , Firenze, Maschietto Editore, 2006, pp. 44-55.

Francesco Paolo Michetti alla “prova della modernità” (1900-1929), in L’ultimo Michetti (1900-1929), Roma, “Dossier n.5”, Galleria Carlo Virgilio, 2005.

Morelli e la fotografia, in Domenico Morelli e il suo tempo. 1823-1901 dal Romanticismo al Simbolismo, catalogo della mostra a cura di L. Martorelli, Napoli, Electa, 2005, pp. 190-203.

La fotografia e il paesaggio; Id., La fotografia in Sicilia al tempo di Lojacono, a cura di G. Barbera, Martorelli, F. Mazzocca, A. Purpura, C. Sisi, Francesco Lojacono 1838-1915, catalogo della mostra, Cinisello Balsamo (MI), Silvana Editoriale, 2005, pp. 103-111; 165-198.

La ‘veduta’ fotografica come forma rappresentativa privilegiata della scena urbana e
dell’architettura, in “Architettura & arte”, Quaderni semestrali Fotografia e architettura, 1 / 2,
2004, pp.19-27; ora in Id., Specchio che l’occulto rivela. Ideologie e schemi rappresentativi della
fotografia fra Ottocento e Novecento, Milano, Franco Amìngeli, 2011, pp. 100-109.

Gli impressionisti e la fotografia, in Ritratti e figure. Capolavori impressionisti, catalogo della mostra, a cura di M. T. Benedetti,Comunicare Organizzando/Skira, Roma/Milano, Comunicare Organizzando/Skira, 2003, pp. 63-71.

La fotografia, in  Maestà di Roma. Universale ed eterna. Da Napoleone all’Unità d’Italia, a cura di S. Pinto, L. Barroero, progetto di S. Susinno, Milano, Electa, 2003, pp. 565-581
.
Il ‘900 in fotografia, Torino, Fondazione Guido ed Ettore De Fornaris/Hopefulmonster, 2001.

Modernità della fotografia, in Italie 1880-1910. Arte alla prova della modernità, a cura di  G. Piantoni, A. Pingeot, Torino, Umberto Allemandi & C., 2000, pp. 69-75; Italies. L’art italien à l’épreuve de la modernité 1880/1910, Paris, Réunion des Musées Nationaux, 2001, pp. 69-75.

Gloeden alla prova del Postmoderno, in Wilhelm von Gloeden. Fotografie ritrovate dell’Istituto Statale d’arte di Firenze. 1899-1902, catalogo della mostra a cura A. Caputo, Firenze, Pagliai
Polistampa, 2000, pp.7-10.

Michetti tra pittura e fotografia, in Francesco Paolo Michetti. Il cenacolo delle arti: tra fotografia e decorazione, catalogo della mostra, Napoli, Electa Napoli, 1999, pp. 13-64.

La fotografia, un altro sguardo sulla realtà, in Cambellotti (1876-1960), catalogo della mostra a cura di G. Bonasegale, A. M. Damigella, B. Mantura,  Roma, De Luca, Roma, 1999, pp. 55-57.

Alle origini della fotografia. Luigi Sacchi lucigrafo a Milano 1805-1861, catalogo della mostra a cura di M. Miraglia, Milano, Federico Motta, 1996.

“Genere” e “Tableau vivant”: appunti veloci su due opposte tendenze dell’età del collodio e della gelatina bromuro d’argento, in Segni di Luce. La fotografia italiana dall’età del collodio al pittorialismo (3 voll.) cura di I. Zannier, Ravenna, Longo Editore, vol. II (1993), pp. 107-130 .

Un viaggio fra mito e realtà. Giorgio Sommer fotografo in Italia 1857-1891, catalogo della mostra a cura di M. Miraglia e U. Pohlmann, Roma, Edizioni Carte Segrete, 1992.

Dalla ‘traduzione’ incisoria alla ‘documentazione’ fotografica, in  La Sistina riprodotta. Gli affreschi di Michelangelo dalle stampe del Cinquecento alle campagne fotografiche Anderson, a cura di A. Moltedo, Roma, Fratelli Palombi Editori, 1991, pp. 221-282; ora in Specchio che l’occulto rivela. Ideologie e schemi rappresentativi della fotografia fra Ottocento e Novecento, Milano, Franco Angeli, 2011, pp.150-166.

Culture fotografiche e società a Torino 1839-1911, Torino, Fondazione Guido ed Ettore De Fornaris/Umberto Allemandi & C., 1990.

Guglielmo Plüschow alla ricerca del bello ideale, in “AFT”,  IV, n. 7, 1988, pp. 62-67.

D’Annunzio e la fotografia; Fotografia, in D’Annunzio e la promozione delle arti, catalogo della mostra a cura di R. Bossaglia, M. Quesada,  Milano/Roma Mondadori/De Luca, 1988, pp. 55-59;
pp.110-135.

Faruffini tra pittura e fotografia, in Federico Faruffini, catalogo della mostra a cura di A. Finocchi, Milano, Electa, 1985, pp. 30-33.

Julia Margaret Cameron, catalogo della mostra a cura di M. Miraglia, Milano, Mazzotta, 1985.

Cesare Vasari e il “genere” nella fotografia napoletana dell’Ottocento, in “Bollettino d’arte”, s.
VI, 33-34, 1984, pp. 199-296.

Note per una storia della fotografia italiana (1839-1911), in Storia dell’arte Italiana, vol. 9, tomo II, Grafica e immagine. Illustrazione e fotografia, Torino, Einaudi, 1981, pp. 421-553.

Wilhelm von Gloeden fra realismo e simbolismo, in M. Falzone del Barbarò, M. Miraglia,
I. Mussa, Le fotografie di von Gloeden, con una nota di G. Parise, Milano, Longanesi & C.,
1980, pp. 7-14.

Francesco Paolo Michetti entre pintura y fotografia, catalogo della mostra, senza indic. editoriale,
Roma, 1977.

Francesco Paolo Michetti fotografo, Torino, Einaudi, 1975.