è storico e critico della fotografia. Ha tenuto molti corsi universitari a Milano, Udine, Roma ed è docente da oltre vent’anni presso il Centro Bauer di Milano-ex Umanitaria. È direttore scientifico del Museo di Fotografia Contemporanea di Cinisello Balsamo - Milano.

è responsabile dell’unità operativa di catalogazione, documentazione e sistemi informativi multimediali della Regione Lombardia. Si occupa attualmente dei problemi relativi all’integrazione della documentazione fotografica in rapporto con la documentazione archivistica tradizionale, nell’ambito di sistemi informativi multimediali.

Nicoletta Leonardi insegna Storia dell’arte contemporanea all’Accademia Albertina di Belle Arti di Torino.

Ricercatore, insegna Storia della fotografia

Università degli Studi Roma Tre

Dipartimento di Studi Storico-artistici, Archeologici e sulla Conservazione

Piazza della Repubblica 10

00185 Roma

afrongia@uniroma3.it

storiadellafotografia.wordpress.com

Profilo biografico

Antonello Frongia (1966) è ricercatore presso il Dipartimento di Studi Storico-artistici, Archeologici e sulla Conservazione dell’Università degli Studi di Roma Tre. Laureatosi in Pianificazione territoriale e urbanistica presso l’Università Iuav di Venezia con una tesi sul fotografo Jacob A. Riis, ha proseguito gli studi negli Stati Uniti con un dottorato di ricerca in “History of Architecture and Urbanism” alla Cornell University, focalizzando la propria attività di ricerca sulla cultura visiva urbana in America e in Europa in età contemporanea.

Dal 2002 al 2010 ha insegnato con continuità Storia della fotografia e Fotografia urbana, tenendo corsi presso l’Università degli Studi di Trieste, l’Università Iuav di Venezia e l’Università Roma Tre. I suoi interessi di ricerca vertono sulla storia della fotografia, con particolare attenzione per l’iconografia della città e per il ruolo della cultura fotografica nei dibattiti interdisciplinari sulla modernizzazione. In ambito statunitense ha indagato i rapporti tra l’architettura del grattacielo, la critica artistica e la sociologia urbana tra fine Ottocento e inizio Novecento. Ha quindi studiato approfonditamente l’opera giovanile di Walker Evans, in larga parte ancora inedita, realizzata a New York a cavallo degli anni trenta, attraverso una indagine sulle fonti primarie presso il Metropolitan Museum of Art di New York e il Getty Museum di Los Angeles. Si è occupato inoltre dell’opera dei “New Topographics”, all’incrocio fra Land Art, Arte Concettuale e Minimalismo.

In ambito italiano ha studiato in particolare le rappresentazioni fotografiche e letterarie di Roma e Napoli in età giolittiana. Attualmente sta sviluppando una ricerca su fotografia e “politica del paesaggio” nell’Italia del secondo dopoguerra, affrontando sia i nessi tra fotografia e violenza politica nella città degli anni settanta, sia il successivo emergere, negli anni ottanta, di una “scuola italiana” del paesaggio quotidiano e marginale.

Ha curato inoltre diverse mostre e pubblicazioni di fotografi contemporanei, tra i quali Lewis Baltz, Marina Ballo Charmet, Guido Guidi, Stephen Shore. Collabora con Camera Austria e con il Manifesto.

Bibliografia

Stephen Shore, Mose: A Preliminary Report, a cura di A. Frongia, Colonia, Walther Koenig e Rubiera, Linea di confine editore, 2011.

Fotografia, paesaggio, identità, in Verde Bianco Rosso. Una fotografia dell’Italia, a cura di E. Grazioli e R. Panattoni, Milano, Electa, 2011, pp. 100-105.

Il paesaggio della crisi di Walker Evans, 1928-1938, in Paesaggi fatti ad arte, a cura di A. Bertagna, Macerata, Quodlibet, 2010, pp. 87-97.

La (s)mobilitazione del fotografo, in Paesaggi mobili. Uno sguardo sui luoghi della modificazione, a cura di G. De Roia, Pordenone, Giavedoni, 2010, pp. 111-116.

Biografia di un quartiere industriale, in W. Guerrieri, Il villaggio, Rubiera, Linea di confine, 2009, pp. 64-68.

Miniatura e prospezione, in Olivo Barbieri. Site specific_ Modena 08, a cura di A. Vettese, Bologna, Damiani e Modena, Galleria Civica, 2009, pp. 12-13.

Hic sunt leones. Fotografia di periferia e sguardo marginale, in La periferia interiore. Visioni e racconti del territorio nord della città di Mantova, a cura di in P. Pellegrini, Macerata, Quodlibet, 2009, pp. 81-86.

Lewis Baltz, 89-91 Sites of Technology, a cura di A. Frongia, Göttingen, Steidl Verlag, 2007.

Guido Guidi e Vitaliano Trevisan, Vol. I, a cura di A. Frongia, Milano, Electa, 2006.

Marina Ballo Charmet, Fotografie e video 1993/2006, a cura di A. Frongia, Milano, Electa, 2006.

The Shadow of the Skyscraper. Urban Photography and Metropolitan Irrationalism in the

Stieglitz Circle, in The American Skyscraper: Cultural Histories, a cura di R. Moudry, Cambridge, Mass., Cambridge University Press, 2005, pp. 217-233.

Fotografia e ‘ascolto’ dei contesti locali, in Riqualificare la città con gli abitanti, a cura di A. De Eccher, E. Marchigiani, A. Marin, Udine, Edicom, 2005, pp. 31-42.

Guido Guidi, In Between Cities. Un itinerario attraverso l’Europa 1993/1996, a cura di A. Frongia e M. Venturi, Milano, Electa, 2004.

Fare spazio: fotografie di città, in Trieste ‘900. Edilizia sociale, urbanistica, architettura. Un secolo dalla fondazione dell’Ater, a cura di in P. Di Biagi, E. Marchigiani, A. Marin, Milano, Silvana Editoriale, 2002, pp. 69-72.

L’occhio del fotografo e l’agenda del planner. Studio su Jacob A. Riis, Venezia, LT2, 2000.

At the Root of the Multicultural City: The Other and the Shadow, in Jacob A. Riis’s Photographic Investigations of New York, “Traditional Dwellings and Settlements Working Paper Series”, 83, 1996, pp. 40-54.

Docente

Istituto Europeo di Design, dipartimento di Arti visive, corso di Fotografia, via Alcamo 11, 00182 Roma.

Università degli studi di Siena, Scuola di Specializzazione in Beni Storico Artistici, Via Roma, 56, Villa Glicine, 53100 Siena.

Profilo biografico

Nato a Roma nel 1971, si è laureato in lettere presso l’università di Roma La Sapienza nel 1997. Nel 2000 ha conseguito il Master in Linguaggi fotografici presso l’università di Roma Tor Vergata; nel 2005 il Dottorato di ricerca presso l’università La Sapienza, con una tesi dal titolo Realismo fotografico e immagini digitali. Nello stesso periodo è stato assistente di Marina Miraglia all’università di Roma III, dove ha poi insegnato Storia della fotografia dal 2005 al 2007. Nel 2009-10 è stato assegnista di ricerca all’università La Sapienza, dove ha insegnato Teoriche dell’immagine elettronica per lo spettacolo dal 2005 al 2008 e Filmologia dal 2006 al 2008.

Attualmente insegna Storia della fotografia, Fotografia documentaria e Tecniche dei nuovi media all’Istituto europeo di design (sede di Roma), nonché Fotografia e cinema presso la Scuola di specializzazione in Beni storico artistici dell’università di Siena. Tiene inoltre con regolarità seminari e workshop in diverse università e scuole di arti visive. Tra gli impegni più recenti: Storia del fotogiornalismo, Corso di alta formazione in Giornalismo e Comunicazione, Università di Tirana (AL); Teoria e analisi della fotografia, Istituto Superiore di Fotografia e Comunicazione Integrata (Roma); Fotografia e territorio urbano, università di Roma La Sapienza; Strategie di documentazione e rappresentazione visiva del territorio, Festival Internazionale del Cinema di Frontiera, Marzamemi (Sr).

I suoi ambiti di ricerca investono le teorie e le metodologie di analisi della fotografia, del cinema e dei nuovi media. La sua produzione scientifica è volta principalmente a indagare questioni di ordine storico, teorico ed epistemologico connesse alla rappresentazione fotografica e ai rapporti tra fotografia, cinema e arti visive, in una prospettiva metodologica orientata verso i visual studies.

Bibliografia

Monografie e curatele

Forma del movimento. Valzer. Il piano-film di Salvatore Maira, Roma, Bulzoni, 2009.

Omaggio a Paolo Gioli. Cura della retrospettiva e della relativa sezione del Catalogo della 45ª Mostra Internazionale del Nuovo Cinema - Festival di Pesaro (20-27 giugno 2009).

Intersezioni. Teatro/fotografia/cinema/nuovi media, “Biblioteca Teatrale”, 81-82, Roma, Bulzoni, 2008.

Arti visive e identità del cinema, “Close Up”, 19, Torino, Kaplan, 2006.

Punto di fuga. Il realismo fotografico e l’immagine digitale, Roma, Bulzoni,2005.

Percorsi teorici e modelli di analisi del film, “Biblioteca Teatrale”, 73, Roma, Bulzoni, 2005.

Elephant di Gus Van Sant. Logica e circuiti della ripetizione, Roma, Onyx, 2005.

Appunti per un film su Zio Vanja. Un laboratorio digitale di Marco Bellocchio, Onyx Edizioni, Roma 2003.

Saggi e articoli

L’isola del dissenso. La Sardegna nelle strategie documentarie, tra modernità e postmodernità, in Aa.Vv., La fotografia in Sardegna. Lo sguardo esterno. 1960-1980, Nuoro, Ilisso, 2010.

Street Views. Die “andere Szene” von Roberto Bossaglia [trad. Street Views. L'"altra scena" di Roberto Bossaglia], in R. Bossaglia, Eine andere Szene, catalogo della mostra (Fotomuseum - Münchner Stadtmuseum), Monaco, 2010.

Prefazione. Note sugli usi estetici dell’immaginario amatoriale, in L. Avantaggiato, Home Stories, Roma, Bulzoni, 2010.

Sulle origini (di un falso problema). Il “visibile” fotografico e la posizione del soggetto scopico, in “Around Photography”, www.aroundphotography.it (dicembre 2009).

Arcaismi/modernismi. La Sardegna nella fotografia del secondo dopoguerra, in Aa.Vv., La fotografia in Sardegna. Lo sguardo esterno. Gli anni del dopoguerra, Nuoro, Ilisso, 2009.

La memoria non indifferente. Note sulla fotografia di Paolo Gioli, in Paolo Gioli. Un cinema dell’impronta, a cura di S. Toffetti, A. Licciardello, Roma, Kiwido/Centro Sperimentale di Cinematografia,2009.

Presentazione. Il cinema paradossale di Paolo Gioli e «Se voglio svagarmi non vado al cinema». Conversazione con Paolo Gioli, in Catalogo della 45ª Mostra Internazionale del Nuovo Cinema - Festival di Pesaro, Roma, Fondazione Pesaro Nuovo Cinema, 2009.

Il falso problema della forma. Cavalli teorico della fotografia, prefazione agli scritti teorici di Giuseppe Cavalli, in Giuseppe Cavalli. Nature morte, a cura di A. Madesani, Milano, Baldini Castoldi Dalai, 2009.

Intersezioni. L’asse fotografia-nuovi media, in “Biblioteca Teatrale”, 81-82, Roma, Bulzoni, 2008.

Tra fotografia e cinema. Nuovi spazi discorsivi nell’era digitale, in Passages. Drammaturgie di confine, a cura di A. Ottai, Roma, Bulzoni, 2008.

Quadro/schermo/ambiente. Note su alcune tendenze della fotografia contemporanea, in “Close Up”, 19, Torino, Kaplan, 2006.

24. Un tentativo di «anamorfosi ideologica», in “Fata Morgana”, 0, Cosenza, Luigi Pellegrini Editore, 2006.

L’interpretazione irrisolta. Su due frammenti di Blow Out di Brian De Palma, in “Biblioteca Teatrale”, 73, Roma, Bulzoni, 2005.

Kieslowski, Il caso e la fotografia, in “Biblioteca Teatrale”, 67-68, Roma, Bulzoni, 2004.

L’universo polisemico del reale. Osservazioni sull’opera di Eugène Atget, in “Avanguardia”, 22, Roma, Pagine, 2003.

L’immagine senza memoria. Prospettive irrealiste dell’immagine digitale, in “Cimena”, 2 - “Il cinema del terzo millennio”, Roma, Lithos, 2001.

Cinema dell’architettura visionaria. Il viaggio in Italia di Peter Greenaway, in “Cimena”, 1 - “L’immagine italiana dal 1945 ad oggi”, Roma, Lithos, 2000.